盜夢(mèng)空間的敘事結(jié)構(gòu)范文

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《電影文學(xué)雜志》2014年第十四期

一、電影《盜夢(mèng)空間》的敘事線索分析

電影《盜夢(mèng)空間》是通過(guò)時(shí)間等比遞增來(lái)在人腦之中潛意識(shí)構(gòu)建多層夢(mèng)境，直達(dá)時(shí)空無(wú)序的混沌之地。筆者將從影片的敘事線索入手進(jìn)行分析，進(jìn)而能夠更加深入了解該片的敘事結(jié)構(gòu)，抓住男主角在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間穿梭的時(shí)空脈絡(luò)。

(一)影片的時(shí)序相逆而行電影《盜夢(mèng)空間》將觀眾帶入了兩個(gè)不同的世界之中，其中一個(gè)為人們所在的現(xiàn)實(shí)世界，另一個(gè)為人們的夢(mèng)境之中。影片中這兩個(gè)世界，有兩個(gè)敘事的時(shí)序，其都具有一定的神秘色彩。電影其中一條時(shí)序?yàn)橹魅斯撇家驗(yàn)橐淮稳蝿?wù)失敗，而遭到追殺，無(wú)法回國(guó)與家人團(tuán)聚，科布因想回到從前的生活狀態(tài)，不得不為齊藤工作，帶來(lái)盜夢(mèng)之隊(duì)展開了“植入想法”的行動(dòng)。這條時(shí)序線索是能夠推動(dòng)整部影片發(fā)展的主線，其使得觀眾能夠深入到夢(mèng)境之中。另一條時(shí)序是主人公科布因想將妻子帶回到現(xiàn)實(shí)生活之中，而植入了錯(cuò)誤的意識(shí)導(dǎo)致了妻子梅爾的自殺，使得他不斷深陷回憶和自責(zé)之中。這條時(shí)序主要圍繞著科布那些甜蜜與痛苦的回憶來(lái)深入展現(xiàn)主題，但這條時(shí)序并不是影片的主線，那些不斷出現(xiàn)的往事僅僅起到輔助作用，其與主線時(shí)而平行、時(shí)而交錯(cuò)，推動(dòng)著影片故事情節(jié)不斷向前發(fā)展。

(二)影片的六層時(shí)空層層推進(jìn)電影《盜夢(mèng)空間》是好萊塢史上首部意識(shí)結(jié)構(gòu)的科幻片。電影中包含了現(xiàn)實(shí)世界與五層夢(mèng)境世界在內(nèi)的六層復(fù)合空間，主人公科布不斷在其中穿梭，而呈現(xiàn)出一種迷亂的狀態(tài)，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾能夠在不停邏輯推理中體驗(yàn)到平時(shí)無(wú)法感受的錯(cuò)亂狀態(tài)。電影《盜夢(mèng)空間》雖然并不是第一個(gè)將夢(mèng)中夢(mèng)的概念引入故事之中，但其能夠?qū)⑦@種層層推進(jìn)的概念表現(xiàn)得栩栩如生。電影中構(gòu)造了五層夢(mèng)境，每一個(gè)夢(mèng)境都有其獨(dú)特的物理時(shí)間和心理時(shí)間。首先是第一時(shí)空夢(mèng)境，其就是觀眾所在的現(xiàn)實(shí)世界之中，第一時(shí)空是整部影片的邏輯起點(diǎn)，使得觀眾能夠首先清楚認(rèn)識(shí)到夢(mèng)中夢(mèng)的原點(diǎn)，基于這個(gè)原點(diǎn)，使得觀眾可以感受到科布的種種無(wú)奈，無(wú)法與家人團(tuán)聚、不得不為齊藤工作，不得不展開“植入行動(dòng)”。其二，第二時(shí)空夢(mèng)境是科布的盜夢(mèng)之隊(duì)開始進(jìn)行“植入行動(dòng)”，夢(mèng)境隨著藥劑師優(yōu)素福的夢(mèng)逐漸展開，觀眾在銀幕中看到優(yōu)素福冒雨開車時(shí)，突然被憑空而來(lái)的火車撞得東倒西歪，但火車并不是憑空出現(xiàn)的，而是因科布控制不住對(duì)去世妻子的思念對(duì)進(jìn)入夢(mèng)境的人進(jìn)行攻擊。其三，第三時(shí)空夢(mèng)境以酒店為背景，觀眾能夠看到科布為了“植入行動(dòng)”能順利進(jìn)行，巧妙地告知費(fèi)舍爾其就在夢(mèng)里，使得他放松警惕，進(jìn)入下一個(gè)夢(mèng)境之中，但因上一個(gè)夢(mèng)境的防御者一直緊追，使得這個(gè)夢(mèng)境處于一種不穩(wěn)定的狀態(tài)中，氣候與重力隨著上一個(gè)夢(mèng)境中優(yōu)素福的變化而變化。其四，盜夢(mèng)之隊(duì)所設(shè)計(jì)的終極夢(mèng)境是以雪山中的醫(yī)院為背景的伊姆斯之夢(mèng)，而科布他們將其演變?yōu)榱速M(fèi)舍爾教父布朗寧的夢(mèng)境。這個(gè)夢(mèng)境中，觀眾能夠看到費(fèi)舍爾之所以接受植入意識(shí)，主要是因第三個(gè)夢(mèng)境其聽到了父親彌留之際時(shí)說(shuō):“我很失望你想成為另一個(gè)我?！倍蟪霈F(xiàn)的紙風(fēng)車，其承載了父親對(duì)他的愛(ài)與期待。但亡妻梅爾的破壞和齊藤的死亡，使得科布進(jìn)入了更深夢(mèng)境的混沌邊緣。其五，這一個(gè)夢(mèng)境并不是真正意義上的夢(mèng)境，僅僅是男主角科布的潛意識(shí)而已。由于上一個(gè)夢(mèng)境中費(fèi)舍爾被梅爾所殺而進(jìn)入了混沌邊緣，阿德涅要從混沌邊緣找到費(fèi)舍爾，通過(guò)伊姆斯的夢(mèng)境中采用電擊方法使得其暫時(shí)醒來(lái)，之后在混沌邊緣殺死他使得回到上一個(gè)夢(mèng)境，進(jìn)入救贖的房間。之后每個(gè)夢(mèng)境都被擊破，使得眾人穿越夢(mèng)境醒來(lái)。而這時(shí)費(fèi)舍爾雖然找到了，但觀眾難免會(huì)有所迷失，這也是導(dǎo)演的高明之處。

二、電影《盜夢(mèng)空間》的敘事結(jié)構(gòu)分析

電影《盜夢(mèng)空間》作為意識(shí)類的科幻影片，但影片并沒(méi)有按照常規(guī)的敘事方式在開篇之時(shí)交代時(shí)間和地點(diǎn)，影片中的時(shí)間只是一個(gè)相對(duì)的概念，敘事時(shí)間打破了現(xiàn)實(shí)時(shí)間中時(shí)間不可逆的理念，時(shí)間的扭曲恰恰充分體現(xiàn)了層層夢(mèng)境直到潛意識(shí)的邊緣。電影的敘事主要是分為兩個(gè)部分，第一部分是在電影開篇之時(shí)，科布在海邊被人帶到了一位老者面前，接著鏡頭轉(zhuǎn)到了大廈之中，同一個(gè)桌邊，科布向齊藤展示他的盜夢(mèng)術(shù)，以博得對(duì)方的信任，卻被齊藤識(shí)破，這時(shí)鏡頭又回到了昏睡中的科布和齊藤身上，這時(shí)觀眾才明白了被識(shí)破的情節(jié)是科布的夢(mèng)境。外面人群暴動(dòng)，科布被推入水中，使得其又回到了現(xiàn)實(shí)，但同時(shí)齊藤被制服倒在地毯上，發(fā)現(xiàn)地毯的破綻，知道了此刻還是處于夢(mèng)境之中。當(dāng)電影播放到12分鐘之時(shí)，鏡頭又一次轉(zhuǎn)到了齊藤、科布以及盜夢(mèng)之隊(duì)都在新干線旅行，歌聲出現(xiàn)要喚醒夢(mèng)中人，科布責(zé)備助手設(shè)計(jì)失利，逃出夢(mèng)境，這時(shí)觀眾能夠明白科布為了盜取齊藤的機(jī)密，而設(shè)計(jì)了套層的結(jié)構(gòu)，但這一行動(dòng)的失敗使得其遭到追殺。第二部分是科布為了回到原來(lái)的生活狀態(tài)，并與家人團(tuán)聚，答應(yīng)齊藤將“解散公司”的意識(shí)植入富商之子費(fèi)舍爾的腦中。影片的后半部分?jǐn)⑹戮鸵酝瓿蛇@個(gè)任務(wù)為主線，主要敘述了科布帶領(lǐng)盜夢(mèng)之隊(duì)在飛機(jī)之旅中設(shè)計(jì)了五層夢(mèng)境，最終科布得以擺脫夢(mèng)境回到家中，但結(jié)尾處又為觀眾設(shè)下了一個(gè)懸念。

(一)電影因果式線性敘事結(jié)構(gòu)電影《盜夢(mèng)空間》其主要的敘事結(jié)構(gòu)是因果式線性結(jié)構(gòu)。首先，電影是以科布盜取齊藤機(jī)密和對(duì)費(fèi)舍爾植入意識(shí)為主線來(lái)推動(dòng)故事不斷發(fā)展，影片的整個(gè)情節(jié)是由開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局為戲劇性結(jié)構(gòu)模式。其次，電影的敘事線索是通過(guò)單一線性時(shí)間來(lái)延伸的，很少出現(xiàn)大段時(shí)間插曲式敘事。電影的敘事結(jié)構(gòu)主要是以敘述時(shí)間、夢(mèng)境時(shí)間的基點(diǎn)，采用情節(jié)結(jié)構(gòu)模式，環(huán)環(huán)相扣，緊密相連，逐漸讓觀眾自己去推敲影片，最終展現(xiàn)其結(jié)局。電影的因果式線性機(jī)構(gòu)始終貫穿于層層相套的時(shí)空結(jié)構(gòu)之中，給觀眾帶來(lái)了時(shí)空交錯(cuò)、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母惺堋?/p>

(二)電影的潛在循環(huán)敘事結(jié)構(gòu)和交織對(duì)照敘事結(jié)構(gòu)電影《盜夢(mèng)空間》首先說(shuō)明了科布在混沌邊緣找到齊藤，之后采用了倒敘的方式來(lái)敘述整個(gè)情節(jié)的來(lái)龍去脈，構(gòu)成了一個(gè)相對(duì)完整的循環(huán)結(jié)構(gòu)。但影片最后，科布雖然完成了任務(wù)，回到了家中與子女團(tuán)聚，之后結(jié)尾之處其用陀螺測(cè)試自己是否在夢(mèng)境之中時(shí)，陀螺一直旋轉(zhuǎn)下去，這種開放式結(jié)局給觀眾留下了無(wú)限的想象空間，突破了以往傳統(tǒng)封閉式的敘事結(jié)構(gòu)，構(gòu)建了一個(gè)電影回環(huán)套層式的死循環(huán)結(jié)構(gòu)，電影多義性的敘述，能夠激發(fā)觀眾的興趣，使得其去推理何為現(xiàn)實(shí)、何為夢(mèng)境。影片打破了時(shí)間的局限性，以套層夢(mèng)境和潛意識(shí)幻覺(jué)作為敘事的內(nèi)容，而恰恰是這些敘事鏈對(duì)照性構(gòu)建了另一種交織對(duì)照結(jié)構(gòu)，比如影片高潮部分卡車落水的夢(mèng)境與之后的四個(gè)夢(mèng)境同時(shí)對(duì)照的敘事結(jié)構(gòu)。

電影《盜夢(mèng)空間》是一部科幻影片，但它絕不是簡(jiǎn)單的冰冷的數(shù)字產(chǎn)物。自始至終，影片都貫穿著情感的抉擇和自我的覺(jué)醒與蛻變。其是一部非常成功的意識(shí)結(jié)構(gòu)科幻片，著名演員、科幻、情感、特技等諸多影視元素成就了這部影片，然而刨除這些因素導(dǎo)演所精心設(shè)計(jì)的迷宮般敘事結(jié)構(gòu)，使得這部影片內(nèi)容精彩，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，給觀眾帶來(lái)感官上的刺激，使得觀眾穿梭于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的邊緣。影片雖然仍然以單一線性敘事為主，但其敘事結(jié)構(gòu)有了極大的創(chuàng)新，影片中采用了大量的基本序列組成為復(fù)雜和開放的復(fù)合序列，使得敘事更具有多樣性，創(chuàng)造更多的可能性，進(jìn)而豐富了電影的想象力，也吸引了廣大觀眾。

作者：熊俊杰單位：平頂山學(xué)院國(guó)際教育交流學(xué)院