剪輯在影視動畫后期的重要性范文

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《視聽雜志》2015年第七期

一、畫面組接的剪接

剪接點選擇的適當與否對影視片的動作連續性、形象刻畫的逼真性以及鏡頭轉換的流暢性有著深刻的影響，使得影片的故事內容以及情節非常自然符合生活的邏輯，又不失藝術節奏性。

(一)畫面剪接點以畫面內容的起、承、轉、合以及根據鏡頭內容的節奏來選擇剪接點。剪接點選擇對整個影片人物動作的連接、鏡頭轉換的流暢、鏡頭畫面的故事情節符合現實的邏輯和觀眾欣賞的習慣有著非常重要的影響。畫面剪接點可分為：動作、情緒和節奏剪接點三類。

1.動作剪接點以鏡頭畫面中人物動物的動作為基礎，以動作的一連貫活動作為剪接點。影片一開始的拍攝利用多個機攝錄制或者是一個機器多次重復拍攝人物動作的方法，在后期的剪輯中要專門把拍好的人物多次重復、連續的動作來細分和重組。電視節目、新聞節目一般都是用一個機器一次性拍攝的方法，對人物動作的反復拍攝不是特別重視。動作剪接點選擇的要求是：篩選所拍動作的整個過程，又或者是相對而言比較完整的一部分。

2.情緒剪接點以劇情需要的心理情緒為基礎，以主角的情緒為依據，根據劇情需要來選擇剪接點。情緒剪接點的選擇，一般比較注重人物情緒的夸張，選擇情緒剪接點時寧可長一些也不要短。情緒剪接點的選擇與確定和動作的剪接點不一樣，它選擇的余地比較大，主要是以描寫人物的心理感情、來營造氣氛為主。情緒剪接點的確定，和剪輯人員的藝術素養有很大關系，要深刻體會劇本以及導演的意圖來把握對劇中人物的塑造。

3.節奏剪接點使用的鏡頭人物基本是沒有旁白的，主要是以劇情內容的線索為基礎，根據劇情需要所表達的情緒和氛圍以及一些對影片有深刻影響的畫面來處理一些鏡頭的長度與剪接。節奏剪接點的作用，是運用鏡頭的不同長度，來使畫面產生各種情緒。在過場戲、群眾場面與戰斗場面中，節奏剪接點起著至關重要的作用。要注意把鏡頭的畫面造型特點、鏡頭的長短與音樂、影片整體風格緊密地結合起來，來完成畫面與聲音的完美統一。

(二)聲音剪接點以聲音因素為基礎，根據畫面中解說詞的主要內容以及聲音的出現結合故事情節以及人物的情緒來選擇剪接點。聲音剪接點可區分為對話剪接點、音樂和音響剪接點。

1.對話剪接點以根據畫面中人物語言內容為基礎，根據語言在劇情內容中的需要來選擇剪接點。對話剪接點又可分為兩種形式和五種處理方法：對話的平行剪輯，它有三種剪接方法。對話的交錯剪輯，它有兩種剪接方法。對話的平行剪輯：是以聲音和畫面鏡頭一塊出現，一塊切換。平行剪輯又有三種剪輯方法：上個鏡頭聲音結束與下個鏡頭切換之間畫面鏡頭與聲音之間都有一定的時空。上個鏡頭的聲音結束和畫面切出接下個鏡頭時，下一個鏡頭的聲音和畫面之間也都有一定的時空。上個鏡頭的聲音畫面結束切出時，下一個鏡頭的聲音與畫面要立即切入。對話的平行剪輯1鏡頭之間切換時，畫面和聲音之間要有一定的時空。兩個鏡頭切換時要根據劇情需要和人物情緒來選擇剪接點。上下鏡頭切換時，要注意說明下個鏡頭中人物的反應。對話的平行剪輯2上個鏡頭聲音結束，下個鏡頭的聲音要根據劇情需要來選擇剪接點。這種方法在人物對話中也比較常用，上下鏡頭切換時，應注意說明下個鏡頭中人物的反應。對話的平行剪輯3上一個鏡頭結束時，下個鏡頭的聲音和畫面要立馬切入。此方法在一般不常用，只有在雙方發生矛盾進行爭論時才合適，因為它有爭辯的氛圍和有力的節奏感。

2.音樂剪接點1第一種音樂剪接點是指歌曲、戲曲等比較偏向音樂性節目來選擇剪接點。如影片中需要單獨演奏的要將鏡頭切換到那個樂器，通常在近景、特寫中用得比較多，合奏時通常在全景中較為常用。音樂剪接點2第二種音樂剪接點是給畫面鏡頭做點綴的畫外音樂，需要注意音樂與故事內容和演員情緒相結合進行選擇剪點。一般畫面與音樂的穿插要特別和諧，這也說明了音樂與畫面是相輔相成的。

3.音響剪接點含義：主要以劇情畫面的內容為依據，在效果音響的第一句和最后一句中來選擇進行剪接。通常在前期拍攝過程中，效果音響與所拍畫面內容都容易出現誤差或缺失，而且在出現一些小問題時沒有辦法補救，這就需要剪輯師在后期剪輯中根據劇情需要，選擇適當的音響效果進行補救使畫面與音響能夠和諧統一。音響剪接的準確與否對畫面視聽效果至關重要，甚至決定一部片子的好壞。

二、字幕形式和鏡頭組接

1.鏡頭的組接對觀眾的思維方式和影視表現規律起著重要影響。鏡頭的組接不能隨意創造，一般要符合生活和思維的的邏輯。如果不符合邏輯觀眾就沒辦法理解劇情。影片要表達的主題思想要非常明確，在此基礎上我們才能剪輯出符合邏輯讓觀眾能理解的劇情，即剪輯者才會明白該如何選取各種鏡頭。

2.景別的變化要采用“循序漸進”的方法一般情況下，拍攝的場面不應該很劇烈，否則在后期制作中就很難連接起來。反之，所拍場面和拍攝角度變換都不大，在后期制作中也很難連接起來。所以我們在拍攝的時候要采取循序漸進的方法。

3.鏡頭組接要遵循“動動相接”“、靜靜相接”的規律如果畫面中出現不同主體但動作是連貫的，就可以把他們的動作接動作，讓畫面更加順暢，我們稱之為“動動相接”。如果兩個畫面中的主體運動是不順暢的，或它們之間有停頓時，那么這兩個鏡頭就等前個動作完整停下后，再接一個從靜止到運動的鏡頭，我們稱之為“靜靜相接”。

4.鏡頭組接的時間長度首先要符合大部分觀眾的接受和理解能力，以及故事所要表達內容的困難有否，最后還要考慮整個鏡頭畫面的構圖。

作者：楊曉麗 單位：西北大學