探究速寫對(duì)人物畫的影響范文

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摘要：就針對(duì)于人物畫而言，在20世紀(jì)30年代末40年代初，都已經(jīng)出現(xiàn)了許多重要的繪畫藝術(shù)者，但是在這當(dāng)中，黃胄先生可謂是新中國自己培養(yǎng)而來的一名最為杰出的畫家，其所展現(xiàn)的速寫表現(xiàn)對(duì)后期人物畫產(chǎn)生極為深厚的影響，濃烈的民族特性、筆墨豪放而自由，與人們現(xiàn)實(shí)生活緊緊聯(lián)系到一起。因此本文以淺析黃胄速寫對(duì)人物畫的影響為研究視角，希望通過本文的研究更有效的促進(jìn)后期人物繪畫的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：黃胄；速寫；人物畫

一、黃胄的繪畫藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)

黃胄作為現(xiàn)代繪畫藝術(shù)界當(dāng)中研究方向較為全面的一位畫家，在人物畫、動(dòng)物畫、花鳥畫以及山水畫等方面都有著極為重要的貢獻(xiàn)。尤其是在人物畫方面具有極大的影響，而且所作出來的貢獻(xiàn)也最大。他所表現(xiàn)出來的藝術(shù)風(fēng)格在經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的速寫訓(xùn)練積累當(dāng)中，充分融合了“外師造化，中得心源”這一中國傳統(tǒng)美學(xué)理念，并且從速寫練習(xí)一直到水墨畫寫生，然后在從水墨畫寫意逐漸到速寫等方面進(jìn)行反復(fù)的摸索，不斷的實(shí)踐，進(jìn)而展現(xiàn)出獨(dú)特的進(jìn)深所在。黃胄所經(jīng)歷的藝術(shù)道路主要是以“創(chuàng)新”作為其發(fā)展的主要核心，依據(jù)創(chuàng)新需要補(bǔ)充的一些內(nèi)容，已發(fā)展與創(chuàng)新作為重要的展現(xiàn)前提，進(jìn)而在不斷的發(fā)展當(dāng)中獲得繼承。除此之外，在其作品內(nèi)容的表現(xiàn)當(dāng)中，其思想境界往往是全新的，而且往往都會(huì)在生活的角度上進(jìn)行創(chuàng)作。在其作品當(dāng)中，看不出舊文人所表現(xiàn)出來的迂腐，也沒有那種憤世嫉俗的情緒，而往往所表現(xiàn)出來的是一種活潑、良好的情景所在。對(duì)于中國的畫家來說，大多都會(huì)展現(xiàn)出一種師法造化的傳統(tǒng)，然而經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展，這樣一種傳統(tǒng)與生活的發(fā)展產(chǎn)生了一定的分歧現(xiàn)象。怎樣有效的通過這樣一種“師法造化”的情景真正解決期現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的問題，成為了繪畫創(chuàng)作當(dāng)中最為重要的問題所在。與此同時(shí)，黃胄所表現(xiàn)的創(chuàng)作便開始借以豐富的生活作為秤砣，而且速寫逐漸成為了其生活體驗(yàn)表現(xiàn)的一個(gè)重要手段，這也充分證明了中國畫只要是源于生活的，并且對(duì)生活表現(xiàn)的，就可以創(chuàng)作出無窮的魅力所在。時(shí)代的發(fā)展提出了新的需要，而且提出了對(duì)現(xiàn)代中國畫繪畫語言進(jìn)行探索的重要話題，黃胄的繪畫表現(xiàn)正是從這樣一個(gè)角度進(jìn)行展現(xiàn)的，在創(chuàng)作與實(shí)踐的過程當(dāng)中進(jìn)而表現(xiàn)出自己獨(dú)特的繪畫語言，構(gòu)建出屬于自己的一種特殊的造型模式，并進(jìn)一步獲取了其他藝術(shù)創(chuàng)作者的普遍認(rèn)同，在當(dāng)代的繪畫表現(xiàn)當(dāng)中具有極為深遠(yuǎn)的影響。

二、黃胄速寫繪畫歷程及對(duì)人物人物畫的影響

1、黃胄速寫繪畫的歷程少年的時(shí)候，黃胄的繪畫受到韓樂然以及趙望云等人的影響，在繪畫當(dāng)中逐漸重視尋求生活的素材，而且直到現(xiàn)在還保留了一些年輕時(shí)候的創(chuàng)作作品，例如1944年時(shí)候創(chuàng)作的《赤水鄉(xiāng)景》、1943年創(chuàng)作的《驢夫小憩圖》等等，都展現(xiàn)的是大西北不同的農(nóng)村場(chǎng)景，雖然在表現(xiàn)的技法運(yùn)用上不夠成熟，但是采用毛筆對(duì)動(dòng)物進(jìn)行寫生，充分展現(xiàn)出驢這一物象的生動(dòng)形象。在1946年的時(shí)候，黃胄曾經(jīng)前往河南災(zāi)區(qū)兩次進(jìn)行寫生，并且在這當(dāng)中與司徒喬先生結(jié)實(shí)，這時(shí)候才真正意識(shí)到畫筆搜具有的重要分量。在這一過程當(dāng)中創(chuàng)作了三百多副不同的作品。并且主要以速寫的形式在各類報(bào)刊上進(jìn)行發(fā)表。除此之外，黃胄還在其《寫生稿》當(dāng)中這樣說道“在生活當(dāng)中進(jìn)行起草，在生活當(dāng)中進(jìn)行聯(lián)系，并且全身心的投入，滿懷激情，個(gè)人的風(fēng)格技巧便開始形成”，在融入生活，走入生活對(duì)相關(guān)素材進(jìn)行收集的時(shí)候，畫家全身心的進(jìn)行投入是非常關(guān)鍵的，只有這樣，才會(huì)對(duì)生活充滿敏感性，才能夠發(fā)現(xiàn)生活當(dāng)中華彩的價(jià)值，進(jìn)而感動(dòng)欣賞者。從20世紀(jì)50年代開始，黃胄的速寫就逐漸形成了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，而且進(jìn)一步提升了對(duì)物象結(jié)構(gòu)表述的準(zhǔn)確性，并且筆尖運(yùn)用堅(jiān)硬有力，使得整個(gè)生活氣息以及形象都得到了更加鮮明的表現(xiàn)。

2、黃胄速寫繪畫的凸出特點(diǎn)及對(duì)人物畫產(chǎn)生的影響黃胄在速寫表現(xiàn)當(dāng)中最為突出的特點(diǎn)則是對(duì)主題的安排，并且在任務(wù)的選擇、環(huán)境的安排是這個(gè)創(chuàng)作的任務(wù)所在，而且黃胄所表現(xiàn)出來的整個(gè)畫面都是對(duì)生活的一種記錄，以生活為題材進(jìn)而進(jìn)行創(chuàng)作表現(xiàn)，反對(duì)一些沒有思想的表現(xiàn)內(nèi)容，反對(duì)盲目的看到什么就畫什么的表現(xiàn)形式，認(rèn)為那樣的速寫表現(xiàn)不能被稱之為創(chuàng)作。除此之外，在其表現(xiàn)思想當(dāng)中主張對(duì)速寫的一種默寫，希望能夠通過背誦的形式對(duì)自己曾經(jīng)所看到的形象進(jìn)行刻畫，因此，在其速寫當(dāng)中同樣會(huì)看到一些某些的成分。黃胄速寫繪畫當(dāng)中十分強(qiáng)調(diào)對(duì)人物創(chuàng)作的重要性，在其思想理念當(dāng)中認(rèn)為“畫不好速寫就難以對(duì)人物形象進(jìn)行刻畫”。在創(chuàng)作的過程當(dāng)中，如果沒有合適的速寫進(jìn)行參照的話，就需要找準(zhǔn)模特，進(jìn)而避免概念化[7-10]。黃胄速寫繪畫當(dāng)中針對(duì)人物畫的創(chuàng)作表現(xiàn)還展現(xiàn)在其獨(dú)有的繪畫語言特點(diǎn)之上，在黃胄針對(duì)人物畫表現(xiàn)上大多為狀物的準(zhǔn)確性以及筆墨的生動(dòng)性相統(tǒng)一，他在進(jìn)行活化的過程當(dāng)中曾經(jīng)說過“萬墨齊下才能夠形神兼?zhèn)淠艘姾锰帯保终f過“筆墨百變千化，決不可墨手一格，此系猛然自寫生當(dāng)中來”。在黃胄的人物畫創(chuàng)作當(dāng)中，在捕捉復(fù)雜急速的動(dòng)態(tài)、結(jié)構(gòu)、多任務(wù)畫面的功力以及造墨、造型的接觸才能。這種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)，不拘一格的展現(xiàn)是的整個(gè)人物畫得到了迅猛的發(fā)展。

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作者：薛冰川 單位：新疆師范大學(xué)