現(xiàn)代版畫的平面構(gòu)成研究范文

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當(dāng)版畫屬于抽象的情況時(shí)，通常點(diǎn)存在的方式是抽象的，點(diǎn)要素主要是根據(jù)構(gòu)成畫面的需要而決定肌理、色彩、形狀、大小以及位置的安排。另一方面，點(diǎn)要素的存在是為了全方位呈現(xiàn)版畫構(gòu)成畫面的特征，主要是通過較多的點(diǎn)構(gòu)成版畫。在現(xiàn)代版畫創(chuàng)作的構(gòu)成設(shè)計(jì)中，一旦點(diǎn)根據(jù)軌跡運(yùn)動(dòng)，那么線的特征是點(diǎn)；一旦點(diǎn)密集地根據(jù)平面進(jìn)行排列，那么面的基本特征則是點(diǎn)。通過對(duì)點(diǎn)要素具備外延性質(zhì)的全面分析我們可以得知，版畫的主要構(gòu)成要素是點(diǎn)。另外，在現(xiàn)代版畫的創(chuàng)作過程中，構(gòu)成畫面中并不常見以點(diǎn)作為主要的要素，比較常見的是平面構(gòu)成要素互相結(jié)合，排列的方式主要通過點(diǎn)要素的不連接和連接、方向、聚散以及大小等變化而有所不同，構(gòu)成的畫面具有完美的韻律感以及節(jié)奏感等特點(diǎn)。

現(xiàn)代版畫創(chuàng)作中的線

點(diǎn)移動(dòng)形成的軌跡是線，屬于經(jīng)提煉以及概括的自然物體，能夠以震波的形式全面體現(xiàn)藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中的情感。通過從心理感受以及視覺效果的角度對(duì)線進(jìn)行分析，一般能夠把線劃分成曲線和直線兩種類型。曲線通常分成自由曲線和幾何曲線兩種類型，而直線通常分成斜直線、水平線以及垂直線等。線元素有著多元化的形態(tài)，給藝術(shù)家在進(jìn)行版畫創(chuàng)作時(shí)提供較為豐富且具表現(xiàn)力的畫面。線元素能將個(gè)性視覺進(jìn)行全面展示。例如，直線在版畫中能夠體現(xiàn)堅(jiān)強(qiáng)、速度以及力量等形態(tài)；細(xì)線在版畫中體現(xiàn)柔弱而纖細(xì)的形態(tài)；粗線在版畫中體現(xiàn)具有厚重感、力度的形態(tài)；斜線在版畫中體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)以及不穩(wěn)定的形態(tài)；曲線在版畫中體現(xiàn)感性、優(yōu)雅、含蓄以及柔和的形態(tài)。②根據(jù)線在現(xiàn)代版畫創(chuàng)作中的造型意義，可以將線分成兩個(gè)不同的方面：一方面是融入并且分割構(gòu)成畫面。在現(xiàn)代版畫的創(chuàng)作過程中，線要素不僅可以塑造版畫的形體，還能體現(xiàn)另一種意義的情感。一旦線元素在運(yùn)動(dòng)過程中通過具象的輪廓輔助進(jìn)行，就會(huì)出現(xiàn)形，進(jìn)一步發(fā)展形則會(huì)形成版畫的面，然后就會(huì)出現(xiàn)分割畫面的情況。所以，藝術(shù)家在形體塑造的過程中，不僅要考慮全面，同時(shí)還要把握整體，將分割的作用全面體現(xiàn)在版畫的畫面中。另一方面，塑造版畫的形體，全面地表現(xiàn)情感。在版畫的創(chuàng)作過程中，線要素的造型可以分成抽象表現(xiàn)以及具象輪廓兩種不同種類。抽象表現(xiàn)主要是通過藝術(shù)家主觀意識(shí)作用產(chǎn)生的物品，屬于體現(xiàn)版畫的繪畫技能以及視覺創(chuàng)作，能夠脫離物體對(duì)象。而線在具象的輪廓中主要是描繪物體的特征。在現(xiàn)代版畫的創(chuàng)作中抽象能夠?qū)嫾以趧?chuàng)作過程中的主觀情感全面地體現(xiàn)出來。

現(xiàn)代版畫創(chuàng)作中的面

版畫創(chuàng)作過程中面要素有著相對(duì)復(fù)雜的形態(tài)，通過了解幾何學(xué)的定義得知，其屬于線移動(dòng)時(shí)形成的痕跡，因此，在視覺中有著緩慢滲透的感覺，一般可以分為不規(guī)則以及規(guī)則兩種類型。通常不規(guī)則的類型主要在視覺上給人以畫面動(dòng)蕩、混亂、繁瑣以及豐富等感覺，具有相對(duì)復(fù)雜的性質(zhì)。規(guī)則的類型主要在視覺上給人一種明朗、秩序以及大方的感覺，如三角形、圓形以及方形等形狀。一般面元素在版畫創(chuàng)作中會(huì)有相應(yīng)的空間、位置以及面積等。一旦物體由有機(jī)的面構(gòu)成時(shí)，在視覺效果上出現(xiàn)的空間則會(huì)比較深入。而具象作品的面主要是通過“體面”的方式呈現(xiàn)的。一般面在抽象作品中以“形面”抽象化的方式出現(xiàn)。通過采取“形面”對(duì)版畫的畫面進(jìn)行排列，畫面則會(huì)以完美的形式感呈現(xiàn)。通常在版畫創(chuàng)作的過程中，畫家為了防止形面在獨(dú)立的狀態(tài)下出現(xiàn)乏味以及單調(diào)的感覺，一般會(huì)通過錯(cuò)視、重疊、穿插以及分割等方式，在視覺上豐富面元素的形態(tài)。

現(xiàn)代版畫創(chuàng)作中平面構(gòu)成元素的結(jié)合

盡管平面構(gòu)成元素中“面、線、點(diǎn)”在藝術(shù)表現(xiàn)上都有著相對(duì)強(qiáng)的能力，但畫面一旦通過獨(dú)立的畫面構(gòu)成則會(huì)給人在視覺上帶來一種不豐富以及生硬、簡單的感覺。所以，畫家通過在版畫的創(chuàng)作中采用面、線、點(diǎn)等元素相互結(jié)合，使畫面體現(xiàn)出相對(duì)完美的感覺。因?yàn)榫C合構(gòu)成面、線、點(diǎn)等要素有著相對(duì)復(fù)雜以及多元化等特征，因此在排列組合時(shí)盡可能在使用上有一定的規(guī)劃，要根據(jù)版畫的需求去靈活運(yùn)用平面構(gòu)成要素，同時(shí)確定平衡點(diǎn)，為平面構(gòu)成要素中的基本格調(diào)找到相對(duì)有效的一種方式，同時(shí)依靠要素構(gòu)成畫面，讓畫面能夠有一種多元化的體現(xiàn)。另外，在以色彩、結(jié)構(gòu)、形象作為前提條件的情況下，通過錯(cuò)視、深遠(yuǎn)、對(duì)照、虛實(shí)以及聚散等措施，使畫面有相對(duì)穩(wěn)定、均衡以及統(tǒng)一的視覺感受。畫家在版畫創(chuàng)作過程中可以通過對(duì)實(shí)際生活的感受與理解，全方位地嘗試與創(chuàng)造，找到多元化構(gòu)成畫面的方式。

現(xiàn)代版畫創(chuàng)作中平面構(gòu)成有著非常重要的意義以及作用，其能夠幫助畫家在創(chuàng)作過程中探求以及健全版畫的藝術(shù)性，同時(shí)還能夠提供相對(duì)獨(dú)特的方式。所以，畫家在現(xiàn)代版畫的創(chuàng)作過程中應(yīng)全面理解與認(rèn)識(shí)平面構(gòu)成的形式語言與形態(tài)，促進(jìn)現(xiàn)代版畫多樣化的呈現(xiàn)。（本文作者：張琪單位：內(nèi)蒙古民族大學(xué)人事處）