字體設計視域下的自然科學論文范文

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一、分子、原子、質子

“部首”是根據字體形體結構為漢字分們別類時一個概念?！安渴住币辉~有學者認為從東漢許慎的《說文解字》中“分別部居，不相雜廁”和“其建首也，立一為扁”兩句中摘取得來的。在《中國語言學史》中說“有兩種不同性質的部首，一種是文字學原則的部首也稱為造字法原則的部首，這種部首大都能獨立成字。另一種是檢字法原則的部首，它是為漢字檢索的方便而改造的?！肮P畫”是構成漢字形體的最小單位，從落筆到起筆所寫的點和線叫一筆或一畫。在一個漢字中，筆畫之間的排列方式如果不按照目前已經賦予的字符意義結構出現時，這些筆畫是不是就變的沒有意義呢。該書作者并不為然，他認為筆畫間的排列按照現有的規則構成，是一種“相對”的統一。雖然已細分出“橫、豎、撇、捺”等具體筆畫，但到目前對于筆畫的具體形態沒有明確的定義。如果能夠確定一種“相對”統一規則的范圍，然后將筆畫放置于這種規則范圍內每個人都可以自由的表達方式，并能讀懂其中文字的意義。作者這種大膽的提出，給了我們對字體設計很多的想象空間，在一個原有固定的字體模式之外我們可以有無限的表達方式。化學中質子和電子——比原子更小的粒子。每個筆畫末端的拐角視為質子，筆畫周圍的留白就像原子內的電子一樣，它沒有固定的軌跡，在一定的空間內非常隨機的活動?！镀矫嬖O計原理》中提到“空白空間與和諧是創造字體協調最重要的兩個手段。這種空白空間像太極圖中用陰陽闡釋萬物，強調以柔克剛，給黑與白二者之間以空間，正所謂“一生二，二生三，三生萬物”。

二、骨骼、肌肉、關節

漢字文化的發展形成了不同的呈現方式，印刷字取于書法但不同于書法字體，書法與印刷字書寫方式、工具與材料的不同，兩者的功用也相差甚遠，書法追求以筆墨的輕重緩急詮釋內涵，而印刷字追求便捷的技術實現信息傳播的目的漸漸形成了一種獨立的字體風格。它由書法轉向印刷字體時需要筆畫的統一，由于條件有限不能實現絕對的統一。所以人們更多的追求筆畫細節的變化之中，即在機械化的復制下尋找更多情感變化，將筆畫的變化與統一進行不同方式的完美結合。漢字以字為載體，文字以筆畫而藝術，筆畫同樣可以分為骨骼、肌肉和關節。筆畫之間的位置關系相當于骨架中所有骨骼間的關系，而每一筆畫粗細都像肌肉包裹在骨骼外圍，骨骼是幫助筆畫的線性延展變化而肌肉則是控制著筆畫的粗細變化。而關節則可以稱為是筆畫間轉折交接時的紐帶，在構造字時將各種筆畫焊接的作用。漢字的筆畫大多數是由直線構成的，筆畫的特點之一是平直樸實的；在實際的書寫過程中，筆畫在不同的位置、不同的構件中會有一些相應的變形，盡管是相同的漢字構成下也會因為筆畫間的挪移在字體形態上有變化。比如“啊”與“和”同樣的“口”部首該形態就會不同說明筆畫的靈活特點；筆畫還有一個重要特點是筆向方面。單筆畫都是由一個線條組成，筆向都是單一的，自上而下或自右上到左下等。大多數的復合筆畫在遵循從起筆到落筆為一筆的前提下，也是遵守這個筆畫走向規則的。

三、漢字大爆炸

事物都有多面性，不同視角就會有不同的結果，當我們開始嘗試多角度看待漢字和筆畫時，它們也會給我們帶來不同的大爆炸。宇宙中當大爆炸的膨脹速度和溫度漸漸的降低時，粒子所具有的能量普遍開始逐漸下降到不能產生新的質子。此時導致了粒子和反粒子之間的相互消亡即當正反粒子、正反物質相遇時，大爆炸隨即而來。作者以宇宙大爆炸的多維角度的看待漢字筆畫，將漢字分解為筆畫和留白之間的物質碰撞造成的隨機的新的漢字視覺。漢字本身也是圖形蘊含著視覺語言，當筆畫為實，背景的留白是虛，在筆畫范圍之外。但留白不僅僅是字的背景，只有留白才能給筆畫一個完美的組合設計，給筆畫構建一個展示的舞臺；當字體筆畫和留白互相依托時，留白才能烘托出字體筆畫氣氛的價值。同時我認為漢字中形式與功能是不可缺失的，它們相輔相成，功能通過形式體現，形式表現通過圍繞功能而展開。留白的設計是為了追求設計品質，同時更是為了信息的傳達。在漢字設計中留白以抽象或具象的形態，形成了筆畫圖形與留白的不定向運動，只要筆畫與留白精心設計形成有意味的空間兩者相輔相成，黑白便可以轉換，最經典圖例便是“魯賓之杯”。我認為在這里作者的大爆炸概念提出并不是提供一種造字手段，而是挖掘了漢字擁有豐富變化，認為單純的漢字結構也是一個世界，筆畫即萬物。

四、總結

漢字是一種有意味的設計形式，一種視覺語言和文化發展的融合。大千世界各個行業各個領域都是相通的，漢字設計還可以從字體設計的領域外尋找靈感，充分挖掘漢字的潛質。我們如果能夠從漢字領域外的視角考慮，學會在差異中求變化，在變化中求統一才是我們為漢字設計尋求靈感的真正源泉。漢字的設計才會更好的展現和保持民族性，才能創造漢字設計的輝煌。

作者：崔小龍王曉林單位：浙江理工大學