當代流行音樂探討范文

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《音樂大觀雜志》2014年第十二期

一、中國當代流行音樂特點的影響因素

而我們通過深刻的反思，就可以理解，中國當代流行音樂為什么會出現上述表現特點。

1、流行音樂自身發展演變的結果事物不斷向前發展，每個時期都會出現不同的變化特點。如果自身不能做到發展演變，那么就無法在社會上生存，流行音樂的發展當然也要符合這一規律[3]。中國當代流行音樂是東方和西方音樂進行文化交流之后的結果，在交流中無疑接受了西方的外來文化因素。我們很容易發現，中國的流行歌手，在演唱過程中，會或多或少地體現出西方音樂樣式的印記。中國流行音樂在各個方面的學習與模仿使得音樂的融合化成為一種難以避免而且不必避免的趨勢。對這種趨勢，我們要理智地對待，明確流行音樂的通俗性與娛樂性導致了它的廣泛接納性，這正是其立身之基，是不能被抹殺的。

2、大眾需求的追求結果流行音樂具有時尚文化的一切特征，一方面我們要考慮到它的生產與傳播渠道，另一方面我們也要廣泛研究其受眾對象的特殊性。在我國尤其是我國大陸地區，流行音樂欣賞者的心理是不同的。城市受眾群體和農村受眾群體不同，青年受眾群體和中年受眾群體也不同，特別是城市受眾群體中，青少年處在相對主導的位置，他們受到影視、廣播、網絡、演唱會等的多重與自由影響，對古今中外各類豐格的作品都有所需要，這就對流行音樂產生更為直接的影響，比如《超級女聲》、《快樂女聲》等音樂選秀節目都是對大眾需求的積極反饋。

3、經濟導向等諸多因素的促進結果因為經濟體制改革的持續深入，中國當代流行音樂迎來了更加良好的發展契機，文化熱、尋根潮等音樂現象的出現，已經表明了內部流行音樂在經濟變革背景下的多元化發展方向。首先是本土文化環境的多元化，當代中國社會中，各種文化藝術活動再加上其所賴以生存的文化土壤更加豐富。其次是周邊文化環境，如國際流行音樂、港臺流行音樂等給當代中國流行音樂帶來了不一樣的競爭體驗。第三是商業環境，在市場經濟背景下，流行音樂的運作模式、演出市場、音像市場、娛樂場所都有了一定程度的革新[4]。此外，傳媒環境、教育環境、社會文化心理、受眾生活方式等都是中國當代流行音樂特點的影響因子。尤其值得一提的是，在政府的有意識調控影響下，音樂創作的文化環境更具綜合化特點。

二、中國當代流行音樂的發展趨勢

通過上面的分析，我們已經能夠了解到，中國當代流行音樂正在從閉塞走向開放，更多地融入了西方音樂元素，更多地考慮到市場化運作的成果。而基于市場的考慮，中國當代流行音樂同樣會呈現出與眾不同的發展趨勢，其中最可能發生的，是越來越傾向于對民族傳統音樂的改造，以適應市場及受眾需求[5]。值得欣喜的是，這種變化已經發生，而且大有發展壯大之勢。

1、民族調式創作技法被更多應用不管是器樂作品、聲樂作品，其中的音階結構無疑可以很好地表現出音樂特征之本質。中國當代流行音樂以民族五聲調式為基礎的并不少見，同中國傳統的民族審美習慣非常相符。比如周杰倫所演唱的一系列作品《，發如雪》、《青花瓷》、《菊花臺》，王力宏所演唱的《花田錯》、《Susan說》等作品皆是如此。而《離歌》的羽調式《，曹操》的徵調式則更加明顯。它們的音階結構均為民族音樂里面的五聲音階，用do、re、mi、sol、la五個音符展現韻律的抑揚起伏，抒發出富于民族情感的韻味。

2、民族樂器被普遍用于配器我國民族樂器種類豐富，多數都具有悠久的歷史，已經形成了獨特的音色魅力，而且表現力極為豐富。所以借助民族樂器達到增強流行音樂表現效果的方式，成為音樂創作的又一發展趨勢。比如搖滾音樂創作者王勇，即始終重視民族樂器，他用笙、柳琴、古箏等樂器為基礎創作的《往生》，兼具古典與流行元素，是中西融合背景下古典審美理念的復生。再比如《青花瓷》中借助二胡、揚琴與琵琶，成功地創造出一種輕靈淡雅、旋律優美的意境，此外，像《又見炊煙》、《不死之身》、《天路》、《我只在乎你》……都有笛、箏、簫等樂器的應用，《桃花朵朵開》甚至還應用了富有喜慶色彩的傳統打擊樂器。上面這些作品，在配器時即考慮到了民族樂器的應用，讓中國當代流行音樂展現出其更加多姿多彩的一面，歌唱性更強，抒情也更有味道，推動了流行音樂走向民族化發展之路。

3、唱腔上多走戲曲之路中國當代流行音樂在上世紀八十年代曾經刮過一股強勁的西北風，而時于今日，并非說西北風已經不再，只是西南風、草原風等后起之秀相繼而出，讓音樂作品的豐富性大大提高。特別是一些音樂作品能夠主動借鑒中國傳統戲曲中的風格元素，比如信樂團演唱的《北京一夜》，歌詞中說：“人說百花地深處住著老情人，……依舊等待著那出征的歸人”、“不想再問你，……想捧在胸口，能不放就不放”，無疑是在西方搖滾中揉合了京劇唱腔，讓京劇國粹的魅力助力于音樂表現力。再比如劉歡演唱的《情怨》，飽含了京劇獨特的行腔特點，結尾部分的拖腔則更顯京劇味。我們再看臺灣藝人王力宏所演唱的《在梅邊》，歌詞典故來自于中國古代戲劇大師湯顯祖的名作《牡丹亭》，而唱法也與該劇從慢到快的特點有異曲同工之妙，把昆曲唱腔同流行音樂結為一處，體現出了流行音樂在走向世界、融合于世界進程中對民族情結的照顧。

4、歌詞上多走古典之路如果說一些淺白甚至鄙俗的歌詞至今仍在歌壇占有很大數量比例的話，這一比例無疑會是越來越少的[6]。中國人的表達方式趨向于含蓄曲折，流行音樂作品為了滿足受眾的情感需要，在進行主題展現時，便會將歌詞的著眼點放在古典詩詞上，以便讓流行音樂的表現功能得到增強，同時也會流行音樂所具有的文化內涵。這是當今眾多流行音樂創作者所主動追求的一種境界。從鄧麗君的《但愿人長久》，到輪回樂隊的《烽火揚州路》，他們都是根據古典詩詞創作完成，文本內容直接對應中國獨有的文學形式與文化韻味，讓中國當代流行音樂顯露出更濃的中國味。可能在短時期內，這種中國味還不能對中國當代流行音樂的新格局造成大的影響，但從長遠來看，市場的引導力加上文化的向心力，必然會讓流行音樂顯露出更強的民族化特點。

三、總結

如今，世界范圍內的文化交流正呈現出日益擴大化的傾向，在流行音樂領域中，還管是曲風還是詞風，都已經出現巨大改變，而且還推出了不少同流行音樂有關的電視節目，像《中國好聲音》即對中國當代流行音樂起到了推波助瀾的作用。本文在正視中國當代流行音樂發展演進過程中產生的融合化傾向前提下，分析了其發展特點的深層次原因，并據此分析出音樂民族化的必然性。歌聲是最為真實的歷史，它的功能與魅力都足以使欣賞者真實地領悟到從我們身邊流走的歲月，作為文化的一個特殊組成部分，在社會尤其是城市社會中起到了非比尋常的作用，而我們所期待的是，流行音樂可以讓民族風刮得更猛，民族文化可以讓流行音樂更加繁榮。

作者：葉向陽單位：泉州幼兒師范高等專科學校