平面設計前景范文

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第1篇

關鍵詞：平面設計 就業前景 就業現狀

平面設計是將概念或思想，通過色彩、版式及構圖等方式進行傳播的，進而讓受眾利用視覺了解設計者的計劃及設想。平面設計的使用范圍非常廣泛，比如，可適用于雜志排版設計、廣告設計、書籍設計以及包裝設計等，而相關的平面設計專業畢業生的就業方向一般有出版行業、廣告公司、圖文設計公司以及企劃公司等。本文旨在探討平面設計的就業現狀與前景。

一、平面設計專業的就業現狀

現階段，平面設計專業學生面臨著就業難的巨大困境。主要可從以下幾方面具體論述：

1.缺乏就業能力

就業能力不足的主要表現包括：一是招生問題;二是學習問題;三是因為學生和學校不能冷靜面對就業壓力，使得學校為了滿足社會的就業需求，必須要培養通用型及全能型人才，而學生太過急于求成，使得其在學習中主次不分，且缺少針對性，最終導致學生一事無成。

2.畢業情況

平面設計專業的畢業生有非常大的就業壓力，其目前現狀就是就業難并缺乏定位。這主要是因為：第一，學生進入學校時就未明確自己的學習目標，跟隨學生大眾混到畢業。第二，學生在學校的學習中，雖然涉及到了各個方面，卻在各個學科中的學習都不精，以致他們在就業中出現低不就、高不成的現象，使得大部分已經就業的學生都不滿意目前現狀。第三，由于崗位不斷變化、更新，使得就業不穩定，這就造成了招聘單位很難招聘，且畢業學生很難就業的局面。

3.就業市場已經飽和

平面設計專業的就業市場是相對飽和的。第一，電子科技產業迅速發展，使得我國各設計企業及廣告企業招收的平面設計專業的畢業生越來越少。這主要是因為：首先，新媒體的逐漸出現及其快速發展，使得設計行業與廣告行業之間形成壟斷市場的對立形勢，且其競爭非常激烈、高端，因此，對相關設計人員的招聘要求要求非常高，但大部分平面設計專業的畢業生都達不到公司的相關招聘要求。另外，小規模的設計企業或廣告企業很難在激烈的市場競爭中生存，導致其業務量不斷減少，那么所需的平面設計人員也就不多，所以招聘的平面設計專業的畢業生數量也就不斷減少。第二，畢業生沒有全面了解、認識平面設計就業情況，以致他們錯過了大量的就業機會。這是因為：首先，很多平面設計專業的畢業生都將就業目標放在室內裝修以及廣告業等行業上面，這就大大增加室內裝修及廣告行業的招聘人數，那么就在一定程度上限制了應聘人數。其次，珠寶設計、服裝設計以及玩具設計等行業的相關設計人員嚴重不足，而平面設計專業畢業生常常忽略這些設計行業，卻爭搶著擁往室內裝修及廣告等行業，導致行業擁擠。

二、改進平面設計專業教學的幾點建議

1.理論結合實踐

首先，了解理論知識的重要性，并明確實踐離不開理論知識的指導。其次，扎實的平面設計理論知識會激發設計思源，進而設計超越型、創新型的優秀作品。所以，教師應在教學中將理論學習和實踐操作有效結合。雖然平面設計專業目前的就業現狀十分嚴峻，但優質的人才不會被埋沒。創新教學模式會產生一批工作能力較強的全能型人才，以服務于企業，進而拓展平面設計專業的就業前景。

2.設置針對性較強的課程

首先，設置的平面設計課程要充分考慮生源狀況，并基礎入手，有針對性的設置課程。另外，設置課程時不要追求過大的覆蓋范圍，而忽視相關的教育目標。我們需培養高質量的全能型及技術型人才。此外，應做到因材施教，并有效結合專業教學和項目教學，以培養相關專業型人才。

3.教學模式要創新

創新平面設計教學模式：首先，因為學生基礎存在差異，使得部分學生不理解相關的理論知識，進而降低了其學習熱情。此外，理論知識比較乏味，使得學生很難發揮其積極性。

創新教學模式可激發學生潛力，以有效完成教學目標，創新教學通常包括案例教學、合作探究教學、及任務驅動教學等。

三、平面設計的就業前景

由于我國廣告、服裝業、房地產及家居裝飾不斷發展，使得熟練運用電腦設計技術等相關設計人才嚴重缺口，特別是平面廣告設計，基本上已經滲透到各行各業，那么所需的平面廣告設計人員越來越多。相關研究表明，近幾年，平面設計師將會成為供不應求的職位，而平面設計專業也會成為大學生發揮創造力的主要途徑。

隨著市場不斷正規化以及規范化，相關企業越來越關注產品的形象包裝，且平面設計廣告也得到了應有的重視，這是因為包裝和廣告更利于企業提升自身的市場競爭力，同時也為企業帶來了巨大的經濟效益，而消費者也可欣賞、享受構思新穎、創意獨特的包裝和廣告。我國著重開發的服務行業是設計服務行業，有效運用相關設計來提升產品形象，進而促進相關企業及設計服務行業不斷發展壯大，并擴大其市場需求。由于平面設計專業的應用范圍比較廣泛，且人才需求及供給都比較充足，使得相關廣告、報紙、出版及雜質等行業也一直呈現不斷發展的趨勢，因此，平面設計服務行業的發展前景非常好，使得平面設計專業畢業生的就業問題也得到有效解決。

雖然與發達國家相比，我國設計行業發展相對比較落后，但我國部分諸如香港、深圳等發達城市仍然受到西方設計理念及設計風格的影響，并進行吸收，再經過文化的強力沖刷，使得設計思路擺脫了傳統的設計理念，這都促使我國設計行業不斷發展，并最終會后來居上，所以說，我國設計行業的發展潛力很大，使得我國平面設計專業畢業生的就業前景非常好。

若經濟處于繁榮時期，那么市場所需的平面設計師人數就不不斷增加，如果經濟下滑，也不會產生較大的影響。雖然我國經濟由于金融危機的嚴重影響，導致其發展比較緩慢，但各企業仍將繼續發展，那么所需的設計人員依然會保持有增無減的狀態?？偠灾覈矫嬖O計專業畢業生的就業前景一片光明。

結語

綜上所述，平面設計專業畢業生若想在目前較大的就業壓力下，尋找合適的生存之道，提高自己的市場認可度，首先要明確自身所處的位置及環境，提高外界事物的感受力，并將設計思維保持在潮流前端，不斷創新設計創意，最終確保自身處于市場競爭的優勢地位。

參考文獻：

[1] 陳蕊.淺談論平面設計的就業現狀與前景[J].中國科技縱橫，2010，（10）：248.

第2篇

電腦的出現徹底顛覆了以往平面設計的形式，從手繪到軟件，帶給平面設計的不單單是工作形式的轉變，還有設計空間、設計流程和設計展現的改變。如今平面設計完全進入了電腦時代，融入了互聯網，這就要求平面設計跟隨時代的發展，從以往的二維平面拓展到如今的三維甚至四維空間，朝著更加多元化發展。對于傳統的平面設計師而言，現在需要掌握的交融學科越來越多，平面設計在新媒體的傳播當中，在設計的時候需要考慮到除了圖形之外的更多元素。平面設計在很多公司已經進入程式化設計，大大的加快了平面設計的效率，但是這并不意味著平面設計的個性被抹殺了，正好相反，在平面設計進入程式化之后，對于個性化的要求更高了。每個設計中對于設計師靈魂上敏銳的創意思維必須能夠在程式化設計當中立體的體現出來，個性化的元素傳達在程式化設計中要求更高、難度更大了。

二、平面設計從專業化向精細化進一步發展

從改革開放初，國內就涌現出一大批專業化的設計隊伍，發展到今天，也形成了許多在國內外享有盛譽的設計公司，這些公司在專業化上都比較到位，從藝術總監到設計師無一不是極具設計天賦并有過硬設計能力的人才。以北京理想設計為例，在早期理想設計憑借著起步早，人才多的優勢，通過跟國內許多龍頭企業的合作，顯赫一時，一度成為國內設計的第一品牌，這些都是設計專業化可以達到的高度。但是隨著時代的發展，對于平面設計的要求不再單純是專業化就能夠滿足的，平面設計逐漸向精細化發展。理想設計在經歷前期的輝煌之后，缺乏精細化的管理和精細化的分工，導致統治地位逐漸喪失，人才紛紛流失，設計水準相較于同水平其他團隊下降。平面設計不再單純的只是某個設計師的作品，而是各個分工合作，共同創作出來的作品。面對平面設計不斷的多元化發展，精細化的分工是未來平面設計的發展趨勢，好的創意和好的團隊才能設計出好的作品來。

三、面對地球村理念，平面設計朝著國際化和本土化雙向發展

國內平面設計逐漸在國際的舞臺上展現光芒，國際環境在不斷的變換當中，客戶們的要求在這個環境當中，面對的傳達人群更加多樣化、國際化，這就要求平面設計要跟得上客戶的步伐，在設計中能傳達出適合更多受眾的多樣化文化。國內知名的設計公司深圳朗圖設計，在這個方面一直是領頭羊，通過跟國際知名的設計聯盟以及4A公司的戰略合作，始終保持著比較前端的國際創新視野。在以后的平面設計當中，如果丟失了敏銳的國際化的創意和視野，那么終將會被時代淘汰。在向國際化發展的同時，市場對于平面設計還有本土化的要求，以后平面設計在這個方面也要需要走的更遠。把本土文化融合進平面設計，以獨特的視角去設計作品，傳達給本土以及本土以外的受眾，這是每個平面設計師的必修功課。在凸顯本土文化的同時，讓本土以外的受眾能接受和理解這種文化，這就要求平面設計在以后朝著本土化發展，對于本土文化的理解要求更高。在平面設計朝著國際化和本土化發展的時候，這兩者并不矛盾，而是相輔相成的，設計理念和視野的國際化，設計元素的本土化可以很好的融合在一起，走出有中國特色的平面設計道路。

四、平面設計朝著更加人文化和綠色化發展

在商業大潮中，平面設計已被完全市場化，平面設計傳達出的美學以刺激消費為最高目的和評判標準。但隨著社會的不斷進步，人們逐漸對自然生態環境、資源利用等綠色化的觀念靠攏，這就要求平面設計要跟隨著人們觀念的轉變，在滿足其市場設計合理需求的同時，更多的把綠色概念融入進設計，通過一種健康的、綠色的視覺秩序，最大程度的去貼合時代。這種綠色化轉變會是以后平面設計發展的一個主旋律。暴力的通過美學的視覺刺激去追求市場，刺激人們內心的消費欲望，與平面設計的初衷有所背離，在綠色化轉變過程中，平面設計應該傳達出更加滿足人們內心需求的美學觀點，讓各個年齡階段的人們在平面設計中能找到心靈的慰籍感，通過合理的美學傳達去實現市場目的，這才是平面設計的應該扮演的角色。所以朝著人文化發展也是平面設計未來的一個必然發展趨勢。

五、總結

第3篇

[關鍵詞]現代平面設計；精神需求；文化精神；時代精神；民族精神

[中圖分類號]J524[文獻標識碼]A[文章編號]2095-3712（2013）25-0091-04[作者簡介]曹慶云（1981―），男，河北邢臺人，本科，廣西師范大學漓江學院藝術設計系講師，研究方向：平面藝術設計。

中國的現代平面設計藝術起步較晚，從20世紀80年代改革開放后才逐漸發展起來，發展至今只有三十年左右的歷史。但是就在這短短的幾十年間，中國社會的現代化進程加快，人們的精神需求日益增長，加快了中國現代平面設計的發展，促使其不斷完善。

設計最初源于人類原始的精神需求，設計史也是人類創造性勞動的歷史。設計藝術是一種語言，是以形象思維表達人類共同的精神追求的語言。在人類歷史發展中，新一代的設計產生始終與新生的精神需求緊密相連。隨著社會的發展，現代平面設計藝術也迅速發展起來，并在社會生活中扮演越來越重要的角色。現代平面設計藝術繁榮發展既是人類物質和精神需求的反映，也是人類思想文化發展的結果。中國現代平面設計正是圍繞著中國人不斷發展的精神需求而不斷更新，同時這種更新又促使國人產生更多、更豐富的精神需求，指導著平面設計的演變。

一、文化精神

設計藝術是一種文化的體現，是人類社會集體無意識下共同創造的物質與精神的財富，它凝聚著一定時期的人類社會的文化與思想觀念。從設計藝術的深層次來看，一件設計作品所顯現的不僅僅是外在的物質結構與形式，還蘊含著豐富的文化精神與理念。也就是說，所有的設計作品背后都會隱藏著一個為什么要“這樣”的問題，這從一定的程度來說就是設計師本身的文化身份、思想修養和美學觀念在設計作品中的體現。

因此，對于中國現代平面設計而言，僅僅從外在的形式與功能層次進行探究是膚淺的，必須拓展其中所蘊含著的深刻的文化精神內涵。當然，任何設計都必須面向現在、指引將來，對人類的文化精神進行深刻、系統的汲取。尤其是作為中國的設計師，必須重視本土文化的繼承與研究，這是“設計藝術中國化”的前提。中國是一個有著幾千文明史的古老國家，是具有極其深厚的思想與文化傳統的國家，集中表現為中國文化的思想內核是儒、道、佛三教融合為一的中國哲學與美學思想。因此，中國的哲學思想與美學觀念也必然影響和支配著中國設計藝術的理念與思想。中國傳統和現代文化思想都受到儒、道、佛三家哲學和美學思想的影響，強調對立統一，認為矛盾的雙方可以互相轉化，陰陽交替，有無相生。中國傳統思想認為宇宙生命之奧妙全在于陰陽互動，宇宙中的萬事萬物都包含著陰和陽兩種對立的方面或傾向，世間萬物的發展變化都是陰和陽的相互轉化、相互交融的結果。由于中國文化有著極深的歷史積淀，要想在現代平面設計中體現出中國文化精神，最直接的外在表現就是引進“文化圖形與符號”。這些圖形與符號既是傳統文化的歷史積淀，又具有強大的生命力和文化象征的意義。比如八卦圖等具有文化代表意義的圖形符號。

人類歷史文化體現的是人類物質與精神的訴求，以及在歷史長河中積淀下來的哲學與美學追求。中國現代設計必須確立“兼容并蓄”的核心設計理念，并將設計的著眼點放在體現全人類的文化精神需求和本土傳統的文化精神上。由于這些基本的精神要求，中國現代平面設計師必須廣泛地從包括中國傳統文化的各種文化中吸取營養，從對自然與人類文化的感悟中激發設計靈感，更重要的是必須體現中國的文化精神。在設計中表現中國民間的剪紙藝術，設計師可以根據需要把反映中國文化精神的民間剪紙作品運用到現代平面設計中，最典型的是直接運用各種剪紙圖樣，像代表美好的生活愿望的“龍鳳呈祥”“福祿壽禧”等。這些吉祥主題的剪紙都源于中國人對生活的祈愿，是歷史積淀的產物，也是中國傳統文化的根本。這是歷史賦予中國平面設計師的重任，要走一條中西結合的道路，這樣才能發展中國現代平面設計藝術。

二、獨創精神

現代設計理念要求設計作品必須具有獨創性。獨創性是一切藝術與設計的最根本要求。設計藝術中所要求的獨創精神，指的是“前無古人”的思想獨創模式，強調繼承創新的獨創思維，是一種高標準的設計藝術水準所尋求的目標。通常情況下，人們考慮問題時，都會無意識地、習慣性地運用以往形成的思維模式。在處理熟悉的問題時，這種思維模式最節省時間、最高效。但是這種習慣性的思維模式在時時需要創新的設計領域是大忌。作為現代設計師，應該勇于打破常規模式，在長期的文化與生活實踐積累中探求和凝煉出獨一無二的設計藝術作品。只有這樣，才能在藝術作品中體現出獨創精神。目前，中國很多高校的設計藝術專業在常規教學中都設立了培養學生創意思維的課程，就是為大學生在將來設計的工作打下良好的基礎?？v觀中國現代平面設計藝術作品，我們會發現許多所謂的“創意”都來自模仿國外的平面設計作品，獨創意識嚴重缺乏。有的人認為，獨創僅僅是一個小問題，可以先模仿再創造。但是，對一名現代設計師來說，培養獨創能力不是一朝一夕的事情，也不是僅僅靠模仿就可以形成獨特的思想、獨有的設計。從某種角度來說，三流的創造都要勝于一流的模仿。因此，潛移默化地培養獨創意識對設計師來說至關重要。當然，沒有廣泛的繼承與學習，沒有豐富的生活體驗以及不斷的實踐積累，獨創也無從談起。一個看似簡單、與眾不同的設計構想，往往需要極為深厚的知識和能力貯備。馬克思說：“人類自然發展規律，一旦滿足了某一范圍的需要之后，又會游離出，創造出新的需要?！币虼耍祟惖莫殑摼癫粌H體現了人類的精神與物質需求，而且還自然地去創造新的需求。在這里，設計滿足精神與物質需求是前提，而新的需求則在以前的需求被滿足的基礎上自覺地產生出來，這也是人類社會能夠與時俱進的原因。

三、時代精神

對于設計藝術來說，人既是設計的創造者，也是設計的受益者。假如無視人在現代社會中的影響和作用的話，現代設計就失去了它的根本。除了對人的重視外，還不能忽視人以外的事物。人不是孤立地生活在世界上，而是與周圍的世界不斷進行著互動。人類是社會構成的主要元素，其生存與不斷發展的過程，就是與自然界不斷接觸、交換和發生作用的過程。而在這個過程中，人類的各種活動都反映出一定的時代精神，這種時代精神往往表現在人類的各種設計作品之中。因此，設計是圍繞著時代需求而與時俱進發展的，而時代需求則引導著人類設計的不斷更新。

一般來說，人們在滿足了基本的衣、食、住、行等物質上的需求之后，才會有精神方面的要求，而任何的設計藝術或作品都是在人們的精神需求下產生的。從某種角度來說，一個設計師必定受到他所處時代的潮流或精神的影響。與此同時，他也可能引領這個時代的精神消費需求向更深遠的方向發展，這也可以概括為“時代要求”和“要求時代”兩個相互影響、相互作用的關系。而且，一個優秀的設計師，在提高人們的審美水平和引領時代潮流時，必然把握著這個時代的人們所追求的哲學與美學思想。通過能夠體現著時代潮流的設計作品，設計師們影響和引導著人們的生活方式，引領著時尚的潮流，甚至引起思維觀念的變革。比如，一個獨創的具有時代先鋒作用的平面設計作品，可能以各種新奇的、首創的材質與圖案在服裝或包裝上使用，引領這個時代形成以此為代表的時尚趨勢，甚或促成時代潮流的發展或轉變。這時，這件設計作品就不僅僅是人們精神需求的反映，它還創造著人們的精神需求。它成為一種社會化的時代精神的體現，這種影響與突破的發展關系對人類精神文化的發展提高具有一定的推動作用。中國現代平面設計在時代精神方面的要求是中國平面設計師能夠跟上時代潮流與趨勢，并引領消費人群進入一定的時代潮流。這一要求一方面成為特定的時代精神的體現，另一方面又不斷激發人們對時代精神與民族文化的需求。比如反對暴力、反對戰爭等體現人類共同的時代要求的作品，可以不斷激發人們內心對永久的和平的時代呼聲，這樣體現時代要求的世界性作品也是以反映時代精神為前提的。

四、民族精神

體現民族精神的關鍵是中國現代平面設計要具有中國特色。中國的文化與藝術有著悠久的歷史。要想在中國現代設計作品中體現出民族精神，一方面要強調“中國元素”在設計作品中的應用，另一方面要在設計作品中體現“中國精神”。

在設計作品中應用“中國元素”不僅是文化精神的集中體現，也是民族精神的必然需求。中國就有大量的有關設計方面的實物遺存，如舊石器時代的石斧，商周做工繁復的青銅器，秦漢時期的漆器、畫像石、畫像磚，唐、宋、元、明時期的瓷器，等等。這些實物在造型樣式、圖案色彩等方面都帶有標志性的中國元素，對中國現代平面設計具有很強的啟發性。所謂“中國元素”可以闡釋為象征中華民族的文化與精神的吉祥物、圖案、圖形、文字等。比如，青銅器上的紋飾、歷代的書法碑文、文人繪制的山水畫等，都呈現出一種“道法自然”和“中和之美”。這些作品既有中國傳統文化的印記，又有中國人文精神的匯聚，非常值得借鑒。北京奧運會的會徽標志設計就充分利用了“中國元素”。以篆體“京”字為造型的會徽名“中國印”，以中國傳統藝術的符號――印章作為主體圖案的表現形式，極具特色。人們可以從中感受到中國獨特的民族精神，可以感受到中國文化在當今世界文化中的重要地位。這表明，在中國現代平面設計中，恰當地運用“中國元素”對促進設計藝術的發展，對弘揚中國的傳統文化具有極大的重要性。

在設計作品中融入“中國元素”的同時，我們也必須看到中國的現代化進程是一個不斷學習西方先進理念的過程，怎樣在這個過程中既把握民族精神，又學習與借鑒西方設計的技巧與理念，是“兼容并蓄”精神的直接體現，也是中西融合的重要話題。但是，中國現代平面設計在發展之初及之后很長的一段時間里，都不能走出崇洋的弱勢心理。甚至有人強調做平面設計一定要在中國以外的地方，以避開本土的“中國元素”的影響。他們堅持西方的平面設計藝術從理念到內容再到技法上都比中國優秀，從而否定中國的設計，乃至包含中國文化要素的設計。這部分人忽略了西方的設計作品也滲透著西方國家本民族的文化精神，完全地照抄西方是不可能體現中國民族文化的，完全拋開中國民族文化的設計作品是沒有長遠的生命力的。在中國深厚的民族文化中成長起來的中國現代平面設計師，必須強調中國人的“設計思維與理念中的中國特色”，即中國精神。這是西方設計師永遠都不可能擁有的，也是中國現代平面設計體現民族精神的內在的深層次的要求。這種要求強調在美學與精神層面上體現中國民族精神，強調以中國精神指引中國現代平面設計發展的方向。當然，這種精神的實現不能一蹴而就，必須在廣泛學習的基礎上，通過深層次的借鑒才可能達到這一境界。日本的設計大師把從西方社會學來的現代設計觀念與日本的民族藝術融合起來，作品中既體現突出的民族文化特點，同時又表現出強烈的時代美感，將現代意境和民族傳統融為一體，在日本設計界引領一場對民族傳統再創造的潮流。因此，在現代設計理念中強調中國精神是中國現代平面設計得以存在和發展的關鍵。作為存在于中國傳統與現代藝術的中國設計藝術的一部分，中國現代平面設計必然是民族精神自然而然的反映，必然是符合中國人的精神需要的前提下人類共同創造的財富。

五、結語

中國現代平面設計雖然還很年輕，發展道路還很長遠，但是有著文化與民族傳統的深厚積淀的基礎，這使之成為世界設計史中不可或缺的一部分，它預示著某種品質，或靜穆博大的內美，或高逸清玄的簡淡。廣泛繼承中國傳統文化與民族精神的中國平面設計藝術是“設計中國化”的必然途徑。在現代平面設計過程中，既不能固守傳統，又不能完全拋棄傳統；既要繼承中西傳統，又要強調在傳統基礎上的創新。在中國現代平面設計中，要善于學會“拿來主義”，拓展先進的設計理念和思想，創造新的反映時代精神、具有獨創價值的“中國形式”。作為一名現代平面設計師，要在不斷從西方“拿來”以及不斷挖掘本民族文化與藝術傳統的基礎上，運用當前不斷精進的設計理念，將傳統的文化精神和民族精神融入到現代平面藝術設計中，創造出既有文化精神、獨創精神，又具有時代精神、民族精神的現代平面設計作品。

總之，設計作為具有文化性、獨創性、時代性與民族性的人類活動，必須以人的精神與物質需求為中心。中國現代平面設計作為中國商品經濟的產物，不僅要強調鮮明的文化與時代特征，而且還必須強調獨創與中國精神，這些也是中國現代平面設計得以健康發展的精神需求。

參考文獻：

[1]梁梅.世界現代設計史[M].上海：上海人民美術出版社，2009.