藝術(shù)品味論文：藝術(shù)家的視像藝術(shù)品味探索范文

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作者：劉禹希單位：河北大學藝術(shù)學院

紅軍腳下的一行大雁更是為整幅畫作曾添了幾番生機，幾番希望，既有氣魄，又有浪漫。還有一幅作品，我叫不出名字，甚至都不知它是否僅為陳逸飛某幅畫作的一個部分。畫上一個東方女孩兒衣著旗袍，庸懶的躺在床榻上，身上蓋著乳白色的被單，手放在頭和枕頭之間，安靜而香甜地睡著。我第一眼看到這幅畫時，就被深深地吸引住了，心想，這樣細膩的勾描刻畫得倚靠多深的功力做基礎(chǔ)啊。女孩兒的臉部畫得非常自然，紅色的衣服與金黃色的床單也顯得很和諧，尤其是床單的皺褶的處理，跟人一種很舒服很親切的感覺，除了“細膩”，實在很難找出自語來形容陳逸飛筆下的這個人物給人的直觀感受了。

比起文字，畫作更能給人以打動。色彩更具魅力，因為濃淡不一的色彩比白紙黑字更有情意，更懂得應(yīng)如何悄無聲息地滑入內(nèi)心最柔軟的部分，喚起人無限的追憶與深入的思考。就像陳逸飛能夠通過品讀詩詞畫出油畫，可能從某種程度上講，畫是比文字更加含蓄的一種語言。

他，將畫布延伸到電影“，飛”出名堂

導演，陳逸飛給自己的另一個定位。畫家涉身影壇，咱且不論其他，單純從畫面質(zhì)量來說，這對電影工作者是一種沖擊和壓力，對于能夠享受到靜止鏡頭的觀影者則成為了一種幸運。這一點在陳逸飛的身上體現(xiàn)的卓為明顯。

他的第一部作品《海上舊夢》可謂是他個人的隨想，據(jù)說它所表達的內(nèi)涵遠遠超過了當初的預(yù)想，也超越了他苦心積攢的素材本身，是一部不折不扣的詩化電影。而他的《人約黃昏》則有了較為完整的劇情，講述了一段纏綿悱惻的人鬼之戀。值得一提的是，在《人約黃昏》中，陳逸飛充分地發(fā)揮了他作為畫家的專業(yè)優(yōu)勢，每一個鏡頭都相當考究，每一個起幅落幅，都像一幅油畫般有質(zhì)感，甚至連鏡頭與鏡頭之間起承轉(zhuǎn)合的銜接都那么富有美感，陳逸飛實在用詩情畫意，從容不迫地講著故事，就像一位歷經(jīng)滄桑的老者，在翻著老照片將那過去的故事娓娓道來，這感覺就像喝著一杯苦丁茶，苦味結(jié)束時味蕾會觸到絲絲香甜。

《逃亡上海》則是陳逸飛“海上三部曲”的壓卷之作，藝術(shù)地記述了辛德勒從納粹德國的魔爪下營救出千余名猶太人的史實，轟動了全世界。影片由一個長達一分二十四秒的長鏡頭開篇，細致的向觀者展示了一把古老的甚至已有些破舊的小提琴，再配以悠揚的提琴聲，為影片奠定了一個從容的基調(diào)，為后事的鋪陳奠定了堅實的基礎(chǔ)。他在電影事業(yè)上傾注了甚至比油畫界更多的心血，一直到他未完成的《理發(fā)師》，據(jù)說，他一個小小的場景都要拍十幾遍，為的只是要抓住夕陽西下僅剩一點余輝灑在巷子里的色彩和感覺。他用執(zhí)著影響和打動著當代對藝術(shù)有追求有夢想的人們，其中包括最后幫助他完成遺愿，將《理發(fā)師》拍攝完成的吳思遠先生。

他“，逸飛”沖天，卻過早隕落，將畢生奉獻給藝術(shù)

這樣一位富有才情的畫家，服裝設(shè)計師，導演，媒體人，就這樣走過了他人生的五十九個春秋，再也無法繼續(xù)他所鐘愛的視覺藝術(shù)創(chuàng)作了。

有人會對陳逸飛有質(zhì)疑，說他不是一個真正的大師，但是他必定是一個真正的藝術(shù)家。他的魅力除了彰顯在富有生命力的作品上，更體現(xiàn)在他的理想與強烈的責任感上。在這個時代，很容易誕生大師，隨便推出一個，就冠以大師的光環(huán)，同時，浮躁的社會造就了浮躁的文化，這又是一個沒有大師的時代，陳逸飛的出現(xiàn)難能可貴的填補了這個空白，同時，他的去世也是一個無法彌補的缺憾。陳逸飛從不夸夸其談，從不用任何流派或是主義唬人，而是默默地用自己的實力證明這一切。哪怕會有很多不同的聲音入耳，他依舊執(zhí)著。

結(jié)語

陳逸飛并不是一個頭腦里只有藝術(shù)的大家，他強調(diào)“經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑”的重要性，提出“藝術(shù)應(yīng)該和商業(yè)相結(jié)合”的觀點，而這必將會招來一些清高藝術(shù)家的非議。但請試想，如果藝術(shù)不走商業(yè)的道路，我們從何渠道發(fā)展藝術(shù)的空間，使藝術(shù)的魅力感染更多的人，或者說如何讓藝術(shù)毫無負擔的生存下去呢。因此，他的誠懇與遠見令世人深深佩服。從他的身上，我們看到了一種責任，這種責任是為了追求藝術(shù)的高峰不回避任何困難，任何時候都勇往直前，執(zhí)著奮斗，哪怕要耗盡生命，也絕不放棄。