對抗戰影視藝術精品開發的思考范文

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摘要：通過回顧與梳理“十七年”時期的保定抗戰影片，本文指出其精品存在的文學價值與歷史意義，并給出了具體可行的開發策略。

關鍵詞：保定；抗戰影視；精品開發

一、回顧與梳理

保定是抗日戰爭時期八路軍抗敵的主戰場，這里既是抗日根據地，又有游擊區和淪陷區。艱苦復雜的斗爭環境孕育了聞名中外的保定抗戰文化。中華人民共和國成立后，一批集中反映保定抗戰史實影響力深遠的文學作品，先后被改編為電影、電視連續劇搬上銀屏，成為中國革命“紅色經典”的重要組成部分，深深影響了幾代中國人，鮮活有力地傳播了保定抗戰文化。據《河北題材影視史》統計，1949—1966年的十七年里總共上演了8部a保定抗戰影片。這些影片民俗文化底蘊深厚、地域色彩濃郁，客觀真實地反映了保定如火如荼的抗戰文化，成為保定紅色文化的載體，品牌效應歷久彌新。縱觀影片創作，其文學體裁源于小說的居多。究其原因是因為，小說在人物形象塑造、性格刻畫、環境描寫、情節敘述、結構安排、語言運用等方面具有先天的優勢。中華人民共和國成立之初，保定作家群的創作如：孔厥和袁靜的《新兒女英雄傳》、梁斌的《紅旗譜》、劉流的《烈火金剛》、李英儒的《野火春風斗古城》、馮志的《敵后武工隊》、孫犁的《風云初記》、徐光耀的《小兵張嘎》等，都為電影文學劇本的改編提供了豐富的資源。這些小說改編成電影后，在全國產生了重要的影響。“十七年”的保定抗戰影片，大多通過對“五一大掃蕩”等典型環境的描寫，講述主人公如何經歷苦難與戰爭，迅速從普通人成長為英雄的故事。這樣的立意并非空穴來風，而是源于保定作家群的親身經歷。他們從保定抗戰生活中汲取創作養料，槍林彈雨的洗禮，使他們對“實現生活的真實與藝術的真實完美結合方面，具有先天的優勢，在英雄氣質的把握、英雄行為的細節的準確體現等方面有著深厚的生活積累”。這些電影中的人物在抗戰的特定歷史背景下，熠熠生輝，具有濃郁的地方色彩。一望無盡的青紗帳、巍峨料峭的狼牙山、葦綠荷紅的白洋淀，村村通、戶戶連的地道，既是保定的特色景致，又是英雄們工作、生活、戰斗的舞臺。自然景觀、時代背景、典型社會環境的結合，成為影片劇情創作、人物塑造不可或缺的元素，既烘托了英雄的高尚行為，又渲染了革命樂觀主義精神，傳達出健康、向上、純真、明朗的時代生活氣息。

二、開發策略

保定市委、市政府對抗戰文化的挖掘由來已久，幾年來就加強文化建設連續出臺了《關于建設文化名城的實施意見》《關于大力提升保定市城市品位的指導意見》《關于深入推動文化大發展大繁榮的若干意見》等多個綱領性文件，紅色抗戰文化品牌培育被明確作為一項戰略提到文化名城建設中來。2007年1月，保定市旅游局推出“跟著老電影去旅行”的紅色文化旅游品牌。2010年8月，市委宣傳部、文廣新局、保定日報社聯合排演大型抗戰交響史詩《太行魂》，再次掀起抗戰文化建設的新高潮。與此同時，保定市委、市政府審時度勢以抗戰文化為龍頭，深入貫徹《2005—2010保定市紅色旅游發展總體規劃》，挖掘抗戰影視文化內涵，提出組織創作一批反映保定歷史文化和主流人文精神的影視、藝術作品，推出一批具有保定特色的原創型文藝精品，并在全市范圍內深入開展“誦經典、唱紅歌、讀紅書、講傳統”活動，開啟保定首屆“紅色文化季”，啟動“跟著老電影到保定旅行——群星璀璨映保定”活動，全面營造和培育全市紅色文化氛圍，打造抗戰文化品牌。縱觀保定抗戰影視藝術的開發現狀，筆者提出如下策略：

1.樹立精品意識精品是每個時代文藝興衰的重要標志。如電影《小兵張嘎》《烈火金剛》《敵后武工隊》等電影和電視劇。這些影視作品，大都很好地處理了普及與提高的關系，通過典型環境塑造典型的人物形象。影片中的人物既來自生活，又高于生活，給人留下深刻印象，從而引領了時代精神和文化風尚。精品的創作，不但需要作者對時代生活有豐富的體驗，而且還需要作者能夠概括、提煉出反映時代新風貌的人物。談及人物的塑造，電影《小兵張嘎》的編劇徐光耀的話具有一定的代表性：“簡單說，是我綜合了許多當年戰友的事跡和特征——特別是帶有‘嘎子’色彩的特征，加以虛構、編織、創作出來的。”徐光耀筆下的嘎子，不但具有鮮明的人物個性，而且具有獨特的心理活動、行為方式和語言特色。嘎子的形象對于觀眾來說是熟悉而又陌生的。“熟悉”是因為它來自生活，概括地表現了觀眾曾經感受到的現實生活中的某類人；而“陌生”是因為有這樣個性的人現實中似乎從未有過，它是作者向現實借用材料，創作出來的具有普遍的典型意義的藝術形象。因而，它是全新的，寄托了作者的感悟與想象。可以說，《小兵張嘎》是一個時代的經典，它是“十七年”保定抗戰影片繼承傳統的創新發展，既有其共性特征，又有著鮮明的個性因素。電影“敏銳地捕捉到了小說中對于嘎子這個人物成功塑造的精髓，運用電影化的手法和表現方式將小說中的精神內涵表現得淋漓盡致”。終于在政治意識與藝術尺度、風格樣式與時代主潮、人物個性與政治共性上找到了適當的分寸和思路。此后的半個多世紀中，《小兵張嘎》曾多次被改編為電影和電視劇，為保定抗戰影視劇的創作樹立了精品樣板。

2.拓寬體裁形式自1992年起，保定電視臺先后拍攝了《保定作家群》《晉察冀文藝兵》《瞬間——中國紅色攝影歷程》《馬蘭村的紅色報人》《尋找王二小》等一大批電視紀錄片。這些“紅色紀錄片”的問世，不但拓寬了保定抗戰題材影視劇的體裁形式，而且在全國產生了深遠影響。其中，《晉察冀文藝兵》的拍攝曾榮獲“第17屆中國電視金鷹獎優秀長篇紀錄片獎、中國新聞獎、‘五個一工程’獎三大殊榮”。如何深入挖掘保定抗戰影視文化，扭轉革命歷史題材故事片“一家獨大”的困局，保定電視臺的先行涉水無疑是成功的。多年來，他們就地取材，將鄉土風情和抗戰傳奇作為題材選擇的切入點，在紀錄片的創作中，除了親赴現場用鏡頭客觀紀錄歷史遺存外，還運用主觀鏡頭的組合，通過準確、獨到的畫外音解說和評述歷史。因而，使紀錄片對戰爭題材的挖掘沒有囿于控訴和反思層面，反而具有了人文關懷和救贖的意義。此外，動畫電影《小兵張嘎》的問世，也是近年來保定抗戰題材影視劇體裁創新的例證。這部動畫片，由北京電影學院、青年電影制片廠、北京電視臺等聯合攝制，榮獲了2005年中國政府華表獎優秀動畫片獎。影片兼顧“懷舊”和“創新”的雙重視角，在“現實題材”“人物形象”“寫實風格”等方面開疆拓土，并“運用電腦三維技術和二維技術的結合，增加了新的視覺元素，具有極強的視覺沖擊力，滿足了當今已看慣了驚險大片的觀眾的欣賞需求”。

3.接通傳播渠道21世紀，互聯網、手機、平板電腦的普及和應用，徹底改變了電影和電視的一統天下。隨著數字技術與網絡傳播方式的運用，影視傳播突破空間限制，真正成為隨時、隨地“點播即看”的快捷娛樂方式。一方面，影視借助日益發展的新媒體，打破影院、電視終端傳統媒介的傳播限制，呈現出交互性、跨時空傳播的新特點；另一方面，新媒體的立體傳播平臺，如博客、網絡直播室、聊吧等，為觀眾建立起便捷的溝通渠道，不但將影視傳播的內容延伸、擴散，還將觀眾的意見及時反饋給創作者，深刻地影響了影視的創作與播出。最近幾年，《水上游擊隊》等保定抗戰影視劇，采用了電視臺與互聯網同步放映的傳播方式。大眾輕點鼠標、碰觸屏幕即可在電腦和手機上下載觀看。線上、線下，人們除了隨時、隨地享受抗戰劇帶來的戰爭奇觀、感官刺激外；網絡環境中的虛擬與真實，充分調動了觀看者的積極性，主動參與到論壇專題、微博評論和網絡新聞的互動中來，接通、拓寬傳播渠道的同時，深化了影視劇的主題內涵，收到了良好的傳播效果。從而為保定抗戰影視劇的傳播，探索出一條切實可行的新路來。

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作者：王瑩；王剛 單位：河北大學藝術學院