油畫創(chuàng)作的用色原則范文

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在大自然環(huán)境中，筆者畫面色彩以中間色為主，也就是說灰色調(diào)占絕大多數(shù)，讓鮮艷的色彩臣服于筆下。從事繪畫創(chuàng)作的人往往會習(xí)慣某種用色習(xí)慣，為了避免如此，思想與情感需時時扣緊自然內(nèi)在的本質(zhì)，不可一成不變，藉由豐富的色彩之呈現(xiàn)，喚起對自然的感動與反思。除了灰色調(diào)之外，綠色調(diào)則扮演著重頭戲也是筆者較有心得的色彩。在綠色中能夠分析出紅、橙、黃、藍(lán)、紫、黑、白等色之成分多寡，通常較能敏銳察覺綠色調(diào)的差異性。筆者因從不依賴相片，得以發(fā)現(xiàn)大地之美，常常在顏色比較中認(rèn)知綠色調(diào)的無窮盡。在探索綠色調(diào)的可能性時，深深覺得色彩已成為純藝術(shù)的精靈，不需依附任何形體，各種不同的綠色美，本身就非常美。一般而論，綠中偏藍(lán)、帶紫則空間較遠(yuǎn)，若偏土黃則較近，倘若要進(jìn)入綠色的思想境界，必須有獨到的詩意性和深刻性，絕非只會用強烈的鮮綠而缺乏含灰綠中間色所能達(dá)成的。如何調(diào)出高雅的綠色調(diào)，然后放在對的地方，根據(jù)筆者長期累積的經(jīng)驗，堅持不直接用鮮艷的綠顏色涂色，少部分的點例外，暗部的綠可用翠綠調(diào)熟褐或生褐、土紅、生赭等，不在暗面輕易攪和鈦白，顏色容易臟掉，不易保持透明感。中綠調(diào)上土黃、橄欖綠調(diào)土黃或黑色調(diào)鎘黃，尤其后者調(diào)出的顏色與樹木的顏色非常的搭。淡黃綠是一種極亮的且漂亮的嫩綠，筆者通常不單獨使用，一定要調(diào)過，可加鎘黃。調(diào)色過程中最多不超過三種顏色，否則易臟易變質(zhì)。又每次調(diào)色不調(diào)太多相同顏色，畫一筆調(diào)一筆，筆筆皆有差異，可能因力道的不同或加入一點其它色相，但不可改變色調(diào)。

所謂“布上混色”是指調(diào)顏色不要在調(diào)色板上調(diào)，而是在畫布上調(diào)顏料。布上混色的效果層次較豐富，不是死顏色，要讓一筆下去呈現(xiàn)多種顏色，顯得較生動。混色一般而言是在調(diào)色盤上進(jìn)行的，然而經(jīng)由不斷的混色試驗之后，筆者認(rèn)為布上混色所得到的顏色更加活潑。以藍(lán)色與黃色的布上混色為例，畫筆先沾藍(lán)色再沾黃色，不在調(diào)色盤調(diào)勻，而是在布上涂，如此得出的綠色較為清澈，部分沒有涂勻的還顯露出原來的本色———藍(lán)色和黃色，也就是說總共會呈現(xiàn)出綠色、藍(lán)色和黃色等三種顏色。布上混色的趣味性十足，必須靠個人的感覺與經(jīng)驗，絕無死板的配方。如在畫筆的左側(cè)沾點中綠右側(cè)沾點紫色并不在調(diào)色盤上調(diào)勻，而邊畫邊把三色揉在一起，就產(chǎn)生了偏紫綠色的灰色，色感十足，油畫的味道就濃了。筆者認(rèn)為一筆畫下去可以產(chǎn)生多種顏色，近看似乎有點亂，遠(yuǎn)看經(jīng)由視覺的融合，反而會恰到好處，這種原理類似新印象派秀拉的點描法的色彩理論。

畫風(fēng)景要畫出大氣感，因為色彩有了遠(yuǎn)近，最暗與最亮的顏色僅占部分而已，大部分存在不同的中間色調(diào)，也就是灰調(diào)子。即使同一色彩也有微妙的差別，需用心觀察，把對象、光源色、環(huán)境反射色，作整體性的觀察，認(rèn)識并掌握整體的印象。大自然在不同時刻，會有不同的光源色，如朝霞之光偏紅色，日暮之光偏橙黃。物體的色彩會隨著光的色彩變化而改變，亮暗不可用同一色之濃淡深淺去表達(dá)，否則會變成用顏色畫素描。如何運用色彩去感覺世界，將色彩化為感情，又如何把感情變?yōu)樯剩M(jìn)而將色彩推入更高的境界，有許多條件因素，除了靠不斷的試驗與努力外，當(dāng)然個人的主觀意識也占很重要的因素。筆者為何排斥畫照片，主要原因是沒有感動性，除此之外就是暗部顏色單調(diào)。大自然的暗部色彩豐富，一幅成功的油畫在于它的暗部是否豐富且透明。暗部如何才能透明呢?畫暗部不可調(diào)白色，一調(diào)白色就不透明，顏色發(fā)粉，筆者在試驗中獲得暗部顏色之寶即翠綠和深紅，這兩種顏色互調(diào)替代黑色，甚至比黑色還黑、還透明。畫油畫時還要注意小面積對比，直接用顏色的時候非常少，只在很小的局部、一根線條或者一個色點上面，但大部分所有顏色都要經(jīng)過調(diào)和。此方法必須經(jīng)過調(diào)的顏色，色彩比較成熟，也比較有空間感。此外筆者在調(diào)色時頂多使用二至三種色彩，保持顏色的新鮮感，重視冷暖性，顏色要互壓，不把邊緣線畫得干凈而鋒利，可以反映環(huán)境反光色或光源色之影響，如此空間感才會產(chǎn)生。

色彩知識的領(lǐng)悟必須從視覺訓(xùn)練和調(diào)色實驗中去獲得，也必須靠感覺獲得。同一種顏色也有冷暖色性之區(qū)別，黃色有暖黃、冷黃，橙黃偏暖、檸檬黃偏冷，紅色有暖紅、冷紅，朱紅偏暖、紫紅偏冷。一個物體因為光的關(guān)系，產(chǎn)生了亮暗面，此物體從亮過渡到暗面，色彩從淺到深，同時也產(chǎn)生了冷暖色的演變。唯有表達(dá)出亮暗的冷暖變化，才算是對油彩有深一層的認(rèn)識，若只畫出明暗深淺，還不算是對油畫有所感覺。物體亮面的冷暖決定于光源色的冷暖，如夕陽、燈泡光下，亮面呈暖色，月光、炎日之強光下，亮面呈冷色。通常暗面則呈相反色性，但并非絕對，還必須考慮側(cè)射光與環(huán)境色之影響，達(dá)到全方位的觀察，能執(zhí)著于局部的描寫。色彩的冷暖變化，除了亮暗面色彩之對比外，還包含前后空間色彩之對比。同樣色彩的物體，其色性近暖遠(yuǎn)冷，近處偏黃綠，遠(yuǎn)處偏藍(lán)紫，暖色比冷色強，前景對比強烈遠(yuǎn)處對比弱。

筆者油畫的色彩調(diào)色不使用習(xí)慣性調(diào)法，以避免呆板。筆者認(rèn)為因時因地而制宜，從客觀的色彩轉(zhuǎn)化成主觀的個人色彩，才能創(chuàng)造出獨特的個人魅力。大自然的色彩無比豐富，特別是大自然的綠色，層次之廣且深，真是無法言語，有時面對景色難免產(chǎn)生自嘆弗如的心情，也正因如此才能不斷挑戰(zhàn)。色彩是油畫的靈魂，油畫創(chuàng)作的秘訣在于色感，色感好可以使一幅畫抓住向上的能量與情緒，如何培養(yǎng)色感，筆者認(rèn)為就是不斷實踐。筆者這些年來從創(chuàng)作實踐中悟得中間色的層次變化、調(diào)色末均勻、布上混色、冷暖色互壓等道理，這些看似簡單，卻有無窮的演變，加上筆者情感的投入，大自然豐富的色彩慢慢在畫布上彼此呼應(yīng)，產(chǎn)生新的秩序與節(jié)奏。一幅畫的生命便開始醞釀著，在不同的時空背景下，呈現(xiàn)出不同的視覺延伸。（本文作者：崔敏單位：錦州師范高等專科學(xué)校）