建筑形式語(yǔ)言指導(dǎo)下的建筑造型設(shè)計(jì)范文

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在長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)作實(shí)踐中，建筑師依據(jù)建筑形式語(yǔ)言的啟發(fā)總結(jié)了一些建筑造型手法，并試圖借助這些手法給建筑帶來(lái)引人注目的新鮮感。常見(jiàn)的手法主要有附加、切削、提煉、重復(fù)、穿插、仿生物形態(tài)。

1附加

附加是一種添加造型方法。在完整的建筑形上添加一個(gè)附屬的形，對(duì)整體造型起到豐富、補(bǔ)充的作用。附加最直接的理解是加上美的東西，準(zhǔn)確的說(shuō)應(yīng)該是加上可以使建筑整體更出彩的東西，所以要加的適當(dāng)，使它可以烘托建筑的造型，并與其融為一個(gè)整體。建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用附加的造型方法有很多，如弗蘭克•蓋里設(shè)計(jì)的迪斯尼音樂(lè)廳(見(jiàn)圖5)，沿主要建筑形體空間周邊附加小的形，可以使主體形象富有變化，同時(shí)保持在整體建筑中的主導(dǎo)地位。這樣的方法使建筑造型變得輕松自由，有助于活躍建筑造型的氣氛，并形成新意的空間造型。

2切削

切削的方法在當(dāng)代建筑造型設(shè)計(jì)中已廣泛應(yīng)用。它是從一個(gè)整體形態(tài)上切除一個(gè)或多個(gè)部分，得出需要的形態(tài)。也可以理解為從一個(gè)形體中去除多余的部分，留下想要的部分。從建筑造型的意義上講，從一個(gè)完整的形中切掉一部分或多部分既可以保持原有的形體特征，又產(chǎn)生了切削后的變異性;切削后所產(chǎn)生的切削面就是新的造型因素，從而增加了形態(tài)的獨(dú)特性和趣味性，引人聯(lián)想，給整個(gè)建筑造型帶來(lái)生機(jī)，富有動(dòng)感。由貝聿銘設(shè)計(jì)的美國(guó)華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館就是由切削形成的體造型(見(jiàn)圖6)，運(yùn)用切削的造型方法使建筑的整體立面既對(duì)稱又不完全對(duì)稱，形成有表現(xiàn)力的造型，具有很強(qiáng)的雕塑感。

3提煉

提煉是指通過(guò)將那些具有傳統(tǒng)特征并富有一定文化含意、為人們熟悉的造型、構(gòu)件或者空間形式加以抽象、簡(jiǎn)化或是適當(dāng)變形［2］。當(dāng)代建筑造型設(shè)計(jì)模仿古典建筑設(shè)計(jì)無(wú)論技藝多么高超，都不會(huì)得到原有古典建筑的光彩，因?yàn)樗炔荒苣７鲁霎?dāng)時(shí)的時(shí)代背景又不能體現(xiàn)出表現(xiàn)者的能力。通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)建筑的造型元素進(jìn)行提煉，達(dá)到與傳統(tǒng)建筑文化一脈相承的關(guān)系。提煉的奧秘在于剔除無(wú)用的部分，保留有價(jià)值的精髓部分，將豐富的內(nèi)涵潛藏在新造型中。例如上海世博會(huì)中國(guó)國(guó)家館外觀的“斗冠”造型就是用現(xiàn)代手法加以整合、提煉中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化要素構(gòu)成(見(jiàn)圖7)，表達(dá)了中國(guó)文化的精神與氣質(zhì)。整體建筑造型通過(guò)巨柱與斗拱的巧妙結(jié)合，將力合理分布，使整座建筑穩(wěn)妥、大氣、壯觀，極富中國(guó)氣派。大紅外觀、斗拱造型極具象征性地體現(xiàn)了傳統(tǒng)建筑的特點(diǎn)，并通過(guò)現(xiàn)代手法對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)元素的演繹創(chuàng)造，向世界展現(xiàn)出充滿活力、和諧發(fā)展的現(xiàn)代中國(guó)。

4重復(fù)

重復(fù)是把單體變?yōu)榻M合體，使單體的表征得到進(jìn)一步強(qiáng)化，通過(guò)每一個(gè)單體的相互作用，造成群體的綜合效果。在建筑設(shè)計(jì)中將相同或相似的形體構(gòu)件進(jìn)行排列，這種重復(fù)的過(guò)程可以使建筑造型產(chǎn)生強(qiáng)烈的韻律感。以圣地亞哥•卡拉特拉瓦設(shè)計(jì)的瓦倫西亞藝術(shù)科學(xué)城為例(見(jiàn)圖8)，通過(guò)對(duì)一個(gè)構(gòu)件的不斷重復(fù)形成一種韻律感。

5穿插

穿插是一種相交的建筑形態(tài)，它可以是面與體穿插或者是體與體穿插，可以是相同的形穿插或者是相異的形穿插，不同的穿插方式可以形成不同的變化，從而給建筑造型設(shè)計(jì)帶來(lái)更多的可能性。安藤忠雄運(yùn)用幾何形穿插的方法創(chuàng)造了很多舉世聞名的建筑作品。小筱宅的整體建筑造型由一組平行布置的混凝土方形體塊和一個(gè)后來(lái)加建的半圓柱體塊構(gòu)成(見(jiàn)圖9)，這樣的曲面與平面穿插的造型設(shè)計(jì)，使建筑空間富有變動(dòng)感。

6仿生物形態(tài)

模仿生物形態(tài)的造型是近些年比較流行的一種方法。它可以表現(xiàn)生命形態(tài)的生機(jī)和活力，有利于融合人、建筑與自然的關(guān)系，是一種可持續(xù)發(fā)展的方式。圣地亞哥•卡拉特拉瓦擅長(zhǎng)創(chuàng)作仿生物形態(tài)建筑造型，他常常以大自然作為設(shè)計(jì)時(shí)啟發(fā)靈感的源泉，通過(guò)對(duì)生物的觀察將其結(jié)構(gòu)邏輯化，并重組為金屬與混凝土結(jié)構(gòu)的建筑物，給人以強(qiáng)烈的震撼力。他設(shè)計(jì)的里昂車站就像一只正在低頭展翅喝水的鳥(niǎo)(見(jiàn)圖10)，表現(xiàn)了生命形態(tài)的生機(jī)與活力，使建筑融于環(huán)境。

7小結(jié)

扎哈•哈迪德說(shuō)過(guò):“我自己也不曉得下一個(gè)建筑物將會(huì)是什么樣子，我不斷嘗試各種媒體的變數(shù)，在每一次的設(shè)計(jì)里，重新發(fā)明每一件事物。建筑設(shè)計(jì)如同藝術(shù)創(chuàng)作，你不知道什么是可能，直到你實(shí)際著手進(jìn)行。當(dāng)你調(diào)動(dòng)一組幾何圖形時(shí)，你便可以感受到一個(gè)建筑物已開(kāi)始移動(dòng)了。”所以，建筑的造型方式是多樣的，不會(huì)只局限于上面所提出的幾點(diǎn)，也許一個(gè)建筑設(shè)計(jì)完成之后，自然而然的會(huì)總結(jié)出更多的建筑造型設(shè)計(jì)方法。

建筑造型設(shè)計(jì)是個(gè)不斷探索的過(guò)程，隨著社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展，它的要求不斷更新，人們的審美取向也在不斷變化，但其設(shè)計(jì)手法依然基于建筑基本形式的點(diǎn)、線、面、體。在建筑形式語(yǔ)言的指導(dǎo)下，建筑設(shè)計(jì)師能夠更快推測(cè)出現(xiàn)代造型的某些方法以及未來(lái)建筑造型設(shè)計(jì)的發(fā)展方向。所以，建筑設(shè)計(jì)師需要在設(shè)計(jì)實(shí)踐中不斷提醒自己，保持一個(gè)開(kāi)放的頭腦，尋找到適合自己的形式語(yǔ)言，將自身的修養(yǎng)充分發(fā)揮，不斷創(chuàng)造出令人欣賞的建筑設(shè)計(jì)作品。（本文作者：溫榮玢、胡劍忠單位：西南交通大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院）