教學設計理念論文范文
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第1篇
要使學生形成內能正確的概念，首先應從具體的事例出發，即通過聯系學生在生活中觀察到有關內能的物理現象，使學生明確建立概念的事實依據，因此我創設物理情景，用水蒸氣沖開橡皮塞的實驗引入課題，以建立起對內能的表象，這是形成內能概念的基礎．由于內能是從微觀的角度來討論的，所以只能從大量的宏觀現象出發，進行抽象概括，最后形成內能的概念。因此，提供必要的、足夠的感性材料，可以降低學生對內能概念理解的難度，所以我還是做了擴散實驗、拿彈簧引入分子勢能、質量大小不同的兩杯水、質量大小不同的兩塊木板說明分子數目，拿兩個球模擬分子之間的距離、湯勺放在熱水里等幾個小實驗，為學生提供力所能及的幫助。但概念的形成，并不是感性材料的堆積，不能只提供形成概念的事實依據而不同時引導學生進行科學的思維活動，要引導學生進行抽象概括，抓住內能概念的本質特征。因此，我抓住新舊知識的內在聯系，用類比的方法得到內能的定義，又運用比較的方法把內能和機械能區分開來，找到兩者的根本差別，形成比較清晰的概念。
二、理解物理概念的內涵
只有理解了內能與很多因素有關，才能知道為什么“溫度高的物體內能一定大”是錯的，只有知道了熱量是過程量，才能明白為什么“高溫物體含有的熱量多”是錯的，只有知道明白熱傳遞的實質，才能明白為什么“高溫物體吧熱量傳給低溫物體”是錯的，因此精心設計了內能的大小與哪些因素有關教學內容，通過課件呈現大量的事實、數據和模擬動畫等，為學生理解內能的內涵提供切實有效的幫助，體現教師的主導作用。最后的一道反饋題也具有較好的典型性、針對性。
三、了解物理概念的外延
學生如果沒有理解內能的概念，單純地從文字去理解很難回答這個問題，從教學效果來看，有相當一部分學生在內能概念的學習上顯得很生澀，對概念無從談起。如果老師引導學生從物理概念本身來分析，內能是指物體內部所有分子做無則運動的動能和分子勢能的總和。這個概念的外延即泛指物體內的一切能量，那么它的外延明顯就寬于熱能。熱能本質上指物體內部所有無規則運動的動能，熱能屬于內能范疇，但內能不光包括熱能。從概念間的關系看，內能和熱能亦是一種從屬關系。引導學生認識了概念的外延，就加深了對概念本身的理解，更容易辨析其他相關的易混淆的概念了，問題自然迎刃而解。
四、了解概念與有關概念的聯系與區別
概念與概念之間既有聯系，又要通過比較，了解概念之間的區別，避免概念之間的混淆不清，這對于學生正確地理解概念，也是十分必要的．本節課內能與機械能，溫度、熱量、內能幾個概念之間既有聯系又有本質區別的概念，學生只有認清了它們之間的聯系與區別，才能準確地理解以上的概念．教學中能引導學生進行思維加工，抽象概括出概念的本質屬性，其中對比是一種有效的方法。例如上文所述，內能的概念可以概括成分子動能和分子勢能兩部分的能量，而機械能可以概括成宏觀上的物體動能和勢能的總和，本質上內能是微觀層面，機械能是宏觀層面；內能本質上是狀態量，而熱量是熱傳遞過程中的過程量，所以不能說“具有多少熱量”；溫度是表示物體冷熱程度的狀態量，溫度不能“傳遞”和“轉移”，但兩個不同狀態間是可以比較溫度高低，反映溫度差的，存在了溫度差，就會發生熱傳遞，在這個傳遞過程中，吸收或放出熱量。
五、學會運用概念
第2篇
隨著近代工業革命和現代科學技術的迅猛發展，人們物質文化生活水平不斷提高，藝術參與環境改造的活動越來越多，這是在全世界范圍內眾所周知的。今天，由工業文明向生態文明轉化的可持續發展已成為時代的主題。我國環境設計教育改革需要較為科學的理論進行指導，否則與迅速發展的國家經濟、文化形勢不相適應。環境設計是一門集藝術、科學、工程技術于一體的應用型新興學科，以環境規劃設計、環境形態藝術、物質環境設計、大眾行為心理等為研究核心，以策劃、規劃、設計、管理四個環節的結合，構成了環境設計縱向系統的整體。環境設計的最終目標是實現人類生存環境的可持續發展，涉及的學科專業領域包括生態學、建筑學、藝術學、行為學、心理學、經濟學、社會學、室內設計、景觀設計、城市設計、規劃設計等。目前，國內大部分高校開設了環境設計專業，課程設置主要由通識課、學科基礎課、專業核心課、專業實踐課四部分組成。其中，通識課約占總課程量的50%，學科基礎課和專業核心課約占40%，專業實踐課約占10%。在專業課程中，主要以景觀設計、觀賞植物配置與造景、景觀小品設計、建筑初步設計、室內設計、家具設計為主線設置一系列專題設計課程，課程分類繁細，內容覆蓋面廣，各自獨立，呈點狀的板塊式分布。教學方式以理論教學為主體，以實驗教學和實踐教學為補充，在理論教學中充分運用多媒體手段傳授設計理論和設計方法，在實驗教學和實踐教學中則指導學生在本門課程內分階段地完成專題專項研究，使學生能夠運用多種合理的表達方式充分展現自己的設計創意，最終達到本專業的教學目標。生態設計在一些西方國家已經形成了較為完整的市場與教學體系，其設計教育發展程度較高。我國的生態設計基本上還處在探索階段，各高校的生態設計教育發展程度不均衡，受重視程度也需要加強。因此，國內高校可借鑒國外設計院校的教學模式，積極建立與國外設計院校和相關科研機構的互動關系和交流合作，吸收先進的環境設計專業的辦學理念、課程設置、教學方法和研究成果，為培養出符合我國生態文明建設所需的、具有國際化視野的高層次復合型設計人才而肩負起重大責任。在環境設計教育中植入生態設計理念，應根據所處環境的自然條件，充分運用生態學、設計學、環境科學及現代科學技術手段等，創造適合人類生活、工作需要的環境，最終體現出人類的生存環境與生態系統長期相協調的狀態，使生態環境得以改善，同時讓人類歷史文化的精華得以繼承。但是長期以來，環境設計教育受社會意識、經濟壓力、資源條件等因素影響，國內部分高校還沒有建立起真正意義上的環境生態設計教學體系。
二、生態設計理念在環境設計教學中的培養途徑
1.建立科學教學構架，開設生態設計課程
環境設計教育教學改革應將重點放在生態設計理念的培養方面，將生態設計相關課程內容納入人才培養方案。并不是在設計課程中給學生講一些概念性的理論就能使學生完全理解生態設計理念，生態設計教育要具體落實到專業課程教學中，根據居住區景觀設計、街道區景觀設計、商業區景觀設計、濱水區景觀設計、建筑設計、室內設計等各種不同的環境專題設計課程，結合設計案例在教學過程中倡導適度設計，逐步使學生形成一種從生態設計的角度解決環境設計問題的思維習慣。最終使學生在今后的設計過程中樹立科學的設計觀，秉持生態設計理念，探索低能耗、低污染的環境設計方法和途徑。教師應是生態設計教育的倡導者和實施者，只有謹記“天下興亡，匹夫有責”的教育者，才能將生態設計的可持續觀念深深植入學生的大腦。教師言傳身教所傳遞的信息將會影響學生未來的環境設計觀，這是一種倡導保護生態環境的正能量，相信這種力量的影響力會越來越大。建立科學教學構架，貫徹科學發展觀，體現可持續設計，就要優化課程體系，適當增設生態設計課程。教師應遵循“理論—方法—實踐”的環境生態設計教學思路，盡可能在大學二年級以前開設諸如設計學概論、環境學概論、城市規劃原理、景觀生態學等基礎理論課程，使學生建立基本的目標概念和設計觀念。在大學三、四年級時，應系統地將生態環境策劃、生態環境元素、生態設計方法、生態設計法規融入環境專題設計課程教學，并輔以一定的實驗教學與實訓實務等。
2.樹立生態設計意識，積極感知生態環境
樹立生態設計意識，需要培養學生形成一種生態觀的設計思維習慣，積極感知生態環境。在課堂教學中，生態設計的內容是核心，教師要適時、適當地將生態設計理念及其重要性傳遞給學生，從而構建人與自然的和諧關系。在任何給定的設計中，學生都要仔細分析生態給環境中的建筑物、構筑物、道路、水景、人群等帶來的價值，不是先設計環境中的建筑物、構筑物、道路等再考慮生態性，而是要從生態的角度進行環境中建筑物、構筑物、道路等的設計。環境設計絕不能脫離生態理念而凸現個性創意，任何時候都要從塑造生態環境的角度創造環境的構成形式。另外，對于環境設計的創作成果，師生也不能只注重方案多么個性，效果圖多么漂亮，構成形式多么震撼，而要學會關注環境的長期壽命，即通過生態觀與環境的融合實現可持續發展。只有當這種生態設計理念真正深入人心，學生才會在作業訓練或設計實踐中更積極地感知生態環境，認真思考設計與環境的關系。
3.關注設計生命周期，節約能源物質消耗
以往的環境設計教育中，對于環境外在形象、功能特點、藝術感的訓練較為偏重，而材料、構造、工藝、技術等課程由于與實踐脫節，環境設計專業的學生難以理解和消化。因此，材料、構造、工藝、技術等課程是環境設計專業學生學習的軟肋。雖然許多高校針對這類知識設置了一部分材料、構造、工藝、技術等方面的課程，但是其教學的實際效果并不理想。材料、構造、工藝、技術等知識是設計立意中極其重要的組成部分，倘若在設計作品中所使用的材料本身就缺乏生態觀的考慮，那么整件設計作品的生態性將蕩然無存。在材料選用方面，具有生態性的材料形式非常講究，環境設計師應盡可能地采用當地材料和自然材料，因地制宜地選擇合理的構造技術和建造形式，同時以能循環使用、降解再生的材料為主，并且高度重視環境的使用壽命。在環境設計中，自然景觀元素和生態系統保護顯得非常重要，如自然水體景觀、原始森林的保護，應盡可能減少能源消耗以及土地、水、生物資源的使用。通常情況下，為了盡可能地減少能源和物質的消耗，設計師應視自然資源為寶，在環境設計中合理地利用自然中的光、風、水體、植被、土壤等，使其服務于環境的新功能，以提高資源的利用率。如，一些西方國家的環境設計將關閉的工廠和廢棄的場地注入鮮活的生命力，使其利用生態技術恢復后再次被人們使用，成為市民追求時尚潮流的休閑娛樂場地。因此，設計師應充分關注環境設計的整個生命周期，減少能源和物質的消耗，包括材料選擇、構造技術、施工建設、使用管理和廢棄過程，這樣會大大降低環境設計場地的耗能和耗材，實現節約能源、節約資源、回歸自然、舒適健康的美好愿望。
4.把握生態設計原則，尊重自然環境設計
今天生活在城市中的人們遠離自然環境，自然元素、自然氣息和自然過程在日常生活中日趨淡化，人們對大自然的渴望成為環境設計師的訴求。設計師需要合理把握生態設計原則，尊重自然環境設計，體現當地的傳統文化和鄉土情懷，順應場地的自然條件，因地制宜，合理利用原有場地的各種資源，創造出充滿生態之美的環境，以滿足人們與大自然親近的心理。因此，環境設計師應善于從自然界中汲取靈感，將環境中的建筑物、構筑物、廣場、庭院、綠化、水體等是否尊重自然、顯露自然作為判斷環境設計成敗與否的關鍵。建筑物、構筑物等矗立于環境中，稱為實景，在此基礎上給觀賞者創造的一種想象空間稱為虛景，建筑物、構筑物等與其共同構成的環境空間能夠形成虛景與實景的融合，也就是虛實相生、虛實相應的意境。這就是中國傳統美學觀中“虛”與“實”的辯證思想，追求“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”的藝術風格，與中國山水畫、山水詩詞的創作精神“求‘神韻’于‘大象’”是一致的。如地形變化多端的場地擁有特殊的地形環境，場地中往往呈現出某一地段多巖石、多沙土、多植物、多冰雪、多霧等現象，具有較為豐富的自然現象和自然環境，那么環境中的建筑物、構筑物等設計可充分利用這種自然現象和自然環境的優勢，將巖石、沙土、植物、冰雪、霧等作為環境設計的一部分，再利用陽光、風雨、微地形和微氣候為環境空間營造意境。結語社會對環境設計師的要求越來越高，教育改革應針對市場的改變而與時俱進，甚至預見社會發展趨勢。環境設計專業人才培養模式的建構思路是以動態發展、動態更新為前提的，這不僅是新形勢對環境設計教育功能的要求，也是各高校努力探索的必要前提。因為不能保持先進的教育，就無法保證環境設計專業的人才培養質量，更無從談起對環境設計教育的貢獻。
第3篇
設計理念本身就是解決問題，然而學生卻不知社會和市場為何物?學設計專業懂設計理念而不知設計最終做什么?這無疑是在質疑設計教育本身，突出的表現就是畢業生走上工作崗位，幾乎要很長時間需要與市場磨合，甚至有些學生無法繼續專業對接，距離之大，顯然設計教學方法出了問題!
深究原因，學生在校期間缺乏對專業的理解，漠視對市場的認識。課程設置嚴重缺失相對應的課程，專業教師市場實踐能力不足都是問題所在。還有教育者不知設計應該建立在市場基礎之上，由市場的需求類分和細化來展開設計對應的設計語言，進而運用恰當的手段和方法，這些認識的盲區，都嚴重的阻礙了設計教育的準確定位，結果就只能流連在概念性的述說，或以繪畫教育的方式來替代。讓學生幾乎不關注和具備發現市場問題的能力，缺少設計去尋找市場依據的主動，當面對復雜的市場問題時又沒有精神準備，所以失態就在所難免。面對如此狀況，設計教育該如何反省呢?我們都在教設計的方法與形式，讓學生理解如何審美，怎樣創意，如何表現，但卻忽略了告訴學生為什么設計?創意是建立在什么基礎之上的?設計到底要解決什么問題?這些為什么的背后還牽扯到哪些問題?
現有的設計教育模式，基本上是以學科中心論為理論構建，以設計理念傳授為主，強調“道”的重要，輕視“術”的掌握，多元學科滲透不夠。設計賴以存在的市場也被放棄，完全違背應用學科的規律和特點，無視“道”與“術”兩者相互作用的關系，過分強調藝術設計所謂的“純粹性”。中心任務就是做裝橫修飾和表現，教學沿襲傳統的繪畫思維進行，把一種自我感性表達看成是設計的歸屬，甚至部分學校鼓勵那種把設計當成“”的傾向，忽視設計應該具有的市場性，背離設計所從屬的物質功能原則，忘記設計所承擔的社會使命。在這種思想指導下，教學與市場需求脫節就成為必然。
師資結構的不合理也是其原因之一，部分教師從學校到學校，在教學中自然的就會把以往的經驗方式沿續下來，側重的就只能是書本上的知識，在能力構建上容易忽略甚至放棄部分實踐設計，從概念到概念。這一脫離應用學科規律的模式被不斷復制，呈現為現今眾多學校普遍的現象，其后果影響極深。突出的現象就是常遇到學生對部分專業課不感興趣，仔細觀察后發現，教學內容與現實應用之間缺少白然銜接，很多教師無法談及設計與市場的關系，難以從根本上梳理設計依據是問題所在。特別是在詳解細節時，不能一針見血，從市場需求來量化演繹視覺元素，以親歷者角度來看待問題，因而更加劇了這種現象的發展。此現象日積月累又導致授課者底氣不足，繼而只能以司空見慣的方式照本宣科，這讓學生更加厭倦專業學習，甚至逃課。
如何改變這些現象，首先是改變觀念，尊重藝術設計的客觀規律，分析多變的現實社會和學生實際情況，調整教學方法，真正以學生未來需要出發，幫助建立市場意識。在這里僅就自己對教與學之間存在的六個主要問題做一個淺析，以便找到影響設計教學的真正癥結所在。
1、學生變化
現今學生普遍受多元文化的浸潤，特別是受西方文化影響，觀念和意識有著明顯的復雜性。聰明、易變、擬成人化、喜歡激情活動、偏愛快餐文化、善于接受新事物是其特點。同時也表現出一些負面的缺憾，目標不明確，做事專注度不夠，信心不足，生活上比較關注自己，團體意識比較淡薄。他們喜歡圈子、喜歡有多種類型的伙伴，但是不喜歡過于緊密地歸屬于某個圈子，希望保持自己在圈子里面的差異化選擇自由。渴望短時間內實現目標，樂于自我表現和享受，缺乏持之以恒的精神。在學習方面極容易把計算機的熟練操作當成設計學習的根本，喜歡借用網絡手段來豐富知識和了解信息，但常常又被手機和網絡游戲所困，浪費較多寶貴的學習時間。生活缺少規律，習慣晚睡，上課時又精力不濟。這些差異和不同是教育者必須認真研究和面對的問題。
2、雙向缺失
藝術設計的學生，普遍是應急考試而進人學校，考前學習了部分繪畫知識，時間相對較短，缺乏對專業設計的學習和了解，特別是剛進學校由于對專業理解的局限，基礎的空白，極容易出現心理真空狀態，沒有明確目標，心情焦慮，難以找到著力點的現象普遍存在。部分學生還存在因文化考試不佳，才勉強學藝術的錯誤認識，原本內心激勵的動力不夠，學習變成一種無奈的選擇。由于認識的偏離，容易導致注意力和興趣點轉向娛樂、電子游戲等活動上。加之缺少自我約束能力，又沒有家庭管束的環境，荒度時日便成為很多學生的常態。所以在這一階段最重要的是讓學生重新認識自己，培養起學習的興趣，清楚認識藝術學習需要良好的文化基礎知識，更需要天賦和刻苦努力的精神。
教學模式的老化，師資結構的不合理，設施設備嚴重短缺，也促成了教學氛圍的不到位和教學效果的堪憂。迂腐的教條標準，單一的教學形式，缺乏有針對性的入學預熱教育，從而使得本就迷茫的同學更加沉淪無助。這一切必然會導致教學的無效，在一定程度上否定了教學的意義和價值。
3、教學盲區
不少學校指導思想保守，不同層次專業目標缺乏定位，更有無視自身教學資源和能力，盲目開設不具備條件的專業，不按市場需求培養人才，無限擴大招生規模。在教學課程設置上隨意安排課程內容，課與課之間缺少邏輯順序，以非專業眼光看待專業教學。根本上否定了藝術設計應用學科的專業特點，一味強調一般意義上的文本考試。殊不知，藝術設計教育是讓學生具備將思想、觀念、情感、市場等要素轉化成文本化的能力，而這種文本是訴諸感官的形式，形式的創造又離不開對藝術技巧的掌握，所以培養這種技巧能力才是其首要任務，而考查方式也應該有所不同，更應該強調多元呈現和物質創造，而不是蔑視藝術技巧。藝術設計作品首先是物，設計的創作過程就是對“物”的再造，通過其形式表達明確的思想和觀念，藝術設計是心靈物質化和物質心靈化的活動。設計是受教育者將具體的藝術操作規程、技巧和自身的感受體驗融合在一起，生發出新的情感體驗，繼而創造出新的意象。正是這一特質明顯區分出藝術學科與其它學科的不同，因此，清楚認識到這點非常必要。反之，勢必造成學生創造和動手能力不足，其危害性必然是學生只會“紙上談兵”，根本無法對應市場實際的需要。
4、觀念的沖突
在設計教育認識上存在有兩種紛爭，一種是強調設計的純粹性，也被稱為流程派，隱而未言的目標就是那種高度理想化，黑白分明，按部就班的教學法。而另一種是組合派，強調設計實際的運用，打破固有的模式，坦然承認其功利性的目的，在學習期間就為學生們準備一份光鮮的記錄，畢業后借此謀得一份好工作。對組合派來說，流程派脫離大眾，曲高和寡。而對流程派來說，組合派浮華的教學充滿銅臭味，淺薄而無創新。由此兩種觀念的沖突，無形中也影響教師觀念的差異，勢必在面對市場問題上會有不同的選擇。就其兩種觀點而言，不管何種流派，應該兩者兼有，切不可偏頗。設計必須從實際需要出發，從學生未來就業的需要來選擇，既不可對設計太理想化，太自我、主觀，不切實際，又不可一味迎合市場，滿足眾云之說，結果喪失設計的創新立場。
5、設計故事
設計教育者為什么要有自己的故事?這里的故事是指設計的經歷。道理很簡單，設計者必須親身去經歷設計，感悟過程中的隱形道理，也就是人們常說的“只可意會，不可言傳”的精妙所在。解決設計中所面臨的各種矛盾和問題，服務各種各樣的客戶，去戰勝困難，感受快樂。把一個沒有掩飾的設計過程告訴學生，才可以負責任的說，我們是在教設計。如果教師沒有這些體會過程，又怎能教懂學生那些設計背后的關聯呢?絕對只能是空泛的說教，隔靴搔癢，注定不會贏得學生的掌聲和尊敬。
請注意一個問題，部分教師也做了不少設計工作，有設計故事，但這些工作是否真正意義上是市場設計?是否經過時間的驗證?更重要的是是否通過設計創造了價值?這點是評判故事質量的最終標準。
設計教師經歷設計實踐，一是檢驗理論是如何指導實踐?二是實踐中可以驗證理論正確與否?學生會為你既能講出理論道理，又有實際操作能力而折服，隨之會心生敬意，這在教學中最具感染力，教學目的也更容易實現。如果身為教師卻缺少親歷的設計故事，只能拿別人的故事來演繹。缺少切身體會，那絕對是件遺憾之事。學生會在心里反問“老師都沒經歷的過程怎么能準確的告訴我們呢?”這將大大降低教師在學生心目中的地位，對教學效果肯定會帶來諸多負面的影響。
設計故事積累會逐漸轉換成一種自信，這一心理特點是教師必備的素質，豐富的設計故事是自信的底色，隨時可信手拈來，更重要是學生樂于接受以故事而展開的教學形式。當然設計故事需要精心梳理，要以“趣”傳意。經驗告訴我們將設計的道理藏于故事中，以故事充當媒介，把復雜抽象的概念盡量用淺顯案例來解析，用對應準確又充滿趣味的故事來深化主題，讓學生愉快的接受是一種有效的方法。調動學生參與熱情，提高學習主動性，把教室變成一個互動舞臺，從而推進教學目的實現。
6、專業之外
提升學生對市場的關注度，還應從學生未來的職業選擇考慮，告訴學生明確職業身份就是與市場磨合的開始，掌握設計能力只能算是擁有一種資源，還需要開發和經營。真正經歷過設計歷練的人，一定會對設計經營有深刻的感悟。過去在學校教育中很少去涉足此話題，接受的大多是設計的表現，藝術的偉大，如何當好一個螺絲釘等教育。殊不知設計要遇上比稿;方案修改數遍后被否定;根據市場局限改變設計創意;要看客戶的臉色行事等令人沮喪的事。如何贏得勝利?絕不是設計表現得“酷”就可以完事，其中市場的關聯問題和解決間題的方案，才是獲勝的關鍵。學校應教會學生思考如何面對未來構建自己的知識，如何發現并激活參與競爭的自我特點，如何推銷自己，理解客戶為什么要選擇自己的設計等。當教學能夠在學生意識中建立起這些區隔和能力時，就不會讓我們再面對本文開始所提到的尷尬。
