公園的景觀設(shè)計(jì)手法范文

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第1篇

關(guān)鍵詞；山石；園林功能；設(shè)計(jì)手法

假山即以造景游賞為主要目的，以土石等為材料，以自然山水為藍(lán)本，加以藝術(shù)的提煉和夸張，充分結(jié)合其它多方面的功能作用，人工再造的山水景物的通稱。作為中國(guó)自然山水園的組成部分，假山置石幾乎在所有中國(guó)園林中都有存在，這并非偶然現(xiàn)象。中國(guó)園林要求達(dá)到“雖由人做，宛自天開”的高超藝術(shù)境界，園主為了滿足游覽運(yùn)動(dòng)的需要，必然要建造一些體現(xiàn)人工美的園林建筑，但就園林的總體要求而言，在景物外貌的處理上要求人工美從屬于自然美，并把人工美融合到體現(xiàn)自然美的園林環(huán)境中去，假山之所以得到廣泛的應(yīng)用，原因在于假山可以滿足這種要求。

1 假山置石在園林中的功能與作用

1.1 作為自然山水園的主景和地形骨架 在以山為主景或以山石為駁岸水池做主景的園林中，假山處在主景位置，整個(gè)園子的地形骨架起伏曲折，皆以此為基礎(chǔ)來變化，這種設(shè)計(jì)手法在北方園林中顯得大氣蓬勃，而在南方園林中則顯得雋秀而靈動(dòng)。

1.2 作為園林劃分空間和組織空間的手段 假山在園林空間的劃分和組織中，在障景、對(duì)景、背景、柜景、夾景等景觀設(shè)計(jì)手法的應(yīng)用中起著重要的作用。對(duì)于大型園林空間來講，為避免空曠、單調(diào)，多借山石把單一的空間分隔成幾個(gè)較小空間，相較于建筑墻垣來分隔空間，更符合全園氣氛，更加符合中國(guó)傳統(tǒng)園林對(duì)于詩(shī)情畫意的表達(dá)。

由于山石有劃分空間的作用，在園林中常采用將山石當(dāng)作院墻的處理方法，如依山建筑的園林，可部分運(yùn)用建筑圍墻，部分運(yùn)用較為陡峻的山坡或峭壁共同圍合庭院空間，即使無天然地形可為利用，也可以以人工堆墻的山石作為界面而與建筑相配合共同形成庭院空間。北海的濠濮間，其主要庭院空間位于建筑之北，除南面很短的一段以建筑作為屏障外，其余均以人工堆筑的山石為界面而形成不規(guī)則平面的庭院空間，自然情趣極為濃郁。

1.3 運(yùn)用山石小品作為點(diǎn)綴園林空間的陪襯建筑隨著現(xiàn)代園林的發(fā)展，園林小品的樣式、種類、材質(zhì)方面都有了廣泛的選擇余地，但運(yùn)用山石作為園林小品這一手法卻始終保留著。

山坡散石也是山石點(diǎn)綴園景的一種，這種布置方法要求有主次呼應(yīng)，像在山野中露出的自然石一樣，給人們一種逼真的藝術(shù)感覺。佛山梁園群石就是運(yùn)用這種布局手法，平緩起伏的地勢(shì)散布石組和灌叢，配合較大型的石峰為組景，相顧盼的次峰作陪襯，達(dá)到組織空間、美化庭園的作用。

1.4 用山石作駁岸、擋土墻、護(hù)坡和花臺(tái)等 追求自然曲折是我國(guó)古典園林的基本特征之一，幾乎貫穿于古園建造手法的一切方面，傳統(tǒng)園林中的水池一般都采取不規(guī)則的形狀，不僅如此，連池巖處理也苛求曲線而忌平直，為此多以山石做成駁岸，這樣可以使園林中的山與水結(jié)合得更加和諧自然。

1.5 作為室內(nèi)外自然式的家具和器設(shè) 在中國(guó)傳統(tǒng)園林之中，石制的裝飾并非都是中看不中用的。有專為造型所用的，如獅子林的眾多“獅子”；但有些卻有它們的實(shí)際作用，如山坡上擺設(shè)的石桌、石椅、石欄、石榻，院落放置的假山障景，這些既不怕風(fēng)吹日曬，也不怕風(fēng)霜雨雪，長(zhǎng)期保持其觀賞效果。

利用山石可以起到類似影壁般阻擋視線的作用，這樣的山石稱之為石屏風(fēng)。中國(guó)人多求含蓄幽深的表達(dá)方式，這種石屏風(fēng)處處可見，如北京故宮乾隆花園初堂庭院，雖屬園內(nèi)的一個(gè)局部小院，但也在入口處設(shè)置了用以起遮擋視線作用的石屏風(fēng)，使其內(nèi)部變得神秘，引人一探。

假山與置石的功能都是和造景密切結(jié)合的，它們可以因高就低，隨時(shí)賦形。山石與園林中其它組成因素諸如建筑、園路、廣場(chǎng)、植物等組成各式各樣的園景，使人工建筑物和構(gòu)筑物自然化，減少建筑物某些平板、生硬的線條，增加自然生動(dòng)的氣氛，通過假山和山石的過渡使自然山水園的環(huán)境更加和諧。

2 掇山置石的設(shè)計(jì)手法

在園林空間中，山石是聯(lián)絡(luò)景物組織空間不可缺少的中間介質(zhì)，疊石造山對(duì)園林環(huán)境的藝術(shù)效果起著重要作用，不但作為建筑庭院或是景區(qū)空間的點(diǎn)綴物，而且在園林中常作為主體，成為景區(qū)的中心景象。

2.1 山水結(jié)合共同形成組群 山石是園林的骨架，水是園林的血液，兩套系統(tǒng)關(guān)系密切，只有山水關(guān)系處理極佳的園林才能稱之為歷史名園。北方名園頤和園由萬壽山和昆明湖組成，是一座半人工的自然山水庭園。頤和園的萬壽山從金元到清代建清漪園以前一直未能成為風(fēng)景名勝，其原因一個(gè)是山自身?xiàng)l件，一個(gè)就是山與湖的位置，十里平坦的湖面是東西短而南北狹長(zhǎng)的水面，東面只到圓靜寺，寺右即甕山的西半部，寺左即甕山東半部，是一片田疇，顯然山與湖尚缺乏整體的有機(jī)聯(lián)系。通過水面山體的改造，使原來的萬壽山半面臨水變?yōu)槿鎸?duì)湖，并將湖水沿萬壽山西北麓延伸，呈趨于環(huán)抱之勢(shì)，構(gòu)成“秀水明山抱復(fù)回，風(fēng)流文采勝蓬萊”的佳境。

2.2 充分運(yùn)用園內(nèi)外自然景觀以期混假于真 中國(guó)傳統(tǒng)園林中的假山，雖是假的，卻貴在假中有真，因此，堆石堆山時(shí)，應(yīng)以美的“真山形”為仿效對(duì)象，這樣的假山就達(dá)到了“儼然佳山”的效果。計(jì)成的《園冶》中也提到，只有做到“胸中有丘壑”，掇石疊山才能“做假成真”，使假山具有真山的形態(tài)和氣韻，使人“莫知山假”，感到“似有野致”，如同自然原生態(tài)之美。計(jì)成的這類觀點(diǎn)，早已成為園林美學(xué)的生態(tài)品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。

2.3 注重“三遠(yuǎn)”做到步移景異 三遠(yuǎn)即高遠(yuǎn)，自山下而仰山巔；深遠(yuǎn)，自山前而窺山后；平遠(yuǎn)，自近山而望遠(yuǎn)山。掇山在處理主次關(guān)系時(shí)，必須結(jié)合“三遠(yuǎn)”理論來安排。成功的山石景觀應(yīng)做出近看如此，遠(yuǎn)看又如此，每遠(yuǎn)每異，山正面如此，側(cè)面又如此，背面又如此。每看每異才能做到山形步步移，山體面面觀。

第2篇

關(guān)鍵詞：工業(yè)景觀; 視覺元素; 時(shí)空價(jià)值; 設(shè)計(jì)手法

中圖分類號(hào)： [J59] 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)：

在當(dāng)今全球化的語境下，不同地區(qū)的人們感到地域文化與全球主流文化互動(dòng)與融合的重要性。在這種背景下，設(shè)計(jì)界對(duì)地域性和伴隨建筑、構(gòu)筑物而產(chǎn)生的空間形式的關(guān)注與日俱增。這兩點(diǎn)在當(dāng)前的工業(yè)景觀設(shè)計(jì)中也將越來越明顯的體現(xiàn)出來。目前國(guó)內(nèi)工業(yè)化大生產(chǎn)背景下，工業(yè)景觀設(shè)計(jì)嚴(yán)重滯后。工業(yè)景觀的設(shè)計(jì)僅針對(duì)工藝流程、功能布局等方面，而忽略了工業(yè)企業(yè)形象、工業(yè)建筑形態(tài)、地形及道路鋪裝、燈光照明等方面因素。視覺設(shè)計(jì)就是在工業(yè)景觀設(shè)計(jì)的過程中將以上多種因素串聯(lián)起來的重要手段。工業(yè)景觀的視覺設(shè)計(jì)，就是順應(yīng)中國(guó)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整 大趨勢(shì)，在工業(yè)產(chǎn)業(yè)升級(jí)過程中充分研究場(chǎng)地現(xiàn)狀、場(chǎng)地歷史，深入分析場(chǎng)地矛盾，在遵循工業(yè)生產(chǎn)流程基礎(chǔ)上，尊重原有的構(gòu)筑物、機(jī)械、環(huán)境等條件，采用現(xiàn)代造景手法使各大工業(yè)生產(chǎn)中要素，以符合現(xiàn)代審美傾向的方式呈現(xiàn)。

任何工業(yè)景觀總是存在于一定的地域且處在一定的時(shí)代。建筑創(chuàng)作也就必然離不開地域的環(huán)境啟示，擺脫不了時(shí)代的需求和域外先進(jìn)文化的滲入。古今中外，一件好的建筑作品，常常恰如其分地反映了地域與時(shí)代的某些特征如：邁耶的德國(guó)法蘭克福博物館以軸線和單元旋轉(zhuǎn)表述了“新與舊”的關(guān)聯(lián)；廈門高崎機(jī)場(chǎng)候機(jī)樓微微曲起的構(gòu)架隱喻著閩南屋頂?shù)奶卣鳎簧虾＝鹈髲B對(duì)中國(guó) “塔”的聯(lián)想……或許正是表現(xiàn)了各自開放的地域特征而為世人贊賞。

任何空間的產(chǎn)生都有其具體的目的和使用功能，工業(yè)空間尤其如此。工業(yè)空間對(duì)于人來說，具有使用價(jià)值的不是圍成空間實(shí)體的殼，而是空間本身。就好比圍成一個(gè)空間必然要使用各種材料，并按照一定的構(gòu)造方式把這些材料加以組合，但組合材料本身不是建筑的目的，而是達(dá)到目的所采用的手段。工業(yè)空間設(shè)計(jì)不僅要滿足專業(yè)的工業(yè)生產(chǎn)、生產(chǎn)安全的需要，在當(dāng)前社會(huì)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下還應(yīng)滿足精神層面的需要，即要符合其地域文化。工業(yè)景觀的時(shí)空性主要體現(xiàn)在功能性、科學(xué)性、藝術(shù)性三個(gè)方面。

1視覺元素的功能性

功能性是工業(yè)景觀設(shè)計(jì)的第一要遵守的屬性，任何空間都不可能脫離功能性而存在。設(shè)計(jì)的過程就是一個(gè)探索空間的內(nèi)部功能性與外部表現(xiàn)形式之間聯(lián)系的過程。就工業(yè)空間來講，功能性的合理性不僅僅是空間要素設(shè)計(jì)的合理，而且有賴于要素之間的組合設(shè)計(jì)的合理。如：在一些工廠中機(jī)器和人的視覺矛盾顯得尤為突出，廠房?jī)?nèi)大體量、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的機(jī)器對(duì)空間產(chǎn)生壓抑感，造成工人視覺的不舒適，人長(zhǎng)期工作在某種不舒適的環(huán)境中會(huì)某種程度影響生理和心理的健康。因此廠區(qū)空間中如何處理好人與機(jī)器的矛盾，給員工創(chuàng)造良好的生產(chǎn)空間，顯得尤為必要。

2視覺元素的科學(xué)性

一定的功能性要求有相對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)形式。然而，能否獲得該種表現(xiàn)形式，卻不單取決于我們的主觀愿望，而主要是取決于工程結(jié)構(gòu)和科學(xué)技術(shù)發(fā)展的水平。科技發(fā)展不僅僅是指對(duì)新知識(shí)的單純掌握和運(yùn)用，它還意味著人格心理、價(jià)值觀念、倫理道德等文化因素的轉(zhuǎn)變，發(fā)展科學(xué)技術(shù)需要有與之相適應(yīng)的文化環(huán)境。如果不具備這種條件，空間 形式將變成一種幻想。歷史上每出現(xiàn)一種新結(jié)構(gòu)，都為空間形式的發(fā)展帶來了新的可能性。

3視覺元素的藝術(shù)性

具有思維與精神活動(dòng)能力是人區(qū)別于動(dòng)物的地方。藝術(shù)性是指通過形象反映地域文化,在內(nèi)容和形式的統(tǒng)一上所達(dá)到的完美和感人的程度,也包括在藝術(shù)形式上達(dá)到的高度。設(shè)計(jì)作品的藝術(shù)價(jià)值,就在于作品對(duì)人們的思想感情和審美意識(shí)能發(fā)生多大影響。藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法愈完美并富有獨(dú)創(chuàng)性,就愈能表達(dá)作者的思想感情,藝術(shù)感染力就愈強(qiáng),藝術(shù)性也就愈高。因此，在表現(xiàn)形式滿足功能性的需求之后，必然會(huì)考慮其對(duì)精神層次上的巨大影響，這就對(duì)空間形式提出了藝術(shù)性的要求。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展物質(zhì)生活水平的提高，人的精神需求也在不斷的提升。人們已經(jīng)不滿足于那種重經(jīng)濟(jì)輕文化、重理工輕人文簡(jiǎn)單得以“工藝流程”為主的工業(yè)廠區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì)，而要求工業(yè)廠區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì)在滿足功能要求之上應(yīng)符合一定審美的需要，整體規(guī)劃更加傾向于融入周圍的環(huán)境而不是對(duì)周圍環(huán)境的破壞。

4工業(yè)景觀視覺化設(shè)計(jì)手法

工業(yè)景觀是由光與空間以及材料和細(xì)部四個(gè)方面與場(chǎng)所、現(xiàn)象、以及人對(duì)場(chǎng)所糾結(jié)的經(jīng)驗(yàn)共同構(gòu)成的。剛剛過去的20世紀(jì)建筑景觀留給我們的不是其建筑風(fēng)格或建筑形式。因?yàn)椋?dāng)代景觀設(shè)計(jì)更多是以一種無風(fēng)格、反形式的形態(tài)出現(xiàn)，任何的歷史詞匯也無法完全而準(zhǔn)確定義當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)。那么20世紀(jì)的建筑景觀留給我們到底是什么呢？是一種思維與感知方式，以及這種感知和思維方式下的場(chǎng)所所蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵。在工業(yè)景觀的視覺優(yōu)化過程中，我們是將光與空間以及材料和細(xì)部四個(gè)方面之間顯性趨同或求異，達(dá)到彼此間在時(shí)間、空間、技術(shù)等層面平穩(wěn)過渡、整體和諧或凸顯對(duì)比關(guān)系的目的。而這種整體和諧或凸顯對(duì)比有其內(nèi)在層次上的精神的文脈。以下筆者將介紹幾種常規(guī)的視覺化設(shè)計(jì)手法。

4.1 不規(guī)則融入

工業(yè)景觀作為后續(xù)空間環(huán)境對(duì)既有空間環(huán)境的不規(guī)則融入，不同于過去的硬性介入，知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代比其它任何一個(gè)時(shí)代都更需要人性化的場(chǎng)所，但由于工業(yè)景觀的特殊性，它又不可能做到與周圍環(huán)境完全融入，因此，產(chǎn)生了不規(guī)則融入的概念，其基本設(shè)計(jì)思路一方面，以毗鄰新舊空間環(huán)境之間材、質(zhì)、色、形、構(gòu)、筑、比例等一系列外在形態(tài)要素之間的相近或者殊異、相異關(guān)系為重，通過上述的要素間顯性趨同或求異關(guān)系的設(shè)計(jì)，達(dá)到彼此間在時(shí)間、空間、技術(shù)等層面平穩(wěn)過渡、整體和諧或凸顯對(duì)比關(guān)系的目的；另一方面不局限于新、舊環(huán)境之間外在形態(tài)要素的趨同或差異，更側(cè)重于對(duì)彼此某些潛在、隱含關(guān)系和線索的發(fā)掘，尋求其內(nèi)在關(guān)聯(lián)性關(guān)系，在此基礎(chǔ)上，賦予整體某種更為深遠(yuǎn)的內(nèi)涵意義。

4.2 并置與重組

隨著全球化步伐的加快，地域文化越來越由實(shí)際存在的空間標(biāo)準(zhǔn)退化為各種符號(hào)。如果說場(chǎng)所精神作為微系統(tǒng)，那么地域美學(xué)的關(guān)注點(diǎn)要大的多，它通過地域觀念的強(qiáng)大慣性，對(duì)觀者的思維方式施加影響，并最終通過一種并置與重組的方式體現(xiàn)出來。

工業(yè)景觀由于其生產(chǎn)工藝流程的復(fù)雜化，為便于管理和安全的需要，于是在其景觀規(guī)劃的第一階段就出現(xiàn)了通過道路或其它實(shí)體的方式進(jìn)行分割的規(guī)劃設(shè)計(jì)。不同工業(yè)景觀分區(qū)的并置與重組也有著重要的意義，在并置與重組過程中引入“虛擬界定”的概念，即以虛像的形式實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)所界定所必須的另一邊界。由于人的進(jìn)入和使用產(chǎn)生了場(chǎng)所，在場(chǎng)所界定過程中強(qiáng)調(diào)景觀參照物的存在意義，通過人的進(jìn)入和使用所產(chǎn)生的圍合空間及其組織結(jié)構(gòu)方式，確保人能從中感應(yīng)到后續(xù)空間環(huán)境與既有空間環(huán)境以及后續(xù)空間人、物、空氣、樹木等等景觀元素交織成的特殊場(chǎng)所空間所帶有的精神內(nèi)涵。

4.3 轉(zhuǎn)換與疊加

蒂文•霍爾(Steven Holl)在諾伯格•舒爾茲的理論基礎(chǔ)上提出了場(chǎng)所在建筑設(shè)計(jì)中起到的決定作用。他認(rèn)為，建筑與音樂，繪畫，雕刻，電影，文學(xué)不同，它是與所存在的特定場(chǎng)所中的經(jīng)驗(yàn)交織在一起的。通過與場(chǎng)所的融合和匯集顯現(xiàn)該特定場(chǎng)景的各種意義，建筑得益于超越物質(zhì)和功能的需求。而我們?cè)诠I(yè)景觀的設(shè)計(jì)過程中也往往如此，是通過工業(yè)建筑、機(jī)械、植物、人等多種因素的之間的轉(zhuǎn)換與疊加來加以實(shí)現(xiàn)。

新科技使人可對(duì)任何資源做最有效的運(yùn)用，這種 "過度"運(yùn)用導(dǎo)致對(duì)全新事物、對(duì)未來、對(duì)烏托邦的超乎現(xiàn)實(shí)的夸大。也因此導(dǎo)致了形的消失與極度簡(jiǎn)化，從而產(chǎn)生了認(rèn)為機(jī)械本身蘊(yùn)涵著美感的機(jī)械美學(xué)和對(duì)結(jié)構(gòu)加以分解以找到本元的解構(gòu)主義等一系列的后現(xiàn)代審美傾向。在工業(yè)廠區(qū)節(jié)點(diǎn)中常會(huì)出現(xiàn)一些尺度與體量過大的建筑或構(gòu)筑物，如果不加處理會(huì)造成視覺的壓抑從而產(chǎn)生的壓迫感和緊張感，影響工人的工作情緒降低企業(yè)的生產(chǎn)效率。在景觀設(shè)計(jì)過程中可以利用建筑、植物和微地形來進(jìn)行視線的分割，利用建筑、植物和微地形來創(chuàng)造一個(gè)視線的阻礙，造成空間中的前景和背景的相互轉(zhuǎn)換，在緩解壓抑感的同時(shí)也可以有效地隔離建筑內(nèi)機(jī)器產(chǎn)生的噪音。

4 結(jié) 論

第3篇

現(xiàn)將首都規(guī)劃建設(shè)委員會(huì)辦公室、北京市城鄉(xiāng)規(guī)劃委員會(huì)《關(guān)于住宅電氣設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)的補(bǔ)充通知》（〔97〕首規(guī)委辦規(guī)字235號(hào)）轉(zhuǎn)發(fā)給你們，望遵照?qǐng)?zhí)行。

首都規(guī)劃建設(shè)委員會(huì)辦公室、北京市城鄉(xiāng)規(guī)劃委員會(huì)關(guān)于住宅電氣設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)的補(bǔ)充通知

（97）首規(guī)委辦規(guī)字第235號(hào)  一九九七年十二月十七日

各有關(guān)單位：

首都規(guī)劃建設(shè)委員會(huì)辦公室于1996年8月頒布了“住宅電氣設(shè)計(jì)通用標(biāo)準(zhǔn)”，其各項(xiàng)技術(shù)參數(shù)和指標(biāo)基本適用。為適應(yīng)住宅發(fā)展需要，滿足居民家用電器增多對(duì)用戶需求的增加，經(jīng)首規(guī)委辦、市供電局和市建筑設(shè)計(jì)院共同研究決定對(duì)北京市“住宅電氣設(shè)計(jì)通用標(biāo)準(zhǔn)”作以下補(bǔ)充，請(qǐng)遵照?qǐng)?zhí)行。

一、電度表的選用

每戶戶用電度表的有前線應(yīng)采用不小于6平方毫米的絕緣銅芯導(dǎo)線。

二、戶內(nèi)電路應(yīng)按照明、空調(diào)及其它電器用插座分三路以上設(shè)計(jì)，各支路線均采用BV？2.5平方毫米的絕緣銅芯導(dǎo)線。

三、其它