彝族刺繡變遷的問題范文

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《云南藝術學院學報》2014年第二期

一、石林彝族刺繡工藝變遷中出現的一些問題

1.刺繡產業結構單一，缺乏產業鏈的輪動效應在石林彝族刺繡產業發展中，只是單純的手工刺繡或機器刺繡（電腦刺繡），僅僅停留在刺繡的層面上，整個過程比較簡單，基本上主要可以歸為手工繡片刺繡加工和收集繡片后機械加工刺繡成品兩個主要的環節，產業構成和產業比例關系基本上無從談起，更別說形成和組構產業鏈，互相拉動、彼此刺激和促進，各產業之間形成產業化發展的良性互動。產業結構過于簡單，發展過程中沒有形成產業鏈的輪動效應，必將成為刺繡產業向更大的空間發展，做大做強的瓶頸。在筆者做調查時發現，在石林這樣一個刺繡產業發達，布匹需求較大的地方，布匹的生產環節基本為零，仍然還延續歷史上從昆明紡織廠、云南紡織廠購買的模式，試想如果在石林本地建起一定規模的織布企業，即可直接從生產布匹到刺繡加工在本地完成，將能極大地縮減流通環節，降低生產成本，而且還能根據石林彝族刺繡的需求，生產出獨具特色的麻布、土布等不同的布匹，將能夠從布匹的生產環節緊扣石林傳統刺繡文化。另外，刺繡完成所需的其他原材料也大多需要從外地引進，這也將制約刺繡產業的做大做強。在展銷環節上，雖然在多年前即建有專門的賣場，但是筆者在走訪的時候發現，這個賣場由于建成年代已久，且由于管理和規劃的原因，進入賣場即能感覺到有些臟亂，盡管賣場里面有很多高檔的刺繡產品，然而整個賣場給人的感覺就像個魚龍混雜的批發市場，空間環境更像是個大型的農貿市場。缺乏一個提供給外來游客的集展銷為一體的專門彝族刺繡品銷售平臺，這也將從一定程度上制約刺繡產業的發展。刺繡產業結構單一已成為石林彝族刺繡發展的一個重要瓶頸，在旅游業發展和刺繡的產業化、市場化發展的背景下，如此單一的產業鏈是難以滿足社會發展的需求的，也是旅游與刺繡品等旅游產品之間相互促進、共同往更高的層次發展的一個障礙。

2.外來流行文化對民族傳統文化的沖擊近年，由于廣播、電影、電視、網絡等新興娛樂方式和傳播媒介的強勢登陸，潛移默化地改變著人們的審美觀、價值觀。筆者在石林考查彝族刺繡的過程中發現，最能夠激起購買民族刺繡產品尤其是傳統的純手工繡制的產品的大多是一些外來人員，甚至國外的消費者有著更強烈的購買能力和購買欲望，或者說是一些對于本民族文化事象接觸較少，而且帶著一定獵奇心理的游客。對于本地人而言，尤其是年輕人，更愿意穿著一些現代的流行的服飾，民族服飾在重大節慶活動或特殊日子，如結婚等特殊的時間和場合才會穿著，從而賦予了一種儀式性的意義，而逐漸喪失其日常服裝的基本功用。筆者在調查中發現不論是在縣城或城鎮上，還是在村寨里，只有中年及以上的彝族人民仍然將民族服飾作為日常穿著，年輕人都開始追逐現代時尚潮流，日常生活中多穿著T恤、襯衫等“外來流行服飾”。為了確保民族服裝的廣泛流通和保護宣傳，以及對本民族傳統文化的彰顯，現在政府要求在重大節慶活動時參加人員都穿著民族服飾，在旅游風景區的從業人員和活動接待工作人員也都必須穿著民族服飾。年輕人崇尚外來流行服飾的心理，一方面源于對本民族傳統文化的認知度和自信程度不夠，另一方面也是比較重要的是來自各種媒介的外來文化沖擊，這種強制型的沖擊，從某種程度上說也同樣勾起本地人民群眾的獵奇心理和異文化體驗欲望，現代媒體狂轟濫炸式的侵襲對傳統民族文化形成較大的沖擊和影響。

3.混搭與雜交，導致民族傳統文化因子的流失隨著市場化的發展，刺繡產業從業者們絞盡腦汁，積極創新，企圖探尋民族傳統刺繡文化的新途，追逐時尚潮流，想要促進刺繡品市場的進一步擴大，迎合消費者的胃口。雖有部分成功者，取得了一定的市場效果和經濟效益。但是在這一過程中亦顯現出來的胡搭亂配的局面，勢必對彝族傳統刺繡文化的保護、傳承的發展產生不利影響。筆者在考察期間發現，刺繡產業從業者們，為爭奪市場，搶占時尚流行先機，對刺繡品的形式進行各種各樣的發掘，讓刺繡品嵌入到時尚流行的產品之中，有的甚至產生與其他民族手工業產品的強拉硬套式的交合，由此類在混搭和創意中出現的尷尬隨處可見，筆者認為，即便為了迎合市場，迎合消費者的胃口，也應該全面把握本民族的文化因子和文化特色，可以借鑒其他民族或地區成功的經驗，但是大不必直接將本民族文化與其他的民族文化直接拼貼，因為不同的地域、不同的民族間存在著較大的差異，這種差異必定會在本民族文化載體上充分表現，不同民族、不同區域的文化直接拼貼，必然導致合成品的生拉硬套，給人極度不協調的感覺。長此以往，如不加以引導，將直接導致本民族文化因子的流失。

二、彝族刺繡工藝變遷中出現的問題的思考

當前，彝族刺繡文化面臨的最大挑戰是傳承問題。一方面，隨著社會經濟的發展，當地彝族群眾的生產生活方式發生了很大變化，人們開始走出封閉的深山，融入城市化的生活中。彝族傳統服飾比較繁瑣、分量較重，在高效率、快節奏的工作環境中很不適用，這直接導致參加社會生產勞動的彝族群眾對刺繡服飾的需求日益減少?，F在的石林縣城，除了婚嫁節慶，彝族群眾平日里已很少穿傳統服飾。此外，彝族傳統服飾選用的材料都比較昂貴，平均每套服飾的制作時間長達兩年之久，制成后不易清洗。與現代服飾的機械化生產相比，傳統彝族服飾的制作費時、費工、費錢。另一方面，彝族缺少對本民族刺繡文化的專門整理和研究。過去，從事彝族刺繡的一般都是婦女，她們大多采用直系親屬口口相傳的方式傳承刺繡文化。由于傳承面狹小而使得刺繡技藝失傳，也是造成彝族刺繡文化后繼乏人的原因之一。隨著旅游業的迅速發展，越來越多的人了解并喜愛上了彝族刺繡品，彝族刺繡也因此獲得了新的發展機遇。在現代社會，機械化生產固然能滿足人們生產生活各方面的需求，但是相對于千篇一律的現代工藝品，人們更傾向于購買手工制作的有特色的產品，這使得民族手工刺繡獲得了廣闊的發展空間，其藝術價值和歷史文化價值也隨之凸顯出來。筆者認為，要保護和發展彝族傳統文化，可以采取政府主導、企業主辦、市場運作的方式，把民族傳統文化傳承與經濟發展有機地結合起來。具體而言，需要著重關注以下兩個方面：一是把刺繡文化發展與旅游業發展相結合。旅游商品在游客消費支出中所占比重，是評價一個地區旅游業發展程度的重要指標。近年來，石林縣旅游業不斷升溫，為彝族刺繡的發展創造了條件。二是與影視、網絡等現代傳媒形式相結合。應充分利用現代傳媒，把刺繡文化同當地自然風光、民俗故事相結合，通過文字、音像制品展現彝族刺繡的內涵與價值，激發人們對刺繡文化的熱愛，呼吁更多的人加入到保護與開發民族傳統文化的行列中。要保護和發展彝族傳統文化，還需要將保護與創新相結合。一方面，要增加刺繡種類，融入現代元素，以適應市場需求。彝族刺繡以服飾為主，每套衣服的售價基本都在5000元左右。很多喜愛刺繡產品的人，因為價格原因望而卻步。因此，可以在保持彝族刺繡風格的基礎上，生產諸如挎包、桌布、頭巾、坐墊等小的刺繡工藝品。小產品成本低，用時短，成品又能為更多的人購買、收藏，可謂一舉多得。另一方面，要提高民間藝人的文化水平。當前，專門教授彝族刺繡技術的培訓班舉辦頻率過低，也沒有詳細總結彝族刺繡歷史、介紹彝族刺繡方法的書籍和資料，直系親屬口口相傳的方式很容易導致刺繡文化失傳。對此，政府可以派工作人員幫助不識字的老藝人整理文獻資料，通過老藝人口述的方式，把彝族刺繡的特點、方法記錄下來，形成文獻資料；在小學、初中開設一些刺繡文化基礎課程，聘請老藝人作名譽教師，讓真正對刺繡感興趣的人從小就能學習到傳統的刺繡方法，為刺繡文化的傳承培養接班人，同時也能增強本民族孩子的民族文化的認同感和民族文化自信心。保護和發展彝族刺繡文化，離不開政府的高度關注和扶持。政府部門應當為刺繡文化的發展創造良好的氛圍，使其產生更大的經濟效益和更好的社會效益。比如，鼓勵從事刺繡業，包括從事刺繡產品的制作、銷售工作，必要時給予獎勵；為技藝精湛的藝人開辦培訓班，使更多的人能學習到這門技術；結合當地旅游業的發展，舉辦時裝展等各種活動，樹立品牌效應。

1.樹立品牌理念，保證刺繡產品質量品牌是一種復雜的符號，它最持久的涵義應是它的價值、文化和個性，它代表著經營者所提供的商品和服務的質量性能、效用滿足程度以及市場定位、文化內涵、消費者的認知程度。石林彝族刺繡品牌的缺失已成為刺繡產業擴大市場占有空間、保障石林彝族刺繡產品質量的關鍵性障礙。要對此進行突破，需宣傳和增強知識產權意識和品牌意識，形成完整的品牌系列。要打響一個品牌，使其被市場和消費者認可是一個艱辛的過程，也是一個企業、一個產業由小變大、由弱變強的提升過程。實施品牌戰略，應提升刺繡的內在文化品質，通過宣傳活動，為刺繡產業從業者提供便利，引導、幫助刺繡業從業者參加質量認證、登記和評定，鼓勵、扶持企業申報、注冊名優商標，并加強刺繡從業人員培訓。還要逐步形成相關知識產權保護制度，加強知識產權保護的力度，擴大宣傳，提升刺繡產品的知名度、信譽度，就產品工藝、式樣、包裝等申請相應專利權，營造一個良好的品牌環境，保護刺繡商品的合法權益不受侵害，確保刺繡業健康、持續發展，真正使刺繡產業走向規?；?、品牌化。在樹立品牌，對刺繡圖案和獨到的刺繡工藝進行保護的同時，政府積極出臺相關的法律來對本地民族刺繡的品牌和特有刺繡產品進行保護，也將成為石林彝族刺繡品牌樹立、產權保護推行的重要保障。商家因為害怕別人仿制自己特有的刺繡品而拒絕游客拍照，甚至連新聞記者的拍照宣傳也拒之門外，這對民族刺繡文化的推廣宣傳是極其利的，這種方式對其他商家的仿制無法從根本上杜絕，反而會將自己的獨特的刺繡產品推入一個“自閉”的狀態，“藏起來”的手段并不利于產品的推廣和銷售。如果引導和鼓勵商家或者刺繡生產企業樹立品牌觀念，對獨有的圖案紋樣和刺繡品實施專利保護，在明確特色刺繡品所有權歸屬的保障下，大膽地擴大特色刺繡產品的推廣宣傳，甚至積極參加各類展銷活動，鼓勵廣播電視、報紙、網絡等各類媒介多渠道宣傳報道，勢必能夠對這些高價值的刺繡產品的推廣、銷售起到積極作用。

2.引導疏流，在創新中傳承民族傳統文化在民族傳統刺繡產業的發展中，市場競爭的嚴峻，促使刺繡產業從業者們絞盡腦汁妄圖從刺繡圖案紋樣、產品種類、樣式等方面創新自己的產品，希望能夠擁有獨到的競爭力擊敗對手，搶占市場先機。然而在這種創新與突破的過程中，學習和吸取他文化的元素，為了求新求異，嘗試民族文化特性的混搭和交叉，這就難免出現魚龍混雜的局面，最終生產出一些“四不像”的商品。這就要求我們的政府或者刺繡產業相關管理部門對民族刺繡文化的創新進行引導和疏流，挖掘和保護傳統文化的特質，采取集輯成冊的方式收集整理傳統的，具有濃厚文化積淀和民族特色的刺繡圖案紋樣，一方面起到保護傳統文化的作用，另一方面也是對企圖創新的刺繡從業者們的一種輔助。甚至可以專門引進一些創意人才在掌握本民族傳統刺繡文化特質之后進行創作，或者有政府或者企業在保持傳統民族刺繡元素的基礎上組織民族刺繡圖案紋樣或刺繡品、樣式的創意和設計比賽，最終評選出的既保有本民族文化特質又融入現代時尚元素的創意進行推廣，既滿足刺繡產業從業者們創新求變的需求，又能從一定程度上保證在這種創新中傳統文化不至于過度流失。這也對政府和有關管理部門提出了較高的要求，對刺繡文化傳統的正確引導提出了更高的要求，既要對傳統文化有深刻的理解，又要能夠接受和讀解現代流行時尚元素，這才具備鑒定和甄別創意刺繡產品的優劣。這個鑒定和評價的團隊，最好由政府牽頭創辦專設機構和組織，專家成員由本地的刺繡從業技藝高超的藝人和刺繡資深研究者、優秀的工藝美術研究者或實際操作者組成，專門在刺繡技能比賽、刺繡圖案創意設計比賽等活動中擔任評委。在全縣、全省甚至全國開展比賽參賽的作品中最終選出若干作品，由政府或刺繡協會等機構向民間推行，使民族刺繡品獲取更大的發展空間，更大限度地得以保護和傳承。

3.調整產業結構，構建刺繡產業鏈針對目前相對單一的刺繡產業結構，應加快激活刺繡加工相關產業，構建刺繡產業鏈，促進相關產業之間的良性互動。扶植和鼓勵刺繡加工業相關的如布匹紡織原材料生產加工、布匹紡織、染料、繡線生產、刺繡加工、刺繡成品銷售、批發、宣傳推廣、展覽、運輸物流、餐飲等行業，形成完整的產業鏈，加強各產業的關聯強度，使相關產業間密切聯合，高效率地配置資源，改變目前單純加工型的刺繡業限制，有效提高綜合效益，促成從生產到市場銷售整個鏈條中各環節之間的相互配合，構建良性互動的產業輪動模式，使各產業之間相互依存，相互促進，這對于一個地區而言，還有利于消減市場競爭矛盾，形成各司其職、各有所長、相輔相成的局面。從另一方面來看，積極發展刺繡產業鏈，打破一直以來以婦女為主角的刺繡產業現狀，相關產業的發展能夠充分利用農村、城鎮剩余勞動力，產生新的價值增長點，將刺繡產業相關產業發展好了也能夠從一定程度上降低生產成本，創造最大化的經濟收益。政府牽頭站在把握全局的基礎上統一規劃，因地制宜，根據各區域的優勢積極招商引資構建產業鏈群，可在刺繡產業較發達地區進行布匹、繡線、染料等原材料生產加工企業，除了縮減中轉環節，降低生產成本，還能按需生產，根據刺繡所需來生產對應的材料，能夠降低生產成本，提高利潤，將原材料的生產制作也在本地完成，將從很大程度上解決農村剩余勞動力，并能從整體上提升經濟效益和產值。

4.搭建平臺，促進交流，擴大影響搭建刺繡產業交流平臺，有利于擴大產業影響，促進品牌的樹立。打造幾個全省乃至全國有名的刺繡產業交流平臺，如云南刺繡產業園區，集刺繡產業的生產、銷售、旅游觀光等于一體，劃出一部分區域提供游客刺繡體驗，滿足游客獵奇心理，設立集收藏、銷售為一體的云南少數民族刺繡博物館，由政府或者有實力的企業出資收集、收藏優秀的民族刺繡品，尤其是一些“古董”級別的刺繡珍寶，藏品不僅僅局限于石林彝族刺繡優秀產品，而可延伸至全省乃至全國民族刺繡的代表性作品，以及與刺繡產業研究相關的其他資料，一方面建構比較集中的刺繡品展銷平臺，一方面為民族刺繡甚而民族手工藝的研究搭建學術平臺，建成有特色的高質量的民族手工博物館，成為來自全國甚至全世界的民族手工藝研究者們進行田野作業之前的“充電站”。在此平臺上舉辦大規模的民族手工藝作品展覽或展銷會，吸引、邀請全國知名的手工業企業入駐園區，舉眾家之力打造獨有的產業平臺。組織舉辦大規模的民族民間手工藝研討會，擴大宣傳，在全國造勢，形成一定的影響。在旅游與市場化帶動下，設立民族民間藝術傳習所，聘請民間技藝高超的老藝人常駐其間，定期或不定期舉辦民族手工藝制作培訓班，一方面有利于傳統民族文化的傳承，另一方面也擴大了民族文化產業的團隊，這必將對民族刺繡或民族手工藝發展傳承的純正性產生較好的保證作用。由政府或企業定期不定期發起民族刺繡、民族手工藝制作技能大賽，民族刺繡、民族手工藝創意設計等比賽，吸引全國甚至全世界的愛好者參與競技，既是對民族文化產業較好的宣傳，也能夠保證在傳統民族文化產業的傳承過程中進行有益的創新和發展，解決千篇一律、千年一律的發展模式下給消費者產生一定程度“審美疲勞”的矛盾。形成了較好的品牌效應，有利于增強民族凝聚力和自豪感，人人以穿著民族刺繡服飾、使用民族刺繡品為榮，從根本上解決外來文化沖擊的問題，效果要比任何形式的強制執行要好，而且讓人們從心里面加強民族文化認同感。

5.優化民間刺繡產業運作模式，激發民間刺繡從業者的工作動能目前在石林彝族民間刺繡產業的運作模式，由幾年前的“繡品廠+婦女”的模式逐漸過渡到“繡品廠＋協會＋會員”的產業化發展道路，“繡品廠+婦女”模式即由刺繡廠統一購買刺繡用布，剪裁成規定的大小的繡片和刺繡的圖案紋樣，然后分發到村寨中的婦女中，由分散的個體完成繡片后，刺繡廠進行回收。這種運作模式存在著雙向違約的問題，雖然在繡片發放之前刺繡廠做了明確的規定，但是高度分散的刺繡大軍很難實現統一管理、統一標準，刺繡隊伍極不穩定，刺繡廠與從事刺繡的農村婦女或下崗女工間難以形成經濟利益共同體，不利于刺繡產業的發展。后來為了進一步整合民間刺繡人力資源，將高度分散的刺繡大軍組織起來，更有效地拓展刺繡產品市場，使民間刺繡真正走上規范化、產業化的發展道路，石林縣政府有關部門于2005年3月9日批準成立了“石林阿著底民族刺繡產品開發技術協會”，形成了“繡品廠＋協會＋會員”的運作模式，方便統一管理，統一產品標準，統一產品質量，統一包裝，統一商標，統一銷售，有利于穩定刺繡隊伍，使刺繡業形成產供銷一條龍、農工貿一體化的產業化規模經營模式。然而在這種運作模式下，仍然存在一些矛盾和問題，鑒于分散的農戶經營組織模式，在以資產抵押作為貸款擔保的情況下，農戶的生產性固定資產抵押能力不足，致使由政府承諾扶持的貸款一直無法落實，協會一方面面臨著需支付直線上升的刺繡手工費，另一方面又得承擔日益擴大的市場銷售成本，承擔著缺少周轉資金的重重壓力。這就需要優化運作模式，從體制改革、機制創新切入，整合公辦及民間兩大類文化資源，培訓和推動基層文化工作者向文化策劃人、文化經紀人發展，嘗試并推行基層文化單位向兼有文化產品生產、中介職能轉型的體制創新，以類似于“公司＋協會＋農戶”模式引領并形成特色文化產品的規模化生產，提倡村民組織專業協會或以“農工商聯合體”形式組建自己的“公司”。這樣不僅有助于培育刺繡產業和刺繡龍頭企業，提高刺繡大軍的技術化、組織化程度，推動彝族傳統手工刺繡向產業化經營方向發展，也有助于增加農民收入，提高婦女的社會地位。

作為石林農村經濟和旅游經濟增收創收重要方式的刺繡業，應作為石林發展文化產業的重要組成部分進行全面規劃。研究和發掘民間刺繡加工傳統工藝，探索和制定刺繡加工的行業標準，在現有基礎上改進和提高加工工藝和方法，開發精美刺繡品，形成產品特色，提高產品檔次及品質，并不斷推陳出新，適應旅游市場消費需求，滿足使用、收藏、裝飾、禮品等消費市場的需要，增強產品市場競爭力和占有率，增加綜合效益等一系列的措施的制定和出臺已勢在必行。通過標準的制定與實施，以貫徹標準、按標生產、按標檢測等手段，來達到遏制假冒、偽劣產品的目標，促進行業技術進步和整體質量水平的提高。

作者：繆祥彥姚潔單位：云南藝術學院