舞臺美術藝術范文

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同質媒介的引導激發力量產生在接受者的精神生活中，改變了他通常觀察世界的方式，在他面前首先出現了一個新的“世界”。充滿了對他來說新的或新看到的內容，因此使他用更新的感官和思維方式來感受這個世界。

一，什么是材料?

廣義說是包括人們思想意識之外的所有物質，具體說就是人們用以作為物品的物質?！哆~爾新百科全書》對材料的解釋比較全面，具體為：“材料是由原料中取得的、為生產半成品、工件、部件和成品的初始物料，如金屬、石塊、木材、皮革、塑料、紙、天然纖維和化學纖維等。”這句話的詳細解釋是：“材料是原料中取得的并且是生產產品的原始物料，包括人類在動、植物或礦物原料基礎上轉化的所有物質。轉化的目的在于講這些物質用于生產的原料或完成生產過程的輔助材料?！辈牧鲜窃煨偷囊刂?，產品的功能和形態必須經過加工的材料來維持。總之，材料就是“能為人類制造有用器件的物質?！弊匀唤缢峁┑囊磺胁牧隙际窃O計的載體，每一個設計最終都要落實到材料的應用上去，所以設計與材料是緊密相聯的。材料性能的熟練掌握，加工技術與形體之間的配合。合理有效地使用材料，充分發揮材料的性能，可以創造出嶄新的物質和精神享受。

人們對數目龐大的材料進行分類，有的按材料的作用分為結構材料與功能材料兩大類；有的按照材料在各行業中的不同用途分為建筑材料、電工材料，耐火材料、光學材料、感光材料，航天材料等，根據材料的不同物理性質又可分為高強度材料、導電材料、半導體材料、磁性材料、絕緣材料等；最通行的分類是按材料的化學屬性分為金屬材料、無機非金屬材料和有機高分子三大類，有機高分子材料稱為聚合物或塑料。

在藝術設計領域通常把材料分為兩種類別：一是天然材料，指自然界中存在的原始材料。天然材料可以分為未經加工和已加工材料。未經加工材料如：木材、石材、天然漆等。加工材料如：紙、橡膠、金屬等。二是人造材料，指的是經過對自然材料化學性能、物理性能重新組合后的再造材料，如塑料、有機玻璃、化學纖維等。

在人們生活的空間環境中存在著各種各樣的材料。它們不僅存在于我們的現實生活中，而且也扎根于我們的文化和思想領域，事實上材料與人類的出現和進化有著密切的聯系，因而它們的名字已作為人類文明的標志。例如石器時代、青銅時代和鐵器時代等等。材料一詞，人們都十分熟悉，它出自拉丁語“物質”的意思，它對藝術家而言，是藝術家在創作的過程中用來體現藝術作品的物質載體。藝術作品在不同材料的作用和影響下，體現出各個時代的文明程度和發展規律過程。從遠古時期的石器開始，人類經歷了陶器、青銅器、鐵器、漆器、瓷器等等許多以材料為依托的人類文明的進程。現代文明中的鋼鐵、玻璃、塑料、橡膠、纖維等等新材料的廣泛運用，構成了一種具有時代感的文化象征。材料的被認識和被利用是人類設計史上具有重要意義的事情。

二，材料與藝術

從某種意義上來看，設計活動中物化的過程，也就是材料被文化的過程。材料已成為我們生活中不可分割的組成部分，所以我們常常認為它們的存在是理所當然的事情。材料已經與食物、居住空間、能源和信息并列在一起，從而組成了人類的基礎資源。

隨著近現代科學的發展，材料的生產和研究逐漸走上科學化軌道，形成了一個材料科學也工程新學科。每個設計師、工藝家都應當在使用材料時盡量考慮到材料科學，注重材料的科學性，注重使用材料的科學性，這一點在舞臺美術設計中尤其重要。在相當歷史時期內，對材料的認識，加工往往是經驗型的。沒有準確的定性定量的科學界定，對材料多是一般性外在的描述和經驗感受，而缺少科學的分析和把握。而在現代設計中，僅僅靠一般經驗已不能適應了。這就對設計師提出了更高的要求。

隨著新技術革命的到來，整個世界面臨新的挑戰?？茖W的技術發展是生產力大幅度提高，而且全面地、深刻地影響這社會生活和人們的思維方式。信息量劇增，現金快捷的傳播方式，使地球日益“變小”。新興學科、交叉學科、邊緣學科以及多學科的研究層出不窮，而各門學科、藝術派別、畫種之間的界限越來越模糊，它們之間互相滲透，你中有我，我中有你。

藝術家借助于不同的材料進行精神創造，加之其不同的學識、感受和經歷，形成了豐富多彩的藝術形式，這就使我們生存的空間環境更加趨于豐富多樣。

綜合材料藝術所帶來的人們視覺感受的不同，已為許多舞臺藝術家去探索和研究。它的力量在于它首先改變了我們以往傳統對美術作品的審美習慣，然后才自下而上地沖擊著我們習以為常的藝術觀念。贏得了舞臺美術家們的推崇與喜愛，同時也滿足了觀眾在藝術審美上的多種需求，為人們帶來多樣化的選擇與多樣化的藝術形式。

在工業社會，現代工業生產雖然重視材料的性能、觸感等，但為了實用性的目的不可能去深入地挖掘材料的全部豐富性，然而，藝術實踐卻能通過材料的物理形態傳達出一定的生命意味?，F成品材料與拼貼的運用。是現代工業飛速發展導致了人們親近自然向往自然的本性復蘇。許多綜合材料的創造性使用拓展了作品的表現力、想象力和感染力，將各種材質的可能性充分發掘出來。

科技的發展是現代藝術發生的直接誘因，攝影、電視取代了傳統美術的記錄和情節功能；對于美麗規則的描述和研究滋養了設計主義，迎合了大眾消費標準。傳播功能也移交給了廣告、公共媒介系統t傳統美術在抽離了對色彩、造型最真實的模仿以后，筆觸、結構、各種材料的獨立表現力量顯現出來，潛伏的意念表達開始復蘇。

材料在藝術作品中的主體性不斷得到提高。材料可以創造嶄新的藝術形式和樣式。這種手段的運用，從本質上突破了傳統藝術形式上材料處于隸屬地位的觀念束縛，這樣在無形之中促進了藝術家對傳統藝術觀念、形式認識上深化。

現代藝術對傳統藝術觀念的改變和影響，對于現代綜合材料的研究已于近些年，在國內各大藝術院校設立了研究課程。

藝術家不是簡單的將多種材料進行堆砌，而是利用材料的某一特性，改變其外部特征并賦予新的形式和內涵，使其產生新的視覺效果，給人以美的享受。

材料作品在一定程度上具有許多構成主義的邏輯成分，但更加突出的材料因素，它超越一般構成的正是它具有強烈的材料感。

對于創造性思維的培養也是教學的主要目的之一，個人面對社會的變革和文化沖擊引發的思考與綜合性材料結合，淡化畫種的區別，突出個人理解，挖掘創造性潛能效果明顯。材料在現代藝術創作中開始從幕后走到前臺，它本身獨特的表現力被發現、重視并開始被廣泛的進行研究。

隨著人們的智慧、發現與創造，綜合材料將更加豐富和完滿視覺藝術上的魅力。越來越多的新材料以新的形式和新的表現方法開始被廣泛應用。材料的開發與綜合運用，尤其是在舞臺美術體現上，具有無限的發展空間，人們日益意識到綜合材料、工藝上的可塑性和隨機性因素帶給藝術語言的無窮魅力，以及它在表達審美主體復雜、微妙的感覺心象方面所具有的豐富潛能。

現代藝術不再是意義的象征，而是觀念的表達。綜合材料制作是適應現代藝術的發展應運而生，是適應對時代、對現代生活的藝術感悟的需求。現代藝術的藝術語言、開拓性的創造思維和自由的試驗性特征與現代、后現代美術思潮相同步、相融合，強調了藝術形式的多樣性和多維性、強調了材料和技術的綜合性、多重性，反映了隱藏在視覺形態中的時代特征。

二十世紀以來，從立體主義、達達主義到波普主義的一系列藝術運動，對推動藝術家創作觀念改變和綜合材料的運用起到了極其重要的作用。畢加索幫助西方藝術跨過了模仿現實的門檻，給藝術提供了新語言，把藝術領進了一個自由創作的天地。抽象藝術、諸多流派風格都在畢加索拓展的視覺形式美的沃土上進行著轟轟烈烈的演變。杜尚則對傳統藝術觀念進行了改變，同時也改變了西方藝術的歷程，他把現成品送人展廳，開創了讓藝術服務于思想的新主張。對于藝術本身的文化內涵和觀念做出了顛覆性的革命。生活中的現成品和對各種材質的試驗，都可成為他信手拈來的作品。

三，舞臺美術材料運用

“讓材料自己說話”的觀念意識在藝術中幾乎成了一種藝術家的創作自覺。

科技在發展，材料以其更新的姿態涌現出來，舞臺美術設計家們的設計有了更廣闊的天地，所有材料都皆為“我”用。

材料對任何人都不會陌生，人們在生活中無時不接觸到各種材料。舞臺美術設計的發展歷程中，每一次新材料的出現，都會引發一場新的設計運動，形成設計文化發展的推動力。人類是在發掘和認識材料中提高設計的意識，材料既是設計的物質基礎和條件，也為舞臺美術設計提供了豐富的創造靈感。

人類進行藝術創作的歷史，從某種角度講也是一部不斷發現材料、利用材料、創造材料的歷史。隨著近現代科學的發展，材料的生產和研究逐漸走上科學化軌道，以至形成了一個材料科學與工程新學科。每個設計工作者、工藝家都應當在使用材料時盡量考慮到材料科學，注重材料的科學知識，注重使用材料的科學性，這一點正是我么所欠缺的。

一定的材料適于一定的造型，恰當的材料選擇對于作品表現有著事半功倍的作用。舞臺美術設計家一般是通過對材料的偏好和對其性能的熟悉以及要表現的藝術形式和所要表達的藝術觀念進行選材。

材料也由傳統的布、紗、紙、木、板、泡沫，塑料、纖維等拓展到金屬、蠟、火藥、化學物品、電腦影像以及任意的現成品等等。藝術形式也因此模糊了明顯的界線。

科技在日新月異地發展，新的材料不斷出現，可塑性有機材料，無機的復合材料等都在豐富著舞臺美術設計師的設計，我相信每一種材料都有自己的使命，都會在設計師的經營之下產生它們應有的藝術形象而奉獻給人類。

材料運用和創意—定要沖出自己的思維定式，求新求異，超越常規，從小景、中景到大景都可以隨意選用。在室外，不同的自然光使物體產生不同的色彩效果和光影效果，晴天物體的顏色較鮮艷、明暗反差較大，陰天物體的顏色較灰暗，明暗對比較弱?？傊?，要根據作品的意境與情調因時因地制景。為了把自己的思想明確而完美地表達出來，創作者要在作品的構圖上下功夫。構圖是材料設計創作的關鍵，它是對畫面形象及結構的全面經營和探索。色彩或許可以說是做重要的一個構成要素，它可以在很大程度上決定作品的成敗。強烈的視覺沖擊力能引起人們的注意，調動人們的情趣，在揭示作品主題的同時給人留下深刻的影響并帶給人美的享受。色彩并不是越多效果約好，而應盡可能地較少的色彩去獲得較完美的色彩效果。色彩搭配要簡潔、概括，其組合要巧妙、合理。要強調色彩的刺激力度，對比強烈而又和諧統一的畫面更具強烈的視覺沖擊力。色彩設計應從大局人手，先考慮整體的完美，在考慮局部的完美。還應注重色彩的感情、聯想、象征性以及色彩的主次、虛實布局。

材料的化學和物理性能，決定了材料創造實體的造型和造型的工藝流程。材料的可視性形成了材料視覺要素是指材料的色彩、形狀、肌理，透明、瑩潤等；材料的觸覺要素是指材料的硬、軟、干濕、粗糙、細膩、冷暖感等。材料的視覺和觸覺要素是材料的外在要素。另—方面，材料內部充滿了張力，這種隱藏的內在張力，形成一種重要的心理要素。諸要素的正確運用，將在很大程度上影響到設計的整體效果。

怎樣簡要理解科學與藝術的關系?李政道博士形象地比喻：科學與藝術是一個硬幣的兩面，不可分割，是一個有機整體。電腦、計算機、仿真技術、機器人等高薪科學技術擴大了人們的思維空間和延伸了我們的雙手。從微觀世界到宏觀世界，從新的材料的開發到新的工藝和技術的開發，為我們現實或超前的設計實現提供了可能。

(1)，材料美感的視覺體現：

材料是自然物通過人類的不斷發現和利用，而成為能夠設計和制作各種物體的基礎，材料有其雙重性。一方面，從材料的本身面貌考慮，它有其物理性能和化學性能。材料的可視性和可觸感都屬于材料物理性和化學性，并分別形成了材料的抽象的視覺要素與觸覺要素。而材料的視覺要素是指材料的色彩、形狀、肌理、透明、瑩潤等，材料的觸覺要素是指材質的硬、軟、干濕、粗糙、細膩、冷暖感等。材料的視覺要素與觸覺要素是材料的外在要素。

(2)，材料怎樣體現情緒美感的?

材料的情緒美感是從多方位體現出來的，如木材：紋理別致、自然純樸，體現處輕松舒適感；石材：光澤、美觀、穩重、雄偉、表達出莊嚴感，鋼鐵：深沉、堅硬、挺拔剛勁、體現出冷酷感，織物：柔軟、溫暖、表達處一種親和感。

另—方面，材料內部充滿了張力，這種隱藏的內在張力，形成丁一種重要的心理要素。雖然，材料的肌理感是屬于它的物理性能，但是由于肌理有不同的表里特征，所以材質與肌理還具備l有生命與無生命。新穎與古老、舒暢與惡心、輕快與笨重、鮮活與老化、冷硬與松軟等不同的心理效果。任何材料都充滿俄靈性，任何材料都在靜默中表達自己，藝術的創作也越來越重視材料的語匯表達。

通過材料本身或材料之間的組合關系，表達藝術家的情緒、思想或對生活的俄理解。材料在造型藝術中的重要性，對材料的操作過程本身就是一個與材料溝通、交流、體驗、創造和發揮的過程，而不能與之對立。注意以物言情，與材料的感情交融，表達了人們精神的寄托。材料美感的認識、發掘、應用及處理的合理與優劣，直接關系設計實體的藝術水準和價值。直接影響到人們生活、工作、活動的環境和空間氣氛的塑造。

我們只能從實際出發加以選擇、利用、發揮材料與特定造型相適應的質地特性和表現力，因材施藝，展現其藝術價值。為探索在視覺藝術中不斷用作新型材料，提供了新的出發點。

掌握更多的綜合材料制作的性能與經驗，我們也就掌握了現代藝術的手段和語言，舞臺美術設計家的不斷探索和努力，現代藝術的綜合材料在種類與具體表現方式方面都日益豐富和完善起來，使之更符合劇情需要，更符合演劇的表演樣式，更符合欣賞、審美的時代感。

在材料藝術中，無論是傳統的平面作品還是帶有前衛觀念的三維裝置作品都是將材料作為其中一個基本的元素，利用不同的技法來表達觀念和思想的。表現方式也打破了傳統意義上的鏡框舞臺上原有的表現形式。在材料語言的選擇和運用過程中，只有保持敏銳的感覺，抓住材料的內在特性，以最有表現力的處理手法，最清晰最完美的形式展現這些特征，才能達到形式與材料內在品質的完美統一。對材料作用的強調是為能更加充分地發揮公共藝術的功能，豐富公共藝術的內涵，使現代公共藝術朝著多樣化、綜合性更好地發展。

因為藝術觀念的不斷開拓，藝術創作的材料范圍也在不斷擴大，給演劇(出)提供了豐富的表現樣式，為觀眾提供更豐富的想象空間，使演劇(出)更具觀賞性。