藝術介入下的住區畸零空間更新研究范文

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摘要:近年來隨著我國城市進入發展轉型的重要階段，由增量規劃轉為存量規劃，許多城市都積極投身于生態修復和城市修補工作。從藝術介入住區畸零空間更新的研究切入，從畸零空間和藝術介入的相關理論研究出發，明確藝術介入住區畸零空間的意義，根據畸零空間的布局方式與形態特征，從散點空間、線型空間和面域空間三方面提出更新改造策略，認為藝術介入畸零空間不僅是對城市生活物質空間的優化重構，更是對地域特色文化的融合嵌入、對居民認同感歸屬感的重塑與再營造。

關鍵詞:藝術介入，畸零空間，地方文化

0引言

在2015年中央城市工作會議中指出“要加強城市設計，提倡城市修補”和“要大力開展生態修復，讓城市再現綠水青山”。各地積極響應中央號召，貫徹新的發展理念，紛紛開展城市雙修工作，促城市轉型發展。同時隨著人們對精神體驗的需求愈加強烈，各地城市總體發展規劃中城市文化的地位日益重要。許多城市通過藝術與文化結合，將文化融入地區的全面復興與可持續發展，在提升城市文化競爭力的同時重塑市民的歸屬感。隨著我國城市化進程持續推進，城市住區問題越發突出，住區在空間分配上出現大量剩余。所以基于城市雙修和文化規劃與復興的時代背景，本文以藝術介入為手段對住區剩余空間進行更新優化研究。

1相關理論研究

1．1畸零空間

畸零空間是由城市剩余空間概念轉化而來，是城市中未能被充分利用的空間，常位于城市角落且具有消極性的城市空間。國內外學者高度重視城市剩余空間的開發與利用研究。黃睿用城市觸媒理論對老城鎮剩余空間復興策略進行了探索;張丹等以美國紐約高線空間的改造為例，來探究我國城市剩余空間的開發與利用;蘇品任分析了城市剩余空間的特性并提出了微綠地、空間改造和綜合體等利用方式和相應對策。為提高城市生活質量與品位，許多西方國家采用漸進式更新改造城市畸零空間。如巴塞羅那的“城市針灸”更新戰略、紐約的“高線公園”、倫敦的“金絲雀碼頭”等都是畸零空間改造的成功案例。同時蘆原義信的《外部空間設計》、特蘭•西克的《尋找失落的空間》和揚•蓋爾的《交往與空間》等著作都對城市剩余空間的利用方式進行了闡述。

1．2藝術介入

藝術介入主要探討藝術與社會之間的聯系，提倡規劃師或其他藝術創作者需要對社會問題有自己獨到的見解和思考，而不是用簡單圖解性的語言進行描述。當前西方國家代表性研究有卡特琳•格魯的《藝術介入空間》，書中闡述了藝術家如何通過公共空間中的作品將新的精神體驗融入市民生活。阿諾德•貝林特在《藝術與介入》一書中將“介入”作為主要理論基點，強調積極融入和經驗的雙重意義，主張連續性的審美介入和歷史的多元性［1］。國內代表性研究有姚健和白雪從空間構建與優化的角度對臺灣創意社區營造進行研究;翁劍青從城市公共藝術的視角出發探討一種與公眾社會互動的藝術及其文化的闡釋;魏寒賓主要研究文化藝術手段下的城鄉居住環境改善策略。

2藝術介入住區畸零空間更新的意義

2．1對住區邊角空間的創造性使用

住區邊角空間指在連續封閉的建筑立面、陰角等消極界面的切割和阻隔下而被人們忽略的邊角空間。這些空間沒有明確功能定義與歸屬，大多數情況下也未被利用。對邊角空間的創造性使用一方面通過環境創新塑造良好景觀價值，使之成為富有活力的流動性空間。另一方面，對零碎空間進行整合利用，通過休憩、娛樂、運動等功能的植入為居民提供可參與性高、多樣化的活動場所，提高住區公共資源和土地資源的利用率，同時有助于改善城市住區環境與城市風貌。

2．2對住區閑置土地的臨時性使用

住區大多存在閑置用地或棄置用地，通常呈現為不規則地塊。其產生原因可歸結于規劃階段建筑與公共空間的分離，或是施工階段開放商的不完全作業。這類剩余空間往往在環境方面品質較差，對于這類空間，在其被正式開發前的一段時間里，可先將其暫時性作為開放空間供居民活動，或加建一些可拆卸的模塊化建筑，來彌補住區缺失的功能。隨后根據開發建設的需要，結束該片土地的臨時性使用，發揮其最大效用。

2．3對住區文化價值的傳遞

住區居民常以文字、繪畫或雕塑等方式表達自己對生活現狀、地區歷史和市井風俗等現實問題的看法和未來生活的向往。通過藝術媒介對住區畸零空間進行更新與改造［2］不僅可以通過景觀的藝術化塑造，最大程度發揮其使用價值，而且可以促進人與人的溝通交流，加強鄰里認同感和歸屬感。

3藝術介入住區畸零空間更新的策略

住區畸零空間是被空間的使用主體忽略、遺棄或者剩下來的，并且未能夠充分合理發揮其潛在價值的空間的剩余空間。不管是規劃的行為導致的，管理導致的，還是說這個空間是一個必然的結果，總之這樣的空間是消極的住區死角。而藝術往往因其極大的包容性成為激活消極空間最好方法。所以本文用藝術介入的手段激活住區畸零空間，讓每個地方都可以自然找到自己的秩序，將其打造為住區中最有趣味的空間，承載居民日常生活和城市記憶。按照住區畸零空間形態將其分為點狀空間、線狀空間和面域空間，針對這三個空間不同的空間特征分別提出住區畸零空間更新的策略。

3．1點狀空間

住區中點狀畸零空間常分布于道路盡頭、廢棄街角和閑置建筑等。通常人們在點狀空間中具有停留、駐足、休憩等行為，所以在對住區中點狀畸零空間更新改造時，應將藝術與人的行為活動相結合，增加人與空間的互動。將點式藝術品如雕塑、景觀小品等置入畸零空間，或對畸零空間進行功能性改造，用居民可以接受和理解的藝術形式表現該地區獨特的文化，幫助居民形成具有地域特色的空間感知。例如在我國臺灣許多地方通過藝術介入對住區內閑置建筑進行各種功能性的改造，將這些廢棄閑置建筑改造為社區活動中心、小型閱讀室、手工藝坊等，重新激發空間的活力。例如臺北師大夜市附近古風里的“古風小白屋”，即是利用空置房屋改造鄰里居民自助維修的工作站，平時也可作為社區教室，提供手工藝作坊與節慶聚會。

3．2線狀空間

住區中線狀畸零空間通常位于背街小巷，人們在通過此類空間時通常是不做過多停留的快速移動或出于安全考慮繞道而行。所以藝術介入線狀畸零空間時需要考慮居民通行需求，為居民提供與空間短暫而有趣的互動。結合當地文化和居民生活習慣在線狀畸零空間中引入點狀或線狀景觀花園、可移動藝術裝置、墻繪地畫等軟化空間邊界和活躍空間界面，同時保證該空間足夠的照明，讓居民在通過該空間時有連續的視覺體驗，并可做短暫停留，增加空間活力。例如舊金山耶爾巴布埃納生活區將移動式綠化植栽車和墻繪引入線性空間，同時增加景觀燈提供足夠照明為行人短暫停留提供可能。新加坡甘榜格南社區在狹窄街道兩旁墻面上繪制獨具文化特點色彩亮麗的涂鴉，并增加休閑座椅等設施，吸引人們前往該線性空間，將畸零空間轉變為積極空間。

3．3面域空間

住區中的面域畸零空間通常是大片廢棄荒地，與居民日常行為活動基本無交集，所以在更新優化面域畸零空間時，應考慮將藝術與敘事性場所塑造結合，營造講故事的空間，與居民產生視覺、心理層面的互動，增強空間體驗，建立有深度感染力的場所。在改造面域畸零空間的過程中通過藝術手法引入充滿趣味的活動場地，如小型植物園、創意園、社區集市等。既豐富了居民的日常生活，拓展居民的活動范圍，也傳遞著重要的地域文化和社區精神。例如深圳南頭村在原有建筑垃圾堆場上搭建了400m2的天空農場，這個微型農場在重新塑造場地微氣候的同時為居民提供新的交流空間。

4結語

在城市雙修的時代背景下，人們越來越關注城市對畸零空間的更新改造與高效利用，如高架橋下的負空間、城市廢棄設施用地、城市棕地等。在城市范圍下藝術介入畸零空間更新改造不僅可以整合公共資源和提高土地資源的利用率，更能改善城市環境與城市風貌，使人們的生活更加舒適和豐富。藝術介入住區畸零空間的設計，給設計者提供了全新的、多維度的角度，改善了規劃調控下設計者的固有思維。設計者可結合居民訴求，從多個角度，使改造后的住區畸零空間更能體現出藝術的內涵。同時以服務人的精神需求為出發點，促進藝術與城市居民間形成分享關系，融入居民生活行為習慣，讓更新改造后的畸零空間與人產生更多的互動，喚起居民歸屬感和認同感，賦予城市更多生機活力。

參考文獻:

［1］陶陶．藝術如何介入生活［J］．大眾文藝，2012(11):143．

［2］劉雨菡，張珊珊，鮑梓婷．藝術介入的社區營造與規劃思考［J］．規劃師，2016，32(8):29-34．

作者:潘俊鋒 李超 段彥超 張天玥 寧啟蒙 單位:湖南城市學院建筑與城市規劃學院