中國電影中古鎮影像小議范文

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摘要：中國詩意電影代表作之一《林家鋪子》集中體現了當時最高的電影美術創作水準，江南古鎮影像成為其中重要組成元素，以電影影像為線索可以對許多內容及課題進行研究探討。

關鍵詞：中國電影；電影

美術江南，意為長江之南，在人文地理概念中也可泛指長江中下游以南。自古以來“江南”的含義一直不斷變化、伸縮不定。在不同歷史時期，江南的意象不盡相同。從最早的先秦吳、越至三國、兩晉中原衣冠南渡，中原漢人大量南遷，江南始成一個美麗富庶的地區，江南文化也得以形成并蓬勃發展。江南歷來富足，被稱為魚米之鄉，古鎮小城星羅棋布，它們在生活，文化，建筑等各個方面各具特色。長江中下游河網交錯其間小橋流水、曲徑回廊、古典園林如詩如畫、配以吳儂細語、江南絲竹、別有韻味?！敖瞎沛傇陂L期的自然環境與人文環境的雙重作用下，形成了與其特定的地域性相適應的建筑形態。”[1]

以江南古鎮為背景的電影創作在中國電影史中一直綿延不絕。自經典電影——《小城之春》至今，影視劇中時時可見古鎮身影，如《似水年華》的烏鎮，《碟中諜3》的西塘，《理發師》的前童，《色戒》的新場，《京城81號》的惠山等等。古鎮也在這些電影中成為獨特的符號存在。上世紀50年代中國電影步入一個黃金時代，當時的電影創作生產中心依然是地處江南的上海。江南從晚清國門洞開起，時有戰亂，至新中國建立才從紛亂中擺脫。50年代的優秀電影中就有些許江南古鎮的影像，最著名的當屬《林家鋪子》、《祝?！返?。這幾部電影基本選擇在江南城鎮實景拍攝，電影影像飽含江南的意象。電影《林家鋪子》與之前的《小城之春》，之后的《早春二月》等電影都被冠以詩意電影的稱號。這部電影由北京電影制片廠拍攝，但主創人員從原著茅盾，到編劇夏衍，導演水華，美術池寧都是來自江南，以江南的實景演繹江南的故事。電影講述了上世紀30年生在江南小鎮上的故事，圍繞林家小店的矛盾沖突，鮮明深刻地表現了那個時候“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”的社會現象，折射出那個年代的艱難世道。電影的外景中展現出了一座河道縱橫、小橋林立、粉墻黛瓦的古鎮。影片主要外景地曾經被許多人標定在大名鼎鼎的桐鄉烏鎮，因為那里是《林家鋪子》小說作者茅盾的故鄉。其實這是一個誤會，電影《林家鋪子》主要拍攝地在與茅盾故鄉桐鄉烏鎮相鄰的德清新市。茅盾與夏衍都與德清新市有著千絲萬縷聯系。據《德清之窗》的介紹：“《林家鋪子》的原著是茅盾，編劇是夏衍，當時茅盾和夏衍是文化部正副部長，兩人都跟德清有著千絲萬縷的關系，夏衍在德清讀過書，茅盾的姑媽從烏鎮嫁到新市西河口錢宅。茅盾小時候經常來姑媽家做客，耳聞目睹西河口兩岸店鋪林立、商貿發達的景象，留下了深刻印象，原著中好多地方能找到新市的影子。”

影片在環境、氣氛的營造上也很出色。整部影片通過美術的精心選擇和創作，讓影片場景充分體現出江南古鎮的特色，特別是讓整部影片彌漫出一種不斷為重壓所窒息的時代氛圍。作為影片造型重要部分在這部影片中顯現出很深的功力。《林家鋪子》的主要場景都在古鎮的小街上展開，而由于要細致刻畫林老板這個人物，一些重場戲都在空間狹小的鋪子里表現。影片的美術創作者，在面對參差變化，韻味各具的場景時，一絲不茍精細布置了20世紀30年代初江南古鎮的各種陳設道具，大到街頭的人丹海報、標語，小到鋪面板壁的作舊、林老板的懷表，從遠景中的烏篷船到近景中的小氈帽，無不令人恍如那逝去的年代。作為一部探索民族電影美學風范的經典之作，《林家鋪子》曾在1983年在葡萄牙第十二屆菲格拉達福茲國際電影節獲評委獎，被國內外廣泛的認可，進入世界經典影片的殿堂。影片將江南水鄉的特征烘托出來，留下了蘊藉含蓄、抒情雋永的綿長意韻。影片的美術設計——池寧，自1936年起擔任青鳥劇社、上海劇藝社的舞美設計。1941年他在華年影片公司兼任布景師，開始接觸電影美術工作，參加《洪宣嬌》(1941年)、《國色天香》(1941年)的拍攝。

1948年為費穆導演的《小城之春》設計布景，開始以江南古鎮為起點，探究中國傳統文化在電影影像中的獨特表現風格。據《小城之春》編劇李天濟所說，費穆是按蘇東坡《蝶戀花•花褪殘紅青杏小》詞意境和韻致構思全片視聽形象的。詞中的“花褪殘紅青杏小，子燕飛時，綠水人家繞……墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。”構成了電影如淡墨山水小品的視覺風格。相較《小城之春》的玲瓏小品，《林家鋪子》的整體視野更開闊，走出了破敗約束的小院，來到了更大更自由的空間范圍。影片主要拍攝地新市鎮內大小寺院庵堂六十多處，有著“三潭九井十八塊，三十六條弄，七十二座橋”的景致，被譽為“千年小上海，江南百老匯”。如今的新市依然可以看見電影《林家鋪子》中難民逃到小鎮時銀幕上出現的“一潭三橋”景色?！读旨忆佔印分械拿佬g設計成功把觀眾帶到了江南水鄉并體驗到當時艱苦經營的生活環境。江南古鎮大都歷經風雨，它們多以水筑鎮，以水成市，創造了人類與自然和諧相處的居住環境，具有較高社會學、美學、經濟學、歷史學、古建筑學等方面研究價值。隨著影視劇拍攝等因素的帶動，江南古鎮的方方面面在20世紀末迎來了一次研究開發的熱潮。近一甲子以來，那許多以古鎮為景拍攝的電影也忠實為我們記錄下當時的古鎮風貌。《林家鋪子》中古鎮的街景，有的已隨著時代的變遷不復存在，有的還保留至今，電影則永遠把1957-1958年的新市影像刻在了電影膠片中。

參考文獻：

[1]張紅松.江南古鎮水岸建筑景觀探究[J].藝術教育,2011(7):26-27

作者：王剛單位：浙江傳媒學院