文徴明的書畫藝術及特色范文

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摘要：

文徵明是吳門畫派的創始人之一。他詩、文、書、畫無一不能，但繪畫和書法在他的藝術特色中最為突出，是明代最著名的畫家和書法家。本文就具書畫藝術及特色作一談討。

關鍵詞：

文徵明；繪畫藝術特色；書法藝術特色；藝術成就

文徵明，原名壁，字徵明，是我國明代中期著名的畫家和書法家之一，同時也是當時有名望的文學家、詩人。文徴明在繪畫上，最先學于沈周，與同時期的沈周、唐寅、仇英合稱為“吳門四家”。在書法造詣上，學于李應禎，與陳淳、祝允文、王寵合稱“吳門四家”。在他的詩文上，是受吳寬的影響，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。文徴明由此也形成了自己獨有的風格。本文著重分析研究了文徴明獨特的書畫藝術及風格特色，總結出他對當時及后代的書畫藝術起到了不可估量的影響。

一、文徵明的繪畫藝術風格

文徵明對山水、人物、花卉、蘭竹最為擅長，但在他的繪畫造詣上最高的要以山水著稱。文徵明的山水畫可以給人一種強烈的感受，可以表達出他對祖國大好河山的感觸以及他的內心獨白，同時更好地反應出他對精神世界的更高追求，是畫家藝術品格再升華。他的代表作如《千巖競秀》、《萬壑爭流圖》、《滸溪草堂圖》等。文徵明的《萬壑爭流圖》，就如同我們眼前出現了層層瓊山的景象。從這幅畫中可以看出畫家文徴明對于山水萬物特征及體貌掌握的十分精確。山高樹茂，水天一色，表現出畫家文徴明善于觀察大自然，并對大自然有無盡的崇尚。整幅畫面富有生機，充滿了無限美感，使人難以忘懷。在他一生所創作大量的作品中，細筆畫占了很大一部分。細筆山水是畫家文徴明最具代表的繪畫風格，然而青綠山水又是細筆山水中最出眾的一種繪畫風格。如《石湖清勝圖》、《滸溪草堂圖》等，是其細筆青綠山水畫的代表作，這類作品大多為寫實風格的自然山水，營造出閑靜典雅的情調。《石湖清勝圖》是文徵明對于吳中山水親切感情的代表作品。這幅畫中體現了畫家所要追求的閑、悠、靜、雅的境界，如同他在《石湖》詩中所述：“石湖煙水望中迷，湖中花深鳥亂蹄。芳草自生茶磨嶺，畫橋東住越來溪。涼風裊裊青萍末，往事悠悠白日西。依舊江波秋月墜，傷心莫唱夜烏棲。”

文徵明由于受到諸多文人畫的影響，在青綠畫的表現方法上有了獨特的創新，他把青綠畫和淺絳畫的技法相結合起來，形成了別有一番風情趣的小青綠畫法，同時對“元四家”的重墨輕色的風格有所改變，他吸取了傳統繪畫的精髓，并且融會貫通。使青綠山水畫更加優美，更加受到后人的贊賞。《真賞齋圖》就是文徵明典型的青綠畫法代表作品，他開創了山水畫的一片新天地。與山水畫相比，人物畫在文徵明的繪畫風格中卻很罕見。《湘君湘夫人圖》是他早期僅存的人物畫作，畫中人物無論是從神情、造型上還是服飾上都追求“古意”。他更為擅長的是山水中的點景人物，人物著色后線條用色復勾，呈現出清雅細致的風格。文徴明多以花鳥畫當中的蘭竹為題材，常以濃墨畫竹，淡墨畫蘭和石，夾以荊棘與雜樹，濃淡深淺，相互和諧、雅靜。《蘭竹圖》既文徵明花鳥畫的代表作之一。這幅作品在筆墨、布局上追求繁中求簡，亂中見整，平中見奇，寓巧于拙，形為物役而心趣隨之，足以澄認心神而發其志意也。

二、文徵明的書法藝術風格

在書法上，文徵明的書法初學與他的岳父李應禎，后來從吳寬、沈周那里深探到宋元書法的精妙，接著又傳法晉唐，小楷從《黃庭堅》、《樂毅論》中得來，溫純精絕；行書出于《圣教序》，得智永筆法；文徵明生平仰慕趙孟頫，每每變師之，世人評其書法有如風舞瓊花，泉鳴竹澗，極自然之妙。文徴明最擅長小楷，筆法不但工整精細、筆鋒勁秀，而且風格清秀俊雅。他一生所寫的小楷作品不計其數，不但有很多的題跋和墓志，還有蒙文《千字文》；至于《赤壁賦》、《雪賦》、《月賦》、《出師表》、《洛神賦》、《古詩十九首》、《歸去來辭》、《離騷》、《九歌》、《以至《西廂記》等這樣的名篇都曾書寫過，有的更是一書再書；所書佛、道類名篇如《金剛經》、《心經》、《佛遺教經》、《道德經》、等亦有多件傳世。這些小楷作品皆端嚴肅整，一筆不茍，極見敬謹之心境。他的行草傳世也頗多，現存的《草書七絕詩軸》為其行草書代表作之一，作品筆法嫻熟，精妙準確，線條流暢，突顯出書法家深厚的功力、高超的學識與藝術造詣。

三、文徵明的藝術成就

對于文徴明在藝術史上的成就，它是把“吳門畫派”真正發揚光大的人。吳門畫派在16世紀的上半葉是，進入鼎盛時期，此時吳門畫派最重要的核心人物就是繼沈周之后的文徴明。他繼承前人尤其是沈周的繪畫宗旨，還進一步深度發展了文人畫，并且由于他高潔端直的人品、深厚的藝義修養、謙和敦厚的性格,為朝野人士所敬重,聲譽隆高。他的繪畫技藝和書法藝術并一直傳承下去。文徴明一家，有很多有成就的后代弟子，他的后代就有文彭、文嘉，還有學生陳淳、陸治、居節等，都在當時具有突出的成就，所以形成了以文徴明為核心的“吳門畫派”。在中國古代畫家中，文徵明的作品被大家認為是最具溫良敦厚之風。他本人的性情也是如此。在對待古人的畫畫技法上，他院體、逸人，水墨、色彩，粗筆、細筆，均學而習之，并加以消化使用。可看出他的畫自成一番風采。獨具一種風流，成為既沈周之后“吳門畫派”又一領袖。明后期的“華亭派”代表董其昌，清代的“姑蘇派”領袖蕭云從，“新安派”的創始人漸江，以及“金陵八家”等人的藝術創造，他們都從不同角度吸收文徵明筆墨技巧與清雅秀潤、儒雅的藝術風貌，并得到了啟示。故文徵明對后代的畫風畫法起到不可估量的作用。

參考文獻

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作者：白楊 單位：西北師范大學