新聞攝影作品的價值范文

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《云南藝術學院學報》2014年第二期

一、新聞圖片所反映的新聞事件是否具有重要性

新聞攝影作品報道的事實不僅要有新意，而且要選取新角度，既要“聞所末聞”，又要“見所未見”。一個事件就算它具備了真實性、有新意又是新近發生的，但仍不能說它就是一條新聞線索，它還必須重要。重要，可分為若干層次。最頂端的層次，其新聞事件是關乎一個地方、一個群體、一個國家、一個民族乃至全人類的利益和命運的重大件。例如結束不久的全國“兩會”，會議審議通過了一系列法律、法規和文件，選舉和任命了新一屆國家領導人及國務院各部門負責人。這對于全國人民來說，是非常重要的國家政治生活大事，對全世界也有廣泛影響，所以它的新聞重要性不言而喻。次一級的新聞事件，是要與許多人有直接關系。例如云南省教育廳2011年12月向社會通報，從2012年起，云南省將取消全省統一組織的初中畢業升學考試(簡稱中考)，改由各學校根據綜合素質評價等級和學生學業水平考試兩項指標擇優錄取高中新生。這條新聞并不是對所有人都重要，但對于云南省應屆初中畢業生及其家長、對于初高中學校的校長及教師、對于其他大城市教育部門和關心教育的人群，就是非常重要的新聞。再次一層的新聞事件雖然與新聞受眾沒有直接關系，人們卻很感興趣的事。如2013年3月22日晚9點多，暴雨夜，長沙涂家沖赤黃路一片，21歲的女孩楊麗君不慎落入下水道，被急流卷走，不幸喪生。雖然新聞中的人物，大多數人都不認識，可她的命運卻引起無數人的關注。關心的人越多，新聞的影響力越大，新聞就越重要，就越能夠體現其價值。

二、新聞圖片的表現形為眼見為實

有些新聞的內容用文字表達比較費周折，而用新聞攝影去表現，就得心應手多了。例如我國第一顆原子彈爆炸成功，舉國歡騰，人們讀了文字報道之后，仍不滿足，希望更進一步了解當時的盛景。雖然文字報道也可以生動地描繪“爆炸”場景，但是讀者還是更期望看到現場照片。讀者讀報與閱讀文學作品的心情不同，讀文學作品時要加入自己的想象、意愿。一百個人讀《紅樓夢》，就有一百個林黛玉。新聞報道則不然，它的每個細節都是真實的。讀者不僅求真、求新、求奇而且求形象。越生動的新聞內容，讀者就越想親眼看看。耳聽為虛，眼見為實。汶川地震，人們很關心震區情況，除了文字報道還想看看攝自災區的新聞圖片。這時，文字雖然可以詳盡報道震區的損失情況，包括人員傷亡數字、房屋倒塌面積，但是，圖片卻能把傷亡人員、倒塌、損失等情況具體形象地再現給讀者。某些新聞內容對讀者來說很陌生，憑經驗很難想象出具體的形象。例如登月艙進入月球軌道、一次千載難逢的自然現象……這些人們都會感到好奇、有趣，所以會非常希望看看新聞照片，此時的文字報道在人們眼里反而變得不那么重要了。眼見為實，并不意味著讀新聞照片時就沒有聯想，沒有想象。越是形象的新聞照片越能引起讀者的聯想。只是聯想和想象以照片報道的事實為基礎，不脫離真實。這與讀繪畫作品很相似。傳統的國畫自不必說，強調寫意，注重神似，欣賞中國畫就更離不開欣賞者的想象。從這個意義上說，繪畫與新聞照片都是藝術品，都是人依據客觀生活創造出來的。讓人產生聯想和想象的新聞照片，內容也一定要典型。一個事實有醞釀、產生、發展、高潮、結束等幾個階段。新聞照片要選取最有代表性、最能反映事實本質的瞬間，這個瞬間應該是最典型的。正如當年海灣戰爭中，伊拉克局勢緊張，許多市民紛紛參加志愿者培訓班，學習使用武器。當時的新聞報道中有一張照片特別引人注意：一位彎著腰走路的老太太，一手扶膝，一手拄著自動步槍，自動步槍槍口朝下，老太太一個指頭正摳著槍機。這幅照片形象生動地反映了伊拉克全民皆兵的情景，畫面上雖然只有一個老太太卻讓人想象到更多人，更大的場景。

三、新聞圖片的表現形式是否抓得住眼球具有視覺沖擊力

一份好的新聞攝影作品在強調了它的時效性、新聞性的同時還要注重其美觀性和視覺沖擊力。雖然新聞攝影作品在一些時候可以忽略美感的重要性，但是如果能把畫面拍得美觀一點，在曝光、構圖、用光、對比設計等方面做更多思考，出來的作品就能更加吸引人。如“希望工程”公益廣告的拍攝《大眼睛》。這位“大眼睛”女孩用她那雙渴望的眼神傳神地表現出了農村孩子“我要讀書”訴求，畫面中那雙渴求知識的“大眼睛”極具感染力。該作品畫面簡約、精煉。豐富是一種風格、簡潔是一種風格。后者由于省略了許多東西，讓讀者聯想和想象的余地更大了，作品的沖擊性也顯得更強了。此外，給人以感染，也是新聞攝影作品的直接目的之一。評價一副新聞照片的價值，當然也應該包括給人感染的程度。優秀的新聞攝影作品，一方面具有很高的新聞價值，同時又能讓讀者觀看后在感情、情緒上為之一振。例如，著名的新聞攝影作品《烏干達的饑兒之手》。雖然它是以新聞照片的形式出現的，又以嚴酷的社會現實為反映內容，作品色彩構成上，采用了一黑一白、一大一小的對比手法，大與小、黑與白、豐潤與干枯兩只手鮮明的對比，營造了強烈的視覺沖擊，讓讀者的心里感受到了強烈的沖擊。呈現了照片的藝術表現魅力。再如1941年新聞攝影大師卡什拍攝的《丘吉爾》（又名《憤怒的丘吉爾》）。這幅為世人所熟知的作品，雖然也屬于新聞攝影作品，但其拍攝方式，卻屬于藝術攝影的方式。這是因為在拍攝過程中，卡什一時沖動，不顧禮節，沖到丘吉爾身邊，冷不防一下子扯下他嘴里的雪茄。丘吉爾頓時被這種無禮的冒犯激怒了，他怒目直視卡什，欲言又止。事實上，這幅作品是通過英國首相對于突然失去了一只雪茄煙的憤怒，來表達了“二戰”時期英國人對法西斯暴行的憤怒。誰能說《憤怒的丘吉爾》畫面中所表現的憤怒，不是源自于他內心深處對法西斯的憤怒？這種憤怒很快被媒體渲染，成為國家的憤怒，成為正義者的憤怒……這樣的效果和聲勢不是一篇或者是一個系列的文章就能做到的。這就是攝影報道比文字報道更具優勢的地方，它的視覺沖擊力和渲染力是文字報道所不能比擬的。新聞照片就是對事實發展中的一個典型空間和時間的凝結。讀者可以從畫面的形象中想像到事實的原由、過程和最終結局，從而延伸和擴大了畫面內容。一些照片意蘊豐富而深刻，可以讓讀者產生更廣闊的想象，不同人的想象也不同，從而使得新聞照片有了藝術作品那樣的多樣性。新聞照片要一目了然，直接報道事實。但是，如果過于直白，不能使人產生聯想和想象，它的信息容量就非常小，也沒有什么味道了。這些傳世新聞攝影佳作不僅成功地完成了它的宣傳和報道任務，更給人們留下了長期深刻的印象。這就是新聞攝影作品最根本的價值的充分體現。

作者：譚華單位：云南教育報刊社