莊之碟的苦囚者形象范文

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《安徽文學雜志》2015年第五期

一、覺悟之后的郁結

受到現代社會與傳統價值觀念的撞擊，生活在這個社會背景籠罩之下的人們開始迷茫了，莊之蝶雖然也包括在其中，但是他并不是毫無思考的任其自流。他是有思考有覺悟有行動的，癡迷于尋找古物，在女人那里找回自我，當無路可走時的逃離。但是覺悟之后的毫無辦法擺脫這一切讓他心里郁結。在莊之蝶心里他最大的郁結就是無法正視自己的成功，他說他是成名了但沒有成功。別人認為他成功了，他說別人只知道莊之蝶這三個大字；他說他寫不出自己想要的作品來了，別人認為這是謙虛。他從不謙虛什么，這種不被人理解讓他受盡折磨，無處訴說而郁結在心。此時的莊之蝶還算清醒，即使是在自己聲名遠播的情況下，眾人的追捧并沒有讓他高高在上，以為自己就是無人能敵的了，他還是清楚地認識到自己是真的寫不出什么好的作品來了，而并不是什么所謂的謙虛。正是這種清醒的認識才讓他有了后來的救贖。

二、莊之蝶淪為精神苦囚者的救贖

（一）自救1.鉆進故紙堆中莊之蝶是一位文化名人，他不僅喜歡創作，也喜歡收集古物，仿佛要在那些陳舊的東西中找出個什么來。奶牛在這部作品中也有著特殊的地位，《廢都》中劉嫂的奶牛，不驕不躁地行走在大街上，牛用它的眼光審視著這個鋼筋混凝土鑄成的城市。人類文明創造了城市，這個城市卻讓人類四肢漸漸退化，退化得只剩下這個靈光的腦袋。作品中多次通過奶牛來傳達莊之蝶及作者本人對城市的陌生感，這頭牛并不是頭次來到這個城市，而是多次來回，行走在繁華的街道上，并沒有讓他有一種歸屬感，更多的是一種孤獨與恐懼。[3]作者把這種無法名狀的孤寂、郁悶之情歸因于這扮相繁華的城市，是這個看似珠光璀璨的城市壓抑了莊之蝶的內心，無處發泄。莊之蝶來到西京城并非一年半載，在城市長時間的生活，受著現代文明的熏陶，當唐宛兒第一次與他見面時還驚訝，莊之蝶并沒有說普通話，還是一口純正的潼關話。在奶牛的奶嘴上吮吸奶汁這種粗獷的行為，這些與現代彬彬有禮的城市文明格格不入的種種表現，看似一種復古其實是對現實困境的一種宣泄與逃避。作品中出現了很多次塤這種古樂器，塤聲吹出了一種悲涼的意韻，文中多處描寫，莊之蝶唯獨鐘情于塤，這也為莊之蝶的悲劇命運埋下了伏筆。正是這凄涼悠揚的樂聲奠定了整部作品的感情基調。隨著這一曲又一曲的塤聲的演奏，悲劇命運的各類人物正演奏著他們一出出的故事。2.寄希望于女人，放縱于“性”上為了擺脫這種苦悶的心理，他有過許多的嘗試，最后他選擇了用來釋放壓抑的內心，再次喚起那種自信和創造的欲望。他把自己投向了唐婉兒、阿燦、柳月的溫柔鄉中，然而過度的讓原來帶有目的的自我釋放轉化成了動物式的性欲望的宣泄，原本想找回自我卻成了墮落與毀滅。在他與牛月清的夫妻關系中，他并不是一個真正的男人，也許在別人看來他能娶到像牛月清這樣知書達理賢惠的妻子是他上輩子的福分，牛月清雖說對莊之蝶也有許多的抱怨，但是她還是盡其所能地幫助莊之蝶在事業上有所作為，早早地就放棄了自己的事業，操持著家中的大小事務。但是在莊之蝶眼中她是一位好妻子但不是好女人。在家中牛月清嘟嘟囔囔讓人生厭，讓他們之間的溝通越來越少，他們兩個之間的性事只是在履行義務而并無什么幸福感可言。漸漸的他變得性無能了，也失去了自信，他渴望著幸福的生活，但是卻壓抑著內心。就像柳月說莊之蝶之所以把女人寫得那么美麗動人，男人寫得如此憨厚老實，內心活動很多但不敢有所行動，這些表明了他是一個性壓抑者。與唐宛兒的愛戀，他們之間是有真實感情的，但是這種感情在那種恣意妄為的上表現得并不那么純粹。外表光鮮正派的莊之蝶其實過著一種荒淫無度的生活。就像郭春林說：“莊之蝶之所以沉湎于性事，是因為他找不到其他可以擺脫、逃避的途徑；墮落和頹廢是迷茫、無著無靠、沒有任何認同的自然結果，在他的世界里，似乎就剩下一個通道，那就是女人。”孤獨與苦悶的內心讓莊之蝶封閉自己，毫無創作欲望，毫無創作靈感，性無能一度讓他低迷。他希望能在女人身上找回他想要的一切，然而這種放縱在性上只能使他更加的絕望與無助。性救不了頹廢的內心，救不了這個時代創造的頹敗的社會氣息，與以前剛毅堅強的文人相比，莊之蝶是那么的軟弱與無能。他正上演著一出自我頹廢，自我迷失，自我毀滅的精神悲劇。3.逃離廢都被現代都市的名利所困，莊之蝶尋求不到創作的靈感，為了更好地創作，他曾經選擇了遠離都市。莊之蝶到農藥廠老板黃鴻寶郊外的房子中去進行創作，房子很大，環境還不錯，但是原本是為了找一個清靜的地方進行創作，然而到了黃廠長家中，黃鴻寶沒在家，他老婆把莊之蝶當做訴苦的對象，向他抱怨黃鴻寶的種種不對，最后還是倉皇逃走。包括“求缺屋”，開始的“求缺屋”是為了更好地進行創作，然而，最后卻成了他們肆意縱欲的地方。種種的煩惱囚困著莊之蝶，想盡各種途徑來釋放自我最后還是毫無辦法，偌大的西京城，原本是莊之蝶的名利雙收之地，而最后卻成了他無法直視的傷心地，最后莊之蝶選擇了離開這里，故事也在火車站落下帷幕。莊之蝶想逃離這里但是在火車站卻癱瘓了，不管怎樣他最終還是沒有能離開這里。火車看似有自己運行的軌道然而不同的人終有不同的命運，莊之蝶想盡辦法尋找自我的本真，最后無跡可尋，只有選擇離開。最后連離開也未能如愿。

（二）他救孟云房唆使莊之蝶玩女人，在孟云房的眼中，名利都是可以給自己帶來方便。作為名人就應該活得比一般人更加的自由瀟灑。之后莊之蝶與唐宛兒有了奸情，與阿燦有了不正當的男女關系，孟云房在這其中都扮演著拉皮條的角色。當然在莊之蝶與牛月清關系破裂時他還是極力勸說莊之蝶與牛和好。除了孟云房、牛月清之外，唐宛兒也扮演著一個重要的角色，在她看來她并不只是在性上能夠滿足莊之蝶，莊之蝶通過她能夠激發他自己的創作靈感，在莊之蝶創作數量日益下滑的時候，也只有唐宛兒能夠給他帶來創作的靈感，她是無比的自豪。他們之間的結合并不是簡單的關系，當然這也只是唐宛兒的看法。其實是在為自己與莊之蝶這種不正當關系的一種辯解。唐宛兒也并非什么善男信女，在鄉下的時候背著丈夫與周敏私奔，來到這個城市讓她開闊了眼界，在這繁華背后掩蓋的虛榮心使唐宛兒未曾與莊之蝶謀面時就心生崇拜。她以為她的付出能夠拯救莊之蝶，但最終莊之蝶還是沒能逃脫悲劇的命運。在愛中，他們都真誠地去愛一個人，誠摯地被愛，但是這些付出帶來的是自己與他人的傷害。無論是溫柔無比的唐宛兒還是柳月的萬種風情，都不能讓他從絕境中走出來。數人的拯救也是失敗的，留給他的最后一條路那就是走向沉淪與毀滅。

三、沉淪與毀滅

莊之蝶從春風得意走向悲劇的階段：周敏的一篇不實報道使莊之蝶莫名其妙地成了法庭的被告，這場飛來的官司還沒有結束就把主編鐘唯賢氣死了，玩弄字畫又把老友龔婧元害死了，最后讓柳月嫁給市長的兒子，種種的委曲求全還是沒有贏得這場官司。種種的事與愿違使他這顆本來就很脆弱的靈魂掉入了不能自拔的泥潭里。莊之蝶并不是一個自甘墮落的精神放逐者，然而種種的救贖失敗卻讓他陷入了沉淪。莊之蝶期盼著在性中找到快樂與自信，但是這種努力使原本帶有救贖意味的性關系變成了純動物性的性沖動與放縱，找回自信與創作的欲望成為了碩大的欲望中的一個借口。以為恢復了性能力就能重新燃燒對生活與創作的激情，然而帶給他的卻是自我的迷失與喪失。莊之蝶并不是生來就帶有榮譽與地位的。他曾經也努力地為實現自己的理想奮斗過，然而，當他擁有名聲、地位與金錢的時候，他也開始慢慢丟失自我。不管怎樣努力卻再也沒有寫出過很好的作品，卻為了所謂的名聲，所謂的金錢寫出了他不應該寫的也不愿意寫的東西來。但實現自己曾經的目標與理想之后，他沒有了之前為了實現目標努力奮斗的樂趣，也漸漸丟失掉作為作家所應該具備的情操。他是這個紛繁復雜的社會中的普通人，金錢、名譽、女色的誘惑使他漸漸丟失掉了傳統的價值觀與作為人應該具有的準則。他們四人真摯的友情，莊之蝶與多個女人堅貞的愛情，無法滿足的情欲，這些人生的精神食糧以及美好的情感，在莊之蝶身上完全褪去，他正滑向深淵。

西京作為一座歷史悠久的文化古都，也是正如書名的一座廢都，那些從中國傳統的“士”變化之后的中國文人，從文人墮落為閑人再到廢人。作品中所描述的西京的四大名人在社會變革之中為了生存不得不出賣原來真實的自己，委曲求全也保不了他們安逸的生活。結果莊之蝶放縱于男女之上在車站的時候中風癱了；龔婧元被兒子氣死了，曾經沒有錢的時候生活是多么的艱苦與不安，然而當生活條件變得更好的時候反而被這些外在的金錢所捆綁，讓人不得動彈，未能更好地處理生活與金錢之間的關系，也沒有帶來很好的結局；汪希眠卻被執法部門窮追不舍地調查。以慧明為代表的佛門清凈之地也是如此的齷齪，這是對這個看似干凈和諧的社會的一種極大諷刺。深受傳統文化的影響，當人還在徘徊駐足不前時，改革的洪流就像奔騰的江流一股腦地涌來，當傳統受到現代文明的沖擊時，毫無防備的人類只能手足無措地痛苦面對。莊之蝶就是這一類人的代表，莊之蝶的沉淪正是未能及時更新自己適應現代化社會的犧牲品。

作者：張珣 單位：喀什師范學院