工業產品構造樸素美范文
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18世紀下半葉發生在英國的工業革命，掀開了人類歷史發展的新紀元。工業產品設計就是工業革命的產物。新的材料，新的技術，新的生產方式與新的需求交織在一起，使產品設計從一開始就處于一種矛盾與變革的混亂中。經歷了藝術與手工藝運動，新藝術運動等設計思想上的變革，設計理論上的探討和發展，工業產品設計終于迎來了它的春天--世界上第一所推行現代設計教育，有完整設計教育宗旨和教學體系的包豪斯設計學院。從此，現代產品設計步入正軌。今天，人們的生活中充滿了美的產品，它們不光方便和美化了人們的生活，更是美化了人們的心靈，提高了人們的生活品質。那么，這些產品因何而美？
一形式服從功能
1.1"原始的功能主義"原始造物實踐是現代工業設計的始祖，它們之間既有質的差異，又有驚人的相似。原始人在極其低下的生產力條件下，用頑強的拼搏精神生存和發展。原始人"為人造物"的"設計思想"，可以稱為"原始功能主義"。這一"設計思想"體現在以下幾個方面："原始的人機工程學"原始人用礫石（卵石）制作砍砸器。礫石的大小選用適合手握為宜，一端保留圓滑的原型作手握的柄，另一端打擊為利于砍砸的刃口，并且盡量使刃口對稱。這種自覺的適應人的設計可以看作"原始的人機工程學"的萌芽。形式服從功能對稱和規則幾何體的大量使用就是其表現。對稱形體明顯便于使用，發揮最大功效。例如：石簇只有對稱才能準確投射。而規則幾何體是最易于掌握的加工方法。磨制平面最易于行，因而必然產生直棱線;以骨管或竹管鉆孔，圓孔最容易。原始人在沒有裝飾意識介入的情況下，形式必然服從功能。
1.2現代功能主義20世紀初曾出現過功能主義的思潮，它與"原始的功能主義"相似卻不同。功能主義一詞，早在18世紀既已出現，隨著工業革命帶來的設計史上的巨大變化而萌芽。作為現代主義設計的核心與特征，功能主義在19世紀40年代確立了其歷史地位。其最具影響力的口號是"形式追隨功能"。這一原則衍生出自己的一套審美體系--簡約主義，極簡主義等，并產生了許多功能形式完美統一的優良設計。然而，功能主義的口號"有用即美"把使用價值向審美價值有條件地轉化簡單的等同起來，視功能美為技術美的全部，客觀上排斥了形式美（即裝飾）。這種走向極端的功能主義被譴責為"理性的沙漠"，人們呼喚"人性的復蘇"，后現代注意蓬勃發展。
1.3功能主義的繼續發展當今，功能主義的繼續和發展，則以德國和斯堪的納維亞為兩種不同類型。理性，務實，思辨的日耳曼民族將功能主義在其設計中發揮得淋漓盡致。德國的設計合理，均衡，精料，無裝飾，注重品質和技術，造型直接反映產品在功能和結構上的特征（圖一）。他們奉行"清除生活中的無序和混亂"的設計哲學。而北歐四國的設計師們在功能主義精神中又加入了人文情調和自然材料的使用，發展了獨具特色的"軟性"功能主義（圖二）。"原始的功能主義"，現代功能主義和當今的"功能主義"絕非等同。它們正如列寧所說，"每一種思想=整個人類思想發展大圓圈（螺旋）上的一個圓圈"。在這種螺旋式上升過程中，唯一不變的是那樸素的設計原則--形式服從功能。這一原則追求的是美（包括裝飾）與有用（即功能）合理的"結合點"，而非走向極端。
二功能美
技術美是藝術美與自然美之間的一種美，它隨著科技的進步而生成，在20世紀初開始成為學者書桌山的研究課題。公認的技術美學鼻祖是法國著名美學家P.蘇里奧，他在《藝術的啟發》里首先著眼于工業機械美的存在，認為這種美基于事物的有用性。日本的《美學百科辭典》認為："本來，技術產品的制作是以使用功利性為目的的，但是如果它按照一定的秩序和規律，結構嚴謹地發揮其功能的話，就可以完成一種獨特的美。"可見，即使排除形式美，技術產品的實用目的，仍然可能有條件地轉化為內容美，一般稱為功能美。例如：完美轉化的美--技術產品在合乎目的的時候，才可能完善，如相應的合理結構，材料加工等，雖然不以美的規律為約束，但可能因為符合美的規律而轉化為合理的美。比如一塊手表的機芯，會因為精巧的加工和完美的結構而使我們感到美。又比如說汽車發動機，完全按照合理的功能要求安排的零件結構，卻讓人感到美。力動轉化的美--在動態產品中，這種美的轉化是顯而易見的，尤其是現代高效高速產品（例如子彈頭列車），呈現出"功能力的直觀形式"，刺激感官產生美。靜態產品，也可以有力動感（即第四維空間）。紐約的古根海姆博物館由螺旋形連續坡道構成，就產生了便利有效的交通流線和律動美。
人的本質力量轉化的美--馬克思曾說："人對人造物的占有，不應當僅僅被理解為直接的，片面的享受，不應當僅僅被理解為占有，擁有。人以一種全面的方式，也就是說，作為一個完整的人，占有自己全面的本質。"其中"全面的方式"就包括人的本質力量物化后的精神產物，首先是"人的創造活動過程和結果的美"。這種美也可以包括上述的兩種美，但是在面的人類創造成果的宏觀現實時，就成為更崇高的美感。比如長城的雄偉，金字塔的神秘。
總之，技術美是功能美與形式美的有機統一體。內容美與形式美是難分難舍的一對矛盾。但是功能美是有第一性，決定性的意義，是本原美。結束語我們生活在一個被設計出來的環境中，設計的好壞與每個人的生活質量息息相關。今天，作為工業產品設計師，應該感到他們的責任--他們道義上的責任--用設計的力量推動社會與政治的進步。誠如設計評論家里克.波諾爾所說的："設計師不可避免地表達他們時代的價值。"但是每位設計師都有責任把設計真實而質樸的一面--功能美--展示給大家，用設計讓生活更美好。