鄂倫春族圖形在現代陶瓷創作中的應用范文

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摘要：鄂倫春族傳統圖形是我國傳統民間藝術的重要組成部分，是我國傳統文化中不可缺失的重要一員。其有著獨具特色的民族性格和極強的裝飾語言，由于時代的發展、民族的融合，鄂倫春族傳統文化在被逐漸的同化、消失，這就需要我們藝術工作者對傳統文化保護與傳承，將其與現代設計相結合，從而使其得到傳承與發展。鄂倫春族是生活在北方的少數民族，長期散居在山林里，以漁獵為生，因鄂倫春族沒有文字，只有語言，所以圖形的記錄在鄂倫春人的生活里占有十分重要的地位和作用。本文以鄂倫春族傳統圖形為研究對象，對其分析與分類，同時研究其構成形式與形式美感，從而加以總結其在現代陶瓷創作中的應用方法與未來的展望。

關鍵詞：鄂倫春族;傳統圖形;陶瓷創作

1鄂倫春族傳統圖形概述

鄂倫春族傳統圖形是在社會實踐和漁獵生產中創造出的精神文化。手工藝品的制作鄂倫春人最為擅長，通過調研發現大量利用樺樹皮制作的桶、簍、盒以及樺樹皮船，上面雕刻的圖形種類繁多，有植物紋、動物紋、幾何紋等，這些紋飾都表現了鄂倫春族漁獵文化的特色。鄂倫春人在創作傳統圖形時往往比較隨心所欲，充分表達著自己對生活的理解，通過對鄂倫春族傳統圖形的研究我們可以感受到他們善于觀察生活、崇拜自然、對美好生活的最求和祈福。

1.1動物紋

鄂倫春族傳統圖形中的動物紋種類多樣，有虎紋、熊紋、鹿紋等。在鄂倫春人心中老虎就是山神，鄂倫春語將其叫做“烏塔其”。虎紋形象比較多變，以概括的抽象形為主，裝飾于狩獵用具上，用來保佑獵手平安狩獵。鄂倫春人崇拜力量，所以鄂倫春人崇拜熊，視熊為力量的吉祥物，將刻有熊紋的飾品配于身上，將賦予獵手無限的力量。熊紋表達了鄂倫春人征服自然渴望。鄂倫春人視鹿為福鹿，見到鹿的人就會有福氣，鄂倫春人將鹿紋裝飾在生活用品上用于保佑平安、祈求幸福美好的生活。

1.2植物紋

鄂倫春人長期在山林里生活，植物紋樣尤為常見，有花瓣紋、樹紋、花朵紋等，這些植物紋樣表達了鄂倫春人對大自然的喜愛和感悟。植物紋樣在鄂倫春族生活用品中十分常見，如女孩陪嫁用的樺樹皮箱上刻有的“南綽羅”花紋、“奎熱格因”的圖案，象征夫妻和睦、生活美好。鄂倫春人對自然的崇拜，在植物紋樣中賦予了許多精神寄托。

1.3幾何紋

鄂倫春族傳統圖形中的幾何紋有十字紋、波浪紋、水渦紋、螺旋紋、點紋等，多出現于樺樹皮制品中。這些幾何紋樣以二方連續、四方連續的形式刻畫。幾何紋樣是從民族圖騰進行的一種幾何演變，是將動植物形象符號化、抽象化的一種演變，其中暗藏著原始巫術的神秘力量。

2鄂倫春族傳統圖形元素在現代

陶瓷設計中的借鑒陶瓷作為一種藝術形態在人類文明史上出現較早，它簡潔、單純、抽象、神秘，從原始的陶藝文化中我們可以了解到一個國家的民族精神和一個時代的文化內涵。鄂倫春族傳統圖形元素作為傳統文化在很多藝術形式中出現，但在對其民族精神真正的挖掘、運用、理解的藝術家就不在多數。藝術家的創作思路受到文化背景、所屬地區的差異，以及在對民族美學、民族精神的意識認知和繼承思考，在文化交流方面，會產生各樣的文化差異。鄂倫春族傳統圖形元素這一傳統文化如何能夠正確地發揚、繼承和借鑒，如何在陶藝創作中以陶瓷作為媒介更好的傳承與發展這一文化遺產尤為重要。挖掘本民族特色的裝飾圖形語言和創作手法有利于現代的陶藝創作，只有在民族文化的現實中回歸，富有民族特色的陶藝作品才能真正的問世。鄂倫春族傳統圖形裝飾感極強，在陶藝創作中運用會使作品賦予一種精神的力量，在評價一件陶藝作品時，要從傳統裝飾文化藝術的角度介入，探究其本質精神的特征。鄂倫春族傳統圖形是鄂倫春族文化的精神本源，以獨特的視覺形式與內涵豐富了我國的視覺文化，對我國現代陶瓷藝術創作的發展具有重要的現實意義。日本民藝理論家、美學家柳宗悅說過:“真正的創造,并不是對傳統的否定,相反,是在肯定傳統的基礎上去謀求健康的發展,使傳統的精神得到更深的活用。”

3鄂倫春族文化對創作者的影響

傳統文化與藝術創作有著水和魚的關系，藝術家創作作品應根植傳統民族文化，理解其文化的精神實質、內涵，對傳統民俗藝術熟知，包括語言、圖騰、信仰等。鄂倫春族長期在北方的山林里聚居，其民族符號及民族文化特征十分鮮明，其傳統圖形設計風格原始、粗獷、大氣，值得我們現代陶藝工作者去研究和探索。我們對鄂倫春族傳統圖形元素的挖掘要取其精華、去其糟粕，要繼承和發揚鄂倫春族自強不息、勇敢勤勞、善于觀察自然的精神本質。陶藝工作者在利用鄂倫春族傳統圖形進行創作時，一定要帶有一種對傳統文敬畏的感情，要把作品的外在形式與內涵精神完美結合。要在表達自我內心感情時，對傳統圖形進行再創造，從而形成自己特有的裝飾語言。鄂倫春族傳統圖形是漁獵民族優秀的文化遺產，是我國傳統民族文化的重要組成部分，對我國陶藝創作的影響有著深遠的意義。陶藝創作者對傳統文化理解的深度決定著能否創作出優秀的藝術作品，只有不斷的對傳統文化深入的挖掘，理解其精神的實質內涵，創作出的陶藝作品才會獨具特色。

參考文獻：

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[2]吳瓊.內蒙古鄂倫春族樺樹皮器具之紋飾研究[J].藝術研究，2008.04.

[3]王忠.現代陶藝設計[M].長沙:湖南人民出版社,2008.08.

作者:閆天寶 張曉麗 單位:黑河學院美術與設計學院