建筑語言在服裝造型中的體現范文

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《藝術教育雜志》2015年第四期

一、高迪建筑的特征

（一）豐富的工藝材料高迪認為：“建筑作品是光、雕塑、結構和裝飾等的完美結合?！币虼?，在他的建筑中不乏玻璃、陶瓷碎片、琺瑯和天然石材這些材料的運用，并成為了他創作的藝術特色，在全世界也是獨一無二的。他結合平面鑲嵌與立體的建筑和雕塑，將古老的鑲嵌藝術表現得淋漓盡致，使自然界藝術在他的建筑作品中得以充分體現。繁復的細節與裝飾是高迪作品讓人著迷的地方。他的靈感來源往往來源于地中海一帶的神話故事或民間傳說。例如巴特略之家的設計靈感來源于加泰羅尼亞的民間傳說，顛覆傳統的設計樣式，將怪異和浪漫主義氣息運用與設計中。“帽子”屋頂運用了龍的脊背造型，并用彩色釉面陶板有規律的進行密集排列，色彩由粉紅到淺藍，在光照下顯出神秘光暈。屋頂有各種材料，包括陶瓷碎片、玻璃碎片和天然貝殼，將它們按照不規則形狀鑲嵌在一起，形成凹凸不平的肌理效果，打破傳統建筑外觀的平整感，與自然界融入一體。這里的鑲嵌材料豐富多彩，在陽光的照射下，變化莫測，加上彩色的玻璃紋樣和怪異的建筑風格，讓他筆下的建筑透出神秘的氣息。除了在建筑中使用鑲嵌裝飾外，他對鑄鐵工藝也頗有造詣。高迪熱愛各種手工藝制作，并將這種技術和見解在建筑上嫻熟運用，例如他設計的正門、陽臺等。

（二）色彩設計絢麗多彩任何設計都需要色彩，建筑也不例外，色彩成為表達建筑心情最直接的方式，也受到許多建筑學家的關注。高迪的建筑色彩絢麗繽紛，紋樣豐富多變，顯然是一幅漂亮的水彩畫，海洋生物、山川河流運用得自然流暢。因為高迪建筑本身造型生動、肌理多變，自然會形成不同的色彩對比和明度變化，也造就了顏色的多樣性。例如古埃爾公園百柱廳，讓人過目難忘的頂部鑲嵌圖案（圖2），運用三組對比色，將色彩不均勻的分布，通過面積和量的對比，形成斑斕的海洋圖案，在陽光下閃閃發光，給人極大的視覺享受和精神滿足。

二、高迪建筑語言在服裝造型中的具體表現形式

（一）建筑語言與服裝造型的共性雖然從表面上看，服裝造型與建筑語言相差甚遠，但是在設計表達上殊途同歸，均能通過抽象的形式來表達自己的意境。決定服裝的三個因素是形態構成、色彩和材料，正好同建筑語言的結構、光和肌理不謀而合。在結構上，無論建筑還是服裝都同為“容器”；人作為載體，必須體現以人為本的設計理念。無論建筑物還是服裝，無論它們將有怎樣的造型，都離不開基本幾何形體的排列，都必須遵循形式美法則，即比例、均衡、虛實和韻律等。色彩上，高迪建筑的豐富色彩和服裝界爭奇斗艷的表現找到了共同點，均以強烈的視覺沖擊追求“先色奪人”的第一印象。正如高迪建筑一樣，它的色彩不僅僅是表面的裝飾，更重要的是體現建筑美學和風格。大自然的色彩不斷的被高迪建筑和服裝所借鑒，光學效應、色彩搭配原理以及多種藝術風格，在不同形式的設計中都體現得淋漓盡致，充分表現了穩定性與生命力。肌理上，高迪建筑的外墻作為建筑的“衣服”，直接成為周圍環境與建筑進行能量和物質交換的界面。構造的肌理，就像人的皮膚或樹的表皮，除了視覺上的表象外，體現的是外觀構造的組織方式，具有很強的功能性和美觀性。記得服裝大師伊夫•圣•洛朗（YvesSaintLaurent）曾經說過，正因為有豐富絢麗的色彩，花樣繁多的切割線，才讓世界看起來變化萬千。所以，世界本身是不規則、無對稱的。這個觀點跟高迪的建筑思想正好不謀而合，正說明了建筑語言與服裝的共性。高迪將豐富的自然界體現在自己的建筑設計中，而服裝設計師將高迪的建筑語言轉化成服裝的形式，在造型上符合人體工程學、構造學以滿足人身體心理的要求。建筑自身的形體特征總是由點、線、面等抽象元素構成，將它運用到服裝中各個部位抽象的表現成圓形、橢圓形、三角形等，使它在新的領域中獲得新的功能。在服裝中，將建筑語言表達出來有不同的方式，因為我們面臨的表現對象是活生生的人，因此若在設計中尋找符號來表達，可以分為傳統的表現形式和抽象的表現形式。

（二）高迪建筑語言在服裝造型中的具體表現服裝造型設計包括服裝的領部、袖部、肩部、門襟等多個部位的設計。不論服裝廓型如何變化，都不能離開人體的基本形態。人體的基本形態主要在于通過肩、腰、臀的強調設計，形成不同的外輪廓型。針對服裝造型設計，將高迪鐘愛的圓形、橢圓形、螺旋形、拋物線運用到服裝的造型上，讓服裝體現渾圓流暢的特點，將柔美和浪漫主義風格體現得更淋漓盡致。肩部造型在服裝造型中至關重要，也是最容易體現服裝的建筑風貌的部位，將高迪的建筑元素運用到肩部形狀上，打破傳統肩部的造型，或索性將原來的造型掩蓋弱化，按照高迪的建筑曲線進行幾何化處理，比如他一貫使用的圓形、螺旋形、橢圓形等，將高迪建筑語言運用在肩部設計上具體表現在：延長肩部的寬度和高度，讓肩部更加飽滿（圖3）。腰部是人體胸部以下臀部以上最細的地方，也是最能體現女性特征的一個部位。在造型設計中，腰部造型設計主要體現在外部廓型的類型上，比如波浪線就既能夠體現女性的柔美，又能夠弱化腰部的線條。高迪建筑語言在腰部造型上的表現在：增加腰部細節，通過打褶或增加裝飾和結構，達到和諧的效果（圖4）。夸張腰部曲線，通過拋物線原理，模糊腰部和臀部結構（圖5）。臀部的造型設計有一定的時代性，結合不同時期的審美觀點，在設計上會發生變化，或夸張或含蓄。這種對腰部線條的肯定，往往能夠形成服裝整體輪廓的差異性。高迪的建筑以彎彎曲曲的曲線為主，所以富有魅力的女性風格在他的曲線造型中體現得更加突出。高迪建筑語言在腰部造型上得表現在：運用打褶的方法增加臀部的尺寸，使得臀部的體積增加，突出女性特征；運用面料自身的承重性在臀部延伸人體的橫向體積，達到突出臀部的效果。

（三）高迪建筑語言在服裝造型中的抽象表現無論是哪種藝術形式都必定應用到形式美法則，高迪建筑的美在于它的形式多樣、曲線蜿蜒、色彩瑰麗、肌理突出，即包含了形式美的普遍特征，在服裝造型上，按照這種美的形式，運用比例、對稱、均衡等方式，來將建筑美運用到服裝中。均衡是建筑形式美的基本特征，高迪的作品雖然不像傳統建筑那樣四平八穩，但是能夠滿足各部分前后左右的輕重關系，所以在服裝造型設計中，仍然需要通過各個部位的設計比較，來達到大小互相平衡的結果。均衡能達到服裝藝術化效果，突出服裝的節奏感，通過打破人體對稱的身體結構，體現差異性特征，強化服裝的夸張程度，增加視覺效果。韻律的變化是連續的、柔和的，給人以美的感受，這一點在高迪的建筑特點中體現得比較明顯，從而增加了節奏感。例如效果圖中的設計（圖6），主要運用層層疊疊的花卉來處理各個部位的線條，制造出柔和的服裝整體視覺效果，突出女性的柔美。比例是指物體的大小，整體與局部、局部與局部之間的關系，所以在服裝造型中表現為某些部分的夸張性，讓不同部位之間形成比例關系。高迪的建筑藝術本身就是藝術品，他突出了事物的本質特征，加強了藝術的表現力，從房屋結構來說，無論從色彩還是材質，都是夸張的，這種夸張對服裝的某些部分是有可取之處的，這不是對人體原有體型的否定，而是為了獲得新的視覺效果。如同Rabanne在2012年春夏巴黎時裝秀上，夸張的肩部造型形成一個扇面，與簡約的下裙擺形成鮮明的對比。

三、結語

西班牙獨特的地理位置和氣候成就了高迪的藝術建筑。他偏愛的圓形、雙曲面和螺旋面正是我們女性主義造型設計的最好體現。荷葉邊、褶皺等表現形式不斷出現在每一季的秀場上，更多的服裝設計師鐘愛著這種復雜和繁復的細節，在極簡主義風格盛行的今天，仍然有這樣的藝術形式對服裝造型起著深遠的影響。

作者：周兮 單位：華南農業大學藝術學院