人物形象的特征范文

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第1篇

關鍵詞：人格美、人性美、情感世界的高雅美

孫少平是小說《平凡的世界》的主人公，雖然他的受教育水平低，但是經過自己不懈的努力，達到了與大學生相當的思想境界。作者路遙筆下的人物都是平凡的人，孫少平也不例外。作者正是想通過這些具有優良品質的小人物來展現潛藏在人性深處的善與惡、美與丑。在路遙編織的世界里，人一生最重要的就是認識自己，認識到自己的平凡，但對自己所從事的事業要有不平凡的熱忱和激情。孫少平正是這種平凡的人鑄就不平凡的世界的代表。他持之以恒、堅持不懈的人格品質，成為青年學習的榜樣；他無私奉獻、推己及人的美好品德，陶冶了讀者的情操；他深沉、厚實的情感世界，形象的展示了這位平凡人高雅的美。

一、人性美綻放在逆境

路遙帶有理想主義色彩，他以孫少平的經歷寄托了自己對上個世紀中國城鄉結合部的青年人生的思考與感悟。孫少平的努力與奮斗不僅僅是為了自己，更是為了其深愛的人。從其奮斗歷程中，我們能體會到，他對成功的渴求，對故鄉深深的眷戀，對親人甚至是普通人真摯而深厚的情感。

（一）自尊、自信、自強的美好人生

孫少平從小生活在農村，生活艱難困苦，食不果腹，衣不蔽體。貧苦與情人的背叛都沒有擊敗他，他以超常的理性思考接受了一切，并堅持學習，翱翔在知識的海洋，汲取豐富的養料。他堅忍不拔、積極樂觀的精神態度感動了很多人，在學校期間擔任重要職位。孫少平高中畢業以后再次回到落后的雙水村，成了一名臨時教師，但是他不滿足于枯燥的生活，他思想活躍，超越了現實社會的發展，他付出艱辛的努力卻最終來到黃原成了一名攬工漢。在此期間，他受盡屈辱，體力嚴重透支。盡管如此，他仍不斷進行自我鼓勵，憑借其頑強的意志力，盡最大可能改變環境的桎梏。他眼睜睜看著師傅罹難，親自送別至親惠英嫂，親眼目睹了精神導師和自己最愛的人曉霞的離去，這種種常人無法忍受的苦難，并沒有嚇到孫少平。他依然對理想的生活和自我抱有無限的想象與熱愛，并敢于大膽追求。他是生活中的勝利者，他戰勝了苦難，戰勝了自我，是生活和思想的英雄。

（二）頑強不屈的毅力與決不妥協的精神

通觀整部小說，孫少平的成長之路一波三折：學生時代生活苦不堪言，畢業后事業不順，遭受來自身體和心靈的雙重打擊。生活一次次將他推入絕境，他依靠自己頑強不屈的毅力化險為夷。當與哥哥經營磚廠與獨自承受工作的苦難擺在他的面前是，他果斷地選擇了后者，他對生活有其獨到的見解：自己經過無數艱難險阻綻放的生命之花，要比隨意而開的花絢爛數倍。從中我們體會到了他對自己的信心，那種對自我命運的把握，沉著應對挫折和苦難的膽識。回顧孫少平的一生，我們不難發現，生活給他帶來無數打擊。但是，他的精神世界并沒有因為現實的打擊而萎靡不振，相反，他更加堅持自己的人生選擇、更加堅信自己的思想追求。苦難歷練了他，使他擁有剛強的性格和成熟的人生觀，也讓他明白，苦難和幸福一樣都是生命不可或缺的組成部分。孫少平的一生就是一部與現實生活的斗爭史，他頑強不強的毅力與決不妥協的精神深深吸引了讀者。

（三）天下為公的理想主義

路遙匠心獨運的安排孫少平離開雙水村，體現世俗的明智。在小說中，少平多次提到，他內心有一股無名的力量涌動，并不希求功名利祿，只希望政府能夠委以重任，自己必定赴湯蹈火在所不辭，就算是以自己的生命為代價也在無怨無悔。從中我們可以體會到，少平面對日益拉大的城鄉差距努力將自己變成“公家人”的名利。這種明智像鉆石般閃閃發亮。

二、人格美寓之于日常生活中

書對于少平而言，不僅僅是良師益友更是其治愈心靈創傷的良藥。因為對于知識共同的渴求，他結識了日后的精神導師田曉霞。在經歷了生活的諸多磨難之后，書籍總能給他帶來一絲慰藉。書拓寬了他的視野，使他對生活有了獨特而深刻的理解，也洗禮了他的精神世界，使他笑對人生中的苦難。

（二）對弱者的冒死救助折射出寬厚和坦蕩

平凡的孫少平因其純潔美好的心靈和寬廣無私的胸懷鑄造了不平凡的精神世界。他不計前嫌救助造謠生事的侯玉英，傾盡全力幫助小翠，舍身救助工友，無私無畏幫助惠英嫂。他的舉動彰顯其善良與無私，他高貴的靈魂像鉆石般閃亮奪目，令人折服。

三、高雅的感情世界

（一）親情：寬厚無私的關懷

孫少平學生時代食不果腹，當意外得到50元時首先想到的是自己的祖母和外甥；工作時，把自己用生命換來的錢給家人；自己忍饑挨餓，不辭辛苦，只為了給家人新窯洞；妹妹去上大學時，他為妹妹買足生活中所用一切。他這份無私與細致反應了對親人的責任，和對親情的無限珍重。對家人這份濃濃的情意震撼了當代讀者的心靈，使人們陷入無限思考。

（二）愛情：精神世界的戀情

孫少平的愛情是被動的，但其中無不顯示著他的真摯與無悔付出。少平和紅梅因為相同的命運靠近，在青春歲月彼此溫暖。紅梅的背叛讓人唏噓不已，但少平很理智的從這段感情中走出，并能設身處地為紅梅著想，這無不顯示這他海般博大的胸懷。

《平凡的世界》因孫少平這一典型人物想象的加入而增光添彩，震撼我們的心靈。從孫少平的身上我們可以看到：小說具有特殊的文化氣質和文化修養，使苦難不讓我們感到萎靡、絕望，而從苦難的生活場景中，讓我們感到濃濃的人情、溫暖與積極心態，令人發出發自內心的笑聲，這是集體主義的思想的結晶。《平凡的世界》中塑造了各色人物形象，在他們貧苦的表象下隱藏著高尚的靈魂，小說帶有一種激勵力量，使那些平凡、自卑甚至備受侮辱的人有勇氣追逐夢想。

參考文獻：

[1]湯思源.《平凡的世界》人物形象分析[J].北方文學（下半月）.2011（11）

第2篇

奧莉加?亞歷山德洛夫娜?斯拉夫尼科娃（Ольга Александровна Славникова）是俄羅斯當代著名作家、評論家。憑借長篇小說《2017》斯拉夫尼科娃獲得2006年俄羅斯“布克獎”。

狂歡化理論由前蘇聯文藝理論家巴赫金提出。以古希臘的狂歡節作為基礎，也就是說狂歡節上體現著狂歡化文學的特征。加冕與脫冕是狂歡節上重要的儀式，而文學的狂歡是使情節與場景[脫常規，獲得深刻的象征意義和雙重性，主人公的加冕與脫冕形成文學中的一種藝術結構。巴赫金將脫冕與加冕看作狂歡的基本儀式，作品中的藝術思維通過加冕與脫冕實現。加冕與脫冕的儀式體現了交替與變更、死亡與新生的精神，同時表現了一種顛覆力和創造力。這種儀式逐漸成為了一種藝術思維，滲透到人們的觀念中，被作家用以觀察周圍世界，處理筆下題材。

一、塔尼婭，愛情的加冕與金錢的脫冕

作品中的塔尼婭，原名葉卡捷琳娜。葉卡捷琳娜作為教授安菲洛果夫的合法妻子到火車站送別丈夫。克雷洛夫作為教授的助手，為前去冰冷的礦山尋寶的教授送去御寒的衣物。于是，火車站成就了塔尼婭與教授的別離，也造就了塔尼婭與克雷洛夫的相遇。

葉卡捷琳娜是教授安菲洛果夫的合法妻子，但他們的婚姻并沒有愛的基礎。教授在進山尋寶的過程中，得到神諭――娶表妹葉卡捷琳娜為妻，教授將獲得意想不到的收獲。于是，他們進入了無愛的婚姻。教授對妻子置之不理，把她關在房子里，與妻子沒有任何交流。教授有許多寶石，但對于妻子卻異常吝嗇。在與教授安菲洛果夫有名無實的婚姻中，葉卡捷琳娜作為妻子沒有得到任何溫暖與呵護。

她也是一個對愛情充滿渴望的女人，厭倦了循規蹈矩的生活，渴望尋找屬于自己的愛情。于是，火車站一遇，擦出了克雷洛夫與葉卡捷琳娜情感的火花。葉卡捷琳娜告訴克雷洛夫，她的名字是塔尼婭，俄語名字塔尼婭的含義是“組織者、策劃者”。她希望能夠策劃、組織、安排自己的愛情生活。于是，被愛情之火點燃的塔尼婭，頭戴“愛情”的冠冕，與克雷洛夫開始了一場“愛的狂歡”。她甘愿與克雷洛夫不停奔波在城市各個角落，進行一場“游離式”的愛情。平時，她是小會計師，是安分守己的教授太太，過著自己平靜如流水的生活，但一旦到了約定的時間，她立刻戴上“愛情”的王冠，“奮不顧身”地前往約會地點。他們的約會沒有固定的時間與地點，只是每一次約會都會另行商定下一次約會的具體事宜。這是他們自己選擇的帶有刺激性的約會方式，因為一旦下一次約會不成功，他們就再沒有見面的可能。這也導致了在他們赴約時，即使需要克服更多的困難，也要抵達約會地點，度過屬于他們兩個人的時間。他們的約會成為生活中的一部分，但這樣的生活是“狂歡式的生活，是脫離了常軌的生活，在某種程度上是‘翻了個的生活’，是‘反面的生活’”。

塔尼婭與克雷洛夫的約會急切、慌張而又寒酸。塔尼婭的“連衣裙上不太順溜的拉鏈”，衣服“里子朝外翻過來，能看到歪斜的針腳”，連首飾“顯然使用水晶玻璃或精致玻璃仿造的鉆石”，可以看出她的生活并不富裕。但是塔尼婭作為愛情的女王，可以說是毫不在意，在這場狂歡的愛情之中，所有的物質都可以忽略不計，她渴望的就是一場純粹的、瘋狂的愛情，她得到了她希望的全部。

“屬于相當高檔的住房”的鑰匙卻與“她穿的在民間普遍的、好像沾染了蔬菜汁的窮酸衣裳怎么也難與之相匹配”，這為塔尼婭的轉變做了鋪墊，直到安菲洛果夫教授死亡的消息傳回來，塔尼婭繼承所有的遺產，她的形象發生了一次顛覆。

作為安菲洛果夫教授的合法妻子，塔尼婭在安菲洛果夫教授死后，繼承了教授的全部財產，披著“有錢人”的外衣，形象發生了巨大的變化。之前那個其貌不揚、平淡無奇的塔尼婭與克雷洛夫的平等關系被打破，在巨額的遺產面前，塔尼婭與克雷洛夫的愛情是如此的不堪一擊，當克雷洛夫向她提出放棄繼承財產，兩人繼續在一起的建議時，她反而嗤笑克雷洛夫不切實際，她的愛情觀發生變化，她的幸福不再是單單擁有愛情，而是需要更多的物質享受。在金錢與物質面前，帶著“愛情”王冠的塔尼婭完全喪失了對愛情的向往與執著，轉身成為金錢與物質的奴隸，“金錢與物質”毫不費力地摘下了“愛情”的冠冕。作品中的“金錢與物質”踐踏了嚴肅崇高的“愛情”，將其貶低化、世俗化。

塔尼婭與克雷洛夫的“愛情狂歡”在“金錢與物質”面前戛然而止。摘下“愛情”王冠的塔尼婭市儈、媚俗，為克雷洛夫所不齒。克雷洛夫深愛的是擁有愛情光環的塔尼婭，而非那個被貼上世俗標簽、變了質的葉卡捷琳娜。摘下“愛情”的王冠，塔尼婭又變回了葉卡捷琳娜，她不再是那個自己生活的主導者，然而葉卡捷琳娜的純真無邪、玉潔冰清在“金錢與物質”面前蕩然無存。最終，她沒有了塔尼婭的勇敢擔當、我行我素、熱情如火，同時又失去了葉卡捷琳娜的小鳥依人。她失去了克雷洛夫的愛情，徹底淪為“金錢與物質”的奴隸。她曾經想極力摒棄“無愛的婚姻”，現在不得不為了可觀的遺產而扮演教授未亡人的角色。塔尼婭的“愛情狂歡”結束了，留下了令人啼笑皆非的塔尼婭和孑然一身的克雷洛夫。

二、克雷洛夫與“同貌人”維克多，地痞令知識分子成功脫冕

第3篇

關鍵詞：歌劇；《卡門》；米卡埃拉；性格特征；作用

中圖分類號：J832 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）26-0090-02

法國作曲家比才的四幕歌劇《卡門》至今仍是西方歌劇史中最受歡迎的幾部歌劇之一①，在劇中，米卡埃拉雖然是次女主角，但是她與劇中的其他人物一樣，有著自己獨特的身份、性格、世界觀、價值觀和愛情觀；有著一定分量的人物形象、性格特征、情緒情感的展現，并且，是表現戲劇情節矛盾、沖突、發展和解決的不可或缺的部分，與其他人物角色一并統一于整部歌劇之中。米凱埃拉人物形象是缺一不可、不可取代的，她擔負的任務，在戲劇性的矛盾沖突中有著重要的意義；她對主要角色卡門的襯托和對比作用，為整個歌劇的成功增加了一抹獨具一格的動人色彩。

一、《卡門》中米卡埃拉人物形象的特征

在歌劇《卡門》中，米凱拉角色是由女高音來演繹的，給觀眾留下了深刻的印象。其身份是男主角唐?何塞的未婚妻。她是一位農村姑娘，單純、溫柔、善良，是美德和忠誠的象征，她的出現給整部歌劇帶來的甜美的田園氣息和美好的愛情憧憬。

（一）不同情境下的米卡埃拉人物形象

歌劇中對米卡埃拉人物形象的刻畫有兩種實現方式，一種是通過米卡埃拉本人進行展示（有4次出場機會），另一種則是通過劇中的其他人物從側面進行展示。

1、米卡埃拉本人出場展示及其形象特征

（1）第一次出場：美麗、膽怯、傳統、端莊

米卡埃拉的初次亮相出現在第一幕第一場中，她從故鄉來到塞維利亞城找自己的未婚夫――龍騎兵的班長唐?何塞，但士兵告訴米卡埃拉要在下一班衛兵接班時才能見到他，并邀請她在警衛室等待，米卡埃拉有禮貌的拒絕并決定一會再過來找他。“她身穿巴斯克式的藍色短裙，梳著辮子，顯非常整潔，她來時顯得遲疑不決，看見士兵時顯得有些膽怯”②，從這些外貌性格特征的展現，一方面可以看出她年輕、美麗、膽怯的特質。另一方面，從她有禮貌的拒絕士兵們的調侃和邀請的行為來看，展現了米卡埃拉傳統、端莊、有修養的一面。

（2）第二次出場：溫柔、含蓄、單純、天真

米卡埃拉的第二次亮相出現在第一幕第七場中，米卡埃拉找到了唐?何塞，并帶來了他母親的信、口信及一些金錢，接著兩人唱起了一段甜蜜感人、互訴愛意的二重唱，最后是戀戀不舍的離別。這段二重唱讓我們看到了溫柔、含蓄、害羞、對愛情充滿幻想的米卡埃拉。接著唐?何塞不小心露出了對卡門的留戀之情，這使得米卡埃拉感到疑惑，有些隱隱不安，但由于她的單純、天真，一面對唐?何塞的溫柔面孔，疑惑之情便頓時消失在這片美麗愛情海里，這也是釀成她愛情悲劇的因素之一。

（3）第三次出場：執著、忠誠、勇敢、堅強

米卡埃拉的第三次亮相出現在第三幕第四場中，米卡埃拉獨自來到走私販所在的深山老林中，她又一次來找唐?何塞，想挽回唐?何塞的感情。在這個場景中，比才給了米卡埃拉一段優美深情的詠嘆調《我說，我是什么也不怕》，并將米卡埃拉的內心世界刻畫得淋漓盡致。這首詠嘆調充滿著抒情性、戲劇性，是刻畫這個人物最重要的部分。這個場景雖然同樣是來找唐?何塞，但情況卻與上次截然不同，他已經不是光榮的龍騎兵，而是一位落魄的走私販；他已不是那個深愛著米卡埃拉的男人，而是卡門的情人。盡管如此，米卡埃拉仍然沒有放棄自己的愛情，獨自奔赴荒蠻之地，尋找自己的愛人，從種戲劇化的轉變中，我們又認識到了對愛情執著、忠誠、內心敢于挑戰、堅強的米卡埃拉形象。

（4）第四次出場：善良、理智、臨危不懼、忠貞

米卡埃拉的最后一次亮相出現在第三幕第五場中，米卡埃拉以唐?何塞母親的名義請求何塞同她一起回去，并冷靜的告訴他，他母親快要死了，并且想在臨終前對他表示寬恕③。這次米卡埃拉的出現是在十分緊張的氣氛中，對情節沖突起著重要的作用。她不辭辛苦來到荒野之地通知唐?何塞母親病危的消息表現了她的善良、勇敢；她沒有因為唐?何塞背棄了他們的愛情而發狂，表現了她理智的一面；她沒有因為環境惡劣、氣氛緊張而退縮，表現了她的臨危不懼和對愛情的忠貞。

通過米卡埃拉本人四次的出場，可以看出比才對米卡埃拉人物形象的布局與刻畫是由外到內，有章有序，層層遞進的，而通過這些布局與刻畫，觀眾對米卡埃拉的認識和了解是由淺至深，由表至里的。

（二）其他人物出場展示米卡埃拉人物形象特征

通過其他人從側面來展示米卡埃拉人物形象的這部分內容相對比較少，但也不失為一個途徑，對劇情的發展也起了制造懸念，推動情節發展的作用。這些展現分別出現在：第一幕第一場中，龍騎兵班長莫拉萊斯對士兵說：“那邊來了一位姑娘，像有話要對我們講，你們看，她掉轉身，猶豫彷徨。從這段描述，可以看出米卡埃拉的靦腆、害羞、膽怯；第一幕第二場中，莫拉萊斯告訴唐?何塞：“有一位小姐，長得很美麗，剛才向我們問起…”“穿著優雅大方，藍色的裙子，辮子拖到肩上”；第一幕第三場中，中尉蘇尼哈：“我的朋友，因為在你心上，只有一位美麗的嬌妻，她名叫米卡埃拉”；第一幕第七場中唐?何塞默默說，她多可愛④等等，從這些描述又可以得知米凱埃拉的美麗、得體、端莊，討人喜歡。