唐代織錦色彩探討范文

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《寧夏師范學院學報》2018年第3期

摘要：文章選取了北京服裝學院民族服飾博物館館藏的5件唐代織錦，主要分析研究了其圖案、配色規律、織造風格，及完成這些織錦圖案和色彩的復原。這5件織錦中有1件為唐系織錦，4件為中亞系統織錦，唐系織錦喜好采用黃、綠兩種色絲織造，中亞系統織錦喜好以紅、黃、藍、綠四色絲織造，色彩較東方織錦豐富一些，有分區顯色的特點。

關鍵詞：唐代；色彩；織錦

引言

唐代是中國古代文化中燦爛輝煌的一頁，其經濟繁榮，國家統一。服飾雍容華貴，博大自由，性感開放，服飾色彩鮮艷明快、濃郁、華麗、奔放、熱情、絢麗多彩，其配置講究韻律、疏密、節奏感，這些都無不展現出唐代的典雅華貴，雄渾闊大。從織錦色彩的背后我們可以了解到唐代的政治、經濟、文化、當時的審美風尚及東西方通過絲綢之路進行文化、藝術交流的情況。唐時期出土及傳世的織錦，從織造風格上分為兩類，一類為具有中亞系統織錦，包括古代中亞當地織工生產的織錦，及搬至中原地區的中亞織工使用其傳統的工藝和圖案所生產的織錦，亦或是結合中原織造技法和圖案風格后織造的織錦[1]。另一類為中原織工模仿中亞風格圖案所生產的織物，即唐系織錦。其技術上沿用中亞的斜紋緯錦技術，織物經向為“S”捻，圖案在經向和緯向嚴格循環，而中亞系統織錦，其織造多采用雙夾經，或者單夾經，經線強捻，捻向為“Z”捻，圖案在緯向是絕對對稱循環，經向并不是嚴格意義的循環[2]。北京服裝學院民族服飾博物館館藏唐代織錦大多收購于2006年，但出土年代及出土地點不詳。文章研究選取了5件色彩特征明顯及色彩保存完好的不同主題圖案的織錦，分別為紅地聯珠瓣窠對鳥織錦（MFB003972）、黃地聯珠對羊紋錦（MFB003969）、紅地聯珠對鹿紋錦（MFB003977）、紅地聯珠豬頭紋錦（古102）、黃棕地聯珠翼馬紋錦（MFB003961）共5件。

一、紅地聯珠瓣窠對鳥紋錦的圖案與色彩分析

紅地聯珠瓣窠對鳥紋錦（MFB003972）最長30cm，最寬37.5cm（如圖1）。每個團窠的尺寸在23cm左右，相當于中窠。團窠的四周由花瓣環組成；團窠的中心為雙足站于花臺之上的對鳥圖案，鳥的頭身相對，尾巴收攏，翅尾呈卷草狀上翹，十分生動有趣；團窠之外的賓花殘缺嚴重，但仍可識別得出是對稱的十樣花。整體顏色艷麗華美，質地厚重，手感柔軟。瓣窠外以紅色為地，黃色勾邊，從瓣窠外到內，依次為紅、黃、綠、黃、紅、綠、黃變化，層次極其豐富。瓣窠內以黃色為地，紅、綠、藍三色顯花，其中藍色和綠色分區換色，大部分鳥紋填充綠色，在鳥的頭部和腳部點綴藍色，鳥翅以紅、黃、綠、藍四色顯花，間隔錯開，又以紅、綠兩色勾勒鳥頭外輪廓，線條疏密有致，增加了鳥的靈動性。紅、黃、綠、藍的明度、純度比較低，配色和諧而又有韻律感。該織錦團窠的圖案和色彩復原（如圖2）。該織錦與美國克利夫蘭藝術博物館藏的聯珠對鳥錦[3]116（如圖3）和瓣窠立鳥錦[3]116（如圖4）色彩風格極為相似，該織物的組織結構為四色斜紋緯錦，經線加有“Z”捻（如圖5），符合中亞系統緯錦的織造特點。

二、黃地聯珠對羊紋錦的圖案與色彩分析

館藏黃地聯珠對羊紋錦最長為51.5cm，最寬21cm（如圖6）。其團窠和聯珠呈不規則的圓形，團窠內的兩羊迎面相對，立于棕櫚葉形臺上。聯珠團窠呈橫向排列，在兩行之間為十樣花。聯珠環以綠色作地，淺黃色作珠，環內以黃色作地，綠色勾勒及填充羊的圖案和十樣花，采用勾勒和填充的方法，使得圖案的整體結構疏密有致。該織錦圖案與色彩復原圖（如圖7）。該織錦與法國吉美博物館藏的黃地聯珠對獸紋錦經帙[4]（如圖8為其圖案復原圖）相似。織物的組織結構為斜紋緯重組織，經線加有“Z”捻（如圖9），符合中亞緯錦的織造特點。

三、紅地聯珠對鹿紋錦的圖案與色彩分析

紅地聯珠對鹿紋錦（MFB003977）呈三角形，最長37cm，最寬11cm（如圖10），可見兩個不完整聯珠團窠和部分賓花圖案，顏色鮮艷，層次豐富，保存狀態穩定。聯珠及團窠呈不規則的圓形，團窠內為兩只大角鹿抬頭對目相望立于棕櫚葉形臺上，神情靜謐安詳。聯珠圈外以紅色作地；聯珠環以紅、綠兩色為地，黃色作珠；聯珠圈內以黃色為地，飾以彩色對鹿，鹿角藍、綠兩色，鹿頸綠色綬帶，環繞綠地黃色聯珠裝飾，鹿身為紅色，藍色斑點裝飾，外輪廓綠色勾邊，鹿腿紅，綠相對，錯落有致，具有較強的立體感；花臺采用紅、藍、綠三色顯花，極為富貴華麗。整體以磚紅色為底，圖案以綠色、藍色、黃色顯花，藍、綠色作為分區換色。整體色彩比例非常巧妙，在大面積的紅、黃色上點綴對比色綠、藍色，對比鮮明，又因色彩的明度、純度比較低，整體色彩搭配和諧。該織錦團窠的圖案與色彩復原圖（如圖11）。該織錦與香港賀祈思藏的團窠尖瓣聯珠對鹿紋錦[5]（如圖12）和大英博物館藏的紅地聯珠對羊對鳥紋錦[6]（如圖13）很相似。紅地聯珠對鹿紋錦的組織結構為斜紋緯重組織，經線加有“Z”捻，夾經為3根（如圖14），符合中亞系統織錦的織造特點。

四、紅地聯珠豬頭紋錦的圖案與色彩分析

紅地聯珠豬頭紋錦（古102）最長65cm，最寬22cm（如圖15），部分地方褪色，變色，破裂，紗向變形嚴重，由6塊殘片拼接而成。整體以紅色為地，聯珠團窠以黃色作珠，上下左右各有一回紋，聯珠內飾以豬頭，豬的嘴巴張開，露出獠牙，極為富貴華麗。整體以紅色為地，黃、藍、綠三色顯花。聯珠環以黃色作珠；豬頭整體以藍、黃、紅三色顯花，黃色勾勒輪廓，藍色填充，紅色點綴；聯珠外飾以黃色和綠色構成的四角花紋。整體配色跳躍熱烈，層次豐富，非常講究色彩面積的比例。此織錦圖案與色彩復原圖（如圖16）。其色彩的配色規律符合中亞系統織錦的特點，色彩豐富，包含紅、黃、藍、綠四色，與香港賀祈思藏的豬頭紋錦[5]（如圖17）極為相似，可能為同一片織錦，紅地聯珠豬頭紋錦的組織結構為斜紋緯重組織，經線加有“Z”捻（如圖18），符合中亞織錦的織造特點。

五、黃棕地聯珠翼馬紋錦的圖案與色彩分析

黃棕地聯珠翼馬紋錦（MFB003961）最長45cm，最寬33cm（如圖19），褪色嚴重，還可識別出聯珠翼馬圖案，聯珠的上下左右各有一個“回”形，聯珠內是帶雙翅的天馬，雙翅展開，四肢做奔騰狀，馬頸后有一飄帶，隨風舞動，很有動感，馬頭前好似有一站立的鳥。橫向團窠中的翼馬兩兩相對，上下兩行團窠成軸對稱，上下天馬頭對馬頭或馬腳對馬腳，圖案在經向上對稱變化。聯珠以淺黃色作珠，“回”字紋里填充綠色，馬頭、馬身和馬腿以綠色顯花，馬身上做鏤空狀，顯示黃棕地色。賓花僅剩綠色，無法辨認，團窠排列方式為散點排列，團窠與賓花作兩點錯排。此織錦的圖案與色彩復原圖（如圖20）。黃地，綠色、淺黃顯花，色彩比較單一，該織物的組織結構為斜紋緯重組織，經向加有“S”捻（如圖21），符合唐系緯錦的織造特點。館藏織物的色彩有紅、黃、藍、綠四種色調，多為中、低明色調，存在強對比色調，給人明快、興奮之感，也有弱對比色調，給人含蓄、優雅之感。其中紅和綠為互補色相，對比效果明顯，給人強烈、活躍的感覺；黃和藍、紅和藍為對比色色相，屬于較強的對比效果，給人豐富、明快之感；紅和黃、綠和藍，黃和綠為類似色相，具有統一、和諧、雅致、柔和的特點。織物顏色的明度、純度近似，只是色相不同，實現了色彩近似調合，形成了豐富而統一的對比效果。經過研究，得知館藏唐代絲織品的配色符合以下的規律：

（一）講究強調和呼應。館藏實物多以黃色調、紅色調為主，配以綠色和藍色來勾勒圖案，藍色多次出現都是作為強調色出現，與其他色對比強烈，彌補了整體色彩的單調感。整體圖案的色彩利用上下、左右的色彩又進行呼應，達到整體與局部相互呼應的效果，使配色效果得到“多樣統一”美的表現。

（二）講究比例與尺度。黃色多配以綠色，紅色多配以綠色、藍色、黃色，綠色作為圖案主體部分出現的最多，藍色多作為點睛之筆，出現在局部。顏色的搭配講究面積比例，一種顏色作為主體，其對比色常出現小部分，作為裝飾和點綴，這樣緩和調節了對比度，使織錦的整體表現出和諧的美感。

（三）講究變化與統一。織物多為緯錦，色彩的變換也多呈縱向變化，部分織錦有分區顯色的特點。圖案線條流暢、豐富，統一中變化，又在變化中統一，美的東西都是完整的，但美的整體必然包含著局部的變化。

（四）講究對稱與平衡。唐代絲織品的單位圖案幾乎全部呈對稱分布，整體排列方式為簇四結構、簇二結構、散點結構，色彩也隨之對稱。織錦一方面左右對稱均衡，給人嚴謹、大方、理性的特點，另外一方面通過線條的粗細、空間的疏密、色彩分量的輕重冷暖及形體的面積大小的變化，給人動態和輕松之感。整體綜合衡量，使畫面產生平衡感。

（五）講究節奏與韻律。圖案色彩層次非常豐富，多用對比色搭配，善用勾邊使色彩和諧豐富。一種色彩會間隔重復出現，而每次出現的樣式又各不相同。反復運動是一種有節奏的運動，漸濃漸淡、漸輕漸重，產生韻律，創造美。結語因中亞系統織錦和唐系織錦的織造、提花技術不同，最后織錦呈現的色彩風格并不相同。唐系織錦黃地居多，以藍、綠色顯花居多，色彩多是根據圖案形狀填色。中亞動物類織錦從色彩上看，呈現出兩種特色：一是以黃、藍、綠為主的冷色系列；另一是以紅、黃、藍為主的暖色系列。色彩較東方織錦豐富一些，其中較多的織錦出現分區顯色，緯線色彩一致，經線不同色彩交替而織，及團窠外色地和團窠內色地不一樣，色彩層次豐富，織錦的圖案多以兩種或者三種顏色勾勒輪廓或填充圖案，講究色彩對比和調合。唐代織錦鮮麗華美可為前所未見，極盡嬌柔俏艷，多采用對比色彩搭配，色彩鮮艷，又加入調和色，緩解部分對比，圖案線條流暢、豐富，再加以直線規則變化，統一中變化，又在變化中統一，善用線條勾勒輪廓，增加圖案層次，色彩和諧豐富。其配色講究強調和呼應，比例與尺度，變化與統一，對稱與平衡及節奏與韻律。

作者：宋江彬；謝靜 單位：北京服裝學院