藏族民居雕刻藝術(shù)研究范文

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一、道孚傳統(tǒng)民居雕刻裝飾實例分析

1.雕刻技法概述建筑雕刻裝飾是要通過雕、刻、塑等基本造型方法在各種建筑材料上的運用，創(chuàng)造出在建筑空間上的藝術(shù)表現(xiàn)形式，以表達建筑物主人的日常生活、藝術(shù)感受和審美情趣。雕刻是一種介于繪畫和雕塑之間的半立體表現(xiàn)藝術(shù)，它同時帶有繪畫和雕塑的優(yōu)點，即能表現(xiàn)出繪畫宏大的意境又具有寫實震撼的表現(xiàn)力。藏族民居的雕刻工藝和漢族地區(qū)沒有本質(zhì)上的不同，由于選材和內(nèi)容上的帶有強烈的地域性。在民間，具有濃厚的民族氣息。從空間上講，雕刻不會占用過大空間，并且能夠靈活的運用空間，富有極強的表現(xiàn)能力，因而廣泛應用于各種建筑裝飾之中，是一種不可取代的裝飾技法。雕刻技法的效果，最直接的體現(xiàn)就是雕刻所用的材質(zhì)上，不同材質(zhì)體現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。在建筑裝飾雕刻上，所用的材質(zhì)通常是木、石、磚、瓦等材料。而木雕已經(jīng)在川西藏族民居中普遍性的使用。同漢族傳統(tǒng)雕刻裝飾相比，藏族民居的裝飾手法上，雕刻和彩繪密不可分。由于木頭容易受到高原氣候的影響，彩繪的顏料使得雕刻造型的木材質(zhì)抵御環(huán)境變化的侵擾，使得建筑結(jié)構(gòu)經(jīng)久耐用。而沒有彩繪，也就會失去獨特的韻味，藏族民居雕刻裝飾擅用豐富的色彩可以表達更深的文化內(nèi)涵，而雕刻通常伴隨著彩繪一起創(chuàng)造出獨特的藝術(shù)表現(xiàn)。

2.道孚民居雕刻細部研究（1）門、窗雕刻裝飾在道孚的傳統(tǒng)民居中，門的各個不同細節(jié)的裝飾往往因為門的位置不同而采用不同的裝飾手段。其中雕刻裝飾是整個裝飾藝術(shù)中的靈魂，雕刻技法在民居細部結(jié)構(gòu)上的運用可謂無處不在。以道孚傳統(tǒng)民居為例，一般民居的門框裝飾就有六重，木框位于最外側(cè)，往往雕刻上規(guī)則的幾何圖案，然后由外向內(nèi)是藏八寶的雕刻。門框通常以金色為底色，雕刻完成以后，一般用天然萃取的顏料加以著色。有的大門也不用雕刻，直接拋光上色。門楣位于門框之上，一般用雕刻、彩繪等多種手段結(jié)合來完成的，道孚民居的門楣利用挑梁墊、挑梁、椽木墊和椽木等逐層構(gòu)成，使得挑梁和椽木之間空間形成凸起，在這個凸起的橫截面上也是雕刻一些吉祥圖案的地方。在道孚民居中，門扇根據(jù)建筑的用地情況和主人的喜好分為雙扇和單扇。通常藏族建筑均使用木門，但隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)在院前的大門也有不少使用鐵門。在大門口的門扇用通常涂暗紅色，輔以幾何紋樣，也有民居在門扇周圍雕刻卷草紋裝飾。屋內(nèi)的門扇雕刻表現(xiàn)更為豐富，與主人的愛好和興趣有關(guān)，雕刻內(nèi)容既有蓮花、法器等宗教圖案，也有日月星辰等自然符號，還有吉祥瑞獸等表達吉祥寓意的圖案。一些妙趣橫生的浮雕往往出現(xiàn)在微微凸起的門環(huán)座上，門環(huán)本身無需更多的修飾，而時下流行的鐵藝大門的發(fā)展，使得這一裝飾的運用更加廣泛。藏族傳統(tǒng)民居窗的結(jié)構(gòu)由窗框，窗欞，窗檐，窗楣，窗臺，窗簾等組成，但與門相比要比較有特色的是窗檐。一般在窗的上方同門楣有相似之處，也是將椽木做成凸起，逐步向外延伸形成一個“遮陽棚”的造型，有效的控制陽光對屋內(nèi)的照射程度，使得房間冬暖夏涼。而雕刻實施的地方通常在窗欞上，通常輔以透雕、圓雕的雕刻技法，雕刻上屋主喜好的各種圖案。（2）梁、柱與崩科雕刻裝飾道孚傳統(tǒng)民居內(nèi)部由于采用崩科這種木材質(zhì)的結(jié)構(gòu)形式，使雕刻裝飾藝術(shù)在梁柱上的運用更加具有個性。柱身的雕刻在道孚民居中的運用并不普遍，而柱頭和柱基是雕刻運用的重點部位。在柱頭上，能工巧匠善于將柱頭進行浮雕或全部塑形成為一個瑞獸的造型。柱基往往結(jié)合柱帶雕刻上規(guī)則的幾何圖形，使得空間上有一種規(guī)則一致的感覺。同樣地，梁體的裝飾也喜愛采用這種規(guī)則的集合圖形，形成一種一層不變的一致感。而梁柱一定得在雕刻之后涂上一層或幾層防腐顏料以增加梁柱的耐久性。

二、道孚新民居建設中對傳統(tǒng)雕刻藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新

1.新民居需要體現(xiàn)民族文化地域性近年來，西部大開發(fā)的推進和民族政策的作用，道孚的經(jīng)濟發(fā)展飛速發(fā)展，已今非昔比。在新型城鎮(zhèn)化的進程中，以旅游業(yè)帶動起來的城市經(jīng)濟，也初步顯現(xiàn)出其經(jīng)濟發(fā)展的潛力，而農(nóng)牧文化還將在這片土地上繼續(xù)發(fā)展。經(jīng)濟的發(fā)展帶來的漢族文化和少數(shù)民族文化的交流促進，給康巴文化的發(fā)展帶來了新的契機。實際上，外來文化的沖擊，新的生產(chǎn)技術(shù)、生活方式以及建筑文化，新的建筑裝飾技法對新民居的建筑裝飾的影響也相當巨大，可以說對當?shù)亟ㄖ幕膫鞒性斐闪苏鹗帯Ｔ趯嶋H調(diào)研的過程中，我們了解到，民居雕刻裝飾的工匠越來越少，而做這方面的工作的，很多都是民居主人自己。在道孚新民居的建筑雕刻裝飾中，適當?shù)膫鞒幸恍┟褡逦幕厣沟眯旅窬硬皇鹘y(tǒng)文化特征。然而，傳統(tǒng)雕刻技法傳承的難度對這種建筑特色的保護起到了阻礙的作用。康巴文化創(chuàng)造了人與人、人與自然和諧統(tǒng)一的民族傳統(tǒng)藝術(shù)，道孚民居是這種民族傳統(tǒng)藝術(shù)歷經(jīng)千年風霜沉積下來的文化縮影。旅游業(yè)的帶動使得道孚當?shù)氐膫鹘y(tǒng)民居作為凝固的文化符號，表達出道孚的地域特色，也是道孚吸引大量游客的魅力之處。對于當?shù)鼐用駚碇v，在離開傳統(tǒng)民居到新民居居住的過程中，他們致力于保持著在新民居中有更多的建筑功能和裝飾風格上沿襲過去習慣的一切。道孚民居的傳統(tǒng)建筑裝飾源于和諧共榮的康巴文化，也對傳統(tǒng)的地域文化的表現(xiàn)起到不可小覷的作用。因而在新民居的建設中，對于傳統(tǒng)雕刻技藝而言，完全的保留和徹底的丟棄都不合時宜，唯有“揚棄”才有利于運用雕刻技法表現(xiàn)這片土地上的獨特地域文化。

2.川西民族地區(qū)雕刻裝飾元素的提煉與更新在道孚民居中，會發(fā)現(xiàn)整體上是藏式的風格，而細部雕刻的處理和符號紋樣的表達，又融入了許多漢族的特色。藏漢文化的融合對道孚民居有著深遠的影響，這里有豐富多樣的民族建筑遺產(chǎn)，任何一種藝術(shù)形式都需要不斷地發(fā)展變化來體現(xiàn)其生命力，因此新民居的建設應在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新。以道孚民居的鐵藝大門為例，由于現(xiàn)代工藝的發(fā)展，鐵藝大門由于造價低、經(jīng)久耐用被人們廣泛接受，而運用獨特的工藝技巧可以處理為類似雕刻的效果。這樣，既有利于發(fā)揮新材料新工藝的優(yōu)越性，又不失建筑的地域性文化與民族特色。現(xiàn)代社會的建筑技術(shù)與裝飾手法日新月異，雕刻藝術(shù)作為一門傳統(tǒng)的藝術(shù)，在新民居建設的裝飾中仍然有著不可取代的地位。但運用新技術(shù)、新材料的建筑裝飾由于成本低、環(huán)保、耐用等優(yōu)點，也逐步走進人們的生活。新興的裝飾藝術(shù)設計，需要將道孚傳統(tǒng)民居中老百姓喜愛的部分，特別是最具特色的部分，經(jīng)過提煉并融合更低成本的技術(shù)與裝飾裝修理念，得到與當代審美追求更相符的藝術(shù)表達形式。這是我們傳承和創(chuàng)新的基本思路。這條思路要求我們以新的技術(shù)與綠色環(huán)保的材料為手段，回到建筑裝飾的本真，使得雕刻藝術(shù)的既能滿足建筑功能上的要求，同時又能更好地表達人們的精神追求和傳統(tǒng)文化。

三、結(jié)語

對道孚傳統(tǒng)民居從細部結(jié)構(gòu)上分析雕刻藝術(shù)的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)力，為新民居建設中裝飾藝術(shù)的更新開辟思路。基于對民居中雕刻表現(xiàn)力的研究和發(fā)掘，本文主張將雕刻藝術(shù)在道孚傳統(tǒng)民居中運用同現(xiàn)代生活理念與實用新型技術(shù)結(jié)合，達到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合。

作者：楊意志李娜趙兵單位：西南民族大學城市規(guī)劃與建筑學院