傳播學視角下的湘西苗鼓文化范文

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《文藝生活雜志》2015年第五期

一、湘西苗鼓文化與傳播學研究內容

1、湘西苗鼓文化~傳播要素和傳播模式歷史上湘西苗族沒有自己的文字，對于本民族的風俗文化只能用口頭語言進行傳承。因此，湘西苗鼓的繼承發展全憑言傳身教，各地都有技藝精湛、舞藝超群的鼓手，這些鼓手被當地人稱為鼓王，既有男鼓王，也有女鼓王，千百年來，鼓藝就是通過一代又一代鼓王傳承至今的。故鼓王這1播要素在族鼓舞活動中都具有獨特的表現形式，他們與一系列傳播者共同作用于湘西苗鼓儀式中。湘西苗族鼓舞活動作為一個特定的傳播過程既包括多元信息向湘西苗鼓主體的集聚性傳播.又包括以湘西苗鼓為信息源的發散性傳播。其不斷地向苗鼓接觸者傳遞關于民族信仰、風俗習慣、生活方式以及生存智慧等信息內容，從而影響受眾的苗鼓文化理念。

2、湘西苗鼓文化~傳播內容和傳播媒介傳播媒介發展與人類文明的發展同步，與人類社會環境演化，文化技術進步相統一。傳播媒介的進化歷程劃為三大階段（麥克盧漢理論>,即口頭媒介傳播時期、文字（印刷）媒介傳播時期、電子媒介傳播時期。這三個階段是疊加的，新媒介出現并不意味著傳統媒介消失。從傳播媒介的角度考察湘西苗鼓，將為我們深入理解湘西苗鼓在文化傳播歷程中的變遷，以及湘西苗鼓自身在發散性傳播中的媒介作用，提供了又一個新的研究思路。湘西苗鼓的傳播內容是極其豐富的，其一是可以看到、聽到、觸摸到的地方化的苗鼓形態、鼓舞表演、宗教儀式等人的行為活動.即我們通常所言及的苗鼓造物之樣式，鼓舞中音樂舞蹈之表演藝術，空間環境之氛圍的塑造，即這個環境中人的相關行為方式，是一系列可以直接接受的實態的信息。如鼓舞表演中的試鼓、起鼓、揉鼓、拍鼓、驚鼓、碰鼓、玩鼓、收鼓等技法；如內花擊鼓、外花擊鼓、繞花擊鼓、插桿擊鼓、擊鼓舉旗、交替擊鼓、雙花擊邊、掀桿擊鼓、下叉和下板腰擊鼓等技巧組合，節奏富于變化，音色十分豐富，其高難度技法更是令人叫絕；其二是可以感受、能夠意會的意識形態方面的信息，那就是由物質形態及鼓舞表演所承載的一系列抽象信息，如湘西苗族之思想、觀念、審美、歷史、信仰、精神等。這類信息需要經過某種闡釋才能被領會和接受，并且有可能因不同的闡釋而產生信息偏差。如作為歷代的苗鼓王，總會通過鼓舞活動表達對苗寨適宜的生活方式的理解和對美好未來的追求，他們將美的天賦和靈性融入對苗鼓的感悟之中，在苗鼓節奏和音色異常豐富的基礎上，將敘事、舞蹈與表演藝術相互融合，使苗鼓演變為少數民族之精神符號。湘西苗鼓的基本媒介特征可以橄括為三點：第一，苗民交流信息傳遞特征，即苗寨中一些人通過鼓舞向另一些人傳遞聚集信息、活動方式和審美方式的種種信息，在一定程度上促進了該苗族聚居區文化觀念的一致性，第二，苗寨中人際關系的紐帶作用。苗鼓作為媒介的介質，不僅在于其外觀形象上的符號化特征,還在于它是一系列指揮人的多種活動的導向系統。鄉民們各類生產、生活與節慶交往活動，常常是在這些苗鼓信息的提示或引導下進行的+.第三，弘揚苗族文化的意義。湘西苗鼓作為媒介，不僅對于本土鄉民傳布信息，還對更廣泛的社會大環境發揮文化傳播作用，其承載的民間文化信息客觀上被傳遞，被接納，達到或部分達到被弘揚的效果。

3、湘西苗鼓文化——傳播效果與控制我們要關注的是傳播過程中人的要素，即傳播者和受眾。傳播者對于傳播內容起‘把關人"作用，如果我們只是關心鼓舞的藝術表演和旅游商業化的消費文化功能，那么湘西苗鼓文化的承傳必將受到影響，故正確的、合理的、有效的控制湘西苗鼓傳播效果是很有必要的。從傳播學角度看，湘西苗鼓既體現傳播的效果，又具有傳播媒介的特性。湘西苗鼓生成和發展過程，無不受各方面'言息傳播的影響。傳統社會中各地區各民族信息渠道和傳播方式存在較大的差異性，是不同少數民族"鼓與舞"形態及文化內涵形成明顯特異性的重要因素。湘西苗民正是通過日常生活中農事、人事的對話、溝通知往來，形成群體的情感意識和區域身份。"湘西苗鼓"所代表的就是這種意識和結構形成個體歸屬、群體感'It和自組織空間的文化原型。按照英國文化研究者斯圖亞特•霍爾的觀點分析，作為傳播介質的“湘西苗鼓”，在傳播過程中支持解碼一編碼的技術因素、生產關系、知識框架和意義結構在對接中保持了完整性、同一性。鄉土文化的浸潤，使得在不同的地理區域個體——群體之間的傳播關系達到了完全的耦合，規制并保障了特定群體的文化共通性——"湘西苗鼓”作為自然生發的角色和溝通情感的中介是個體對群厲的文化識別。故一個地區的苗族鼓舞活動往往具有相類彳以的特征或同一的表演模式，實質上可以理解為作為受眾的苗族先民對于某些經典模式的復制過程。

4、湘西苗鼓文化——傳播者、受傳者是最需要關注的對象傳播學運用于湘西苗鼓研究，實質上是以信息傳遞為線索，從鼓舞表演這一時間過程和表演環境這一空間范圍，對于相關的苗民與鼓舞。苗民與苗寨、苗族與社會的關系的探討。傳播學涉及的"人",就是傳播者和受傳者。在湘西苗族鼓舞活動中，傳播者和受眾各自扮演著重要角色。傳播者決定傳播內容，因此是湘西苗鼓文化特質的主要決定因素。而受眾對湘西苗鼓建筑的感受和反饋，體現的湘西苗鼓對于人的作用和影響，是湘西苗鼓的傳播效果。文化傳播是人（傳播者、受傳者I與其意義空間交)流互動的動態過程，而“湘西苗鼓"等一類非物質文化遺產正表征了民間文化話語權和文化多樣性的價值實踐厲性。在全球化的“非遺"保護進程之中，傳播者與受傳者要擺脫消費社會文化保護過程中的庸俗和功利作為，把握湘西苗鼓文化現代傳播的規律和趨勢，從而客觀科學地辨析其傳播情境中的流變機理，回歸區域自然生活，方能更進一步地感悟湘西苗鼓文化本源的生命力，并更多地、更切實地體現出對人（傳播者、受傳者）的尊重和關懷。

二、湘西苗鼓文化傳播一是苗人尋找、塑造物質和精神家園的過程

傳播活動，一直是對于傳播信息的過濾、篩選的過程。湘西苗族通過藝術形式來記錄歷史和傳承文明，是湘西苗族的文化特征。湘西苗族鼓舞不僅有桿情性，而且具有很強的敘事性，苗族鼓舞除了宣泄情感，具有審美情趣外，還具有記錄和承傳之功效。苗族鼓舞在敘事的過程中，通過一個個富有邏輯性的舞蹈動作，生動地再現出苗族的歷史文化與勞動生活等內容，這個過程實質上是人類尋找、塑造自己物質和精神家園的過程。在湘西苗族鼓舞表演的傳播活動中，傳播者和受眾對于傳播內容的理解和接受，很大程度上是以自己理想的物質和精神家園為參照進行的。我們應尊重文化傳播的根本規律，力求完善湘西苗鼓傳播符號的知識系統。從傳播的原則、內容層面分析，湘西苗鼓文化傳播的"根本"規律體現在民間文化的知識性和人際交流的特質。斯圖亞特•霍爾曾指出，意義世界的表征系統是思考、感受和解釋的文化信碼，在系統運行過程中，只有保持文化的重復性生產得以實現，文化的循環才成為可能。湘西苗鼓的存在價值正是基于此，作為曰常生活當中的情感交流符號，保存內在意涵的完整性、原生態是傳統生活方式的見證和重要組成。如在湘西苗鼓傳播系統中由苗鼓制作的木匠、主持苗鼓儀式的祭師、苗鼓王及其鼓舞表演者充當直接傳播者的角色，他們以原住民的身份對于家園的整體認同為原則，決定著湘西苗鼓儀式和鼓舞的文化趨向。在當代數字媒體技術蓬勃發展，全球文化趨同的大環境下鄉土社會正處于轉型期。電子媒介對湘西苗鼓文化傳播要達到何種深度和廣度、湘西苗鼓文化的構建怎樣借助電子媒介傳播的力量等問題是值得大家深思的。今天湘西苗鼓生存的環境將不再是以前的”血色湘西"，湘西苗鼓發展呼喚著有識之士的關注與投入，以扭轉當前旅游商業化中的品味滑坡。所以，立足于湘西自然與人文環境，接受鄉土文化傳播的啟示，重塑家園意識，促進湘西苗鼓文化的良性發展，是當代湘西苗族文化發展不應忽視的一個方面。

總之，傳播學和湘西苗鼓文化的交叉研究，使得湘西苗族鼓舞這一系統的表演丨舌動成為動態的、有活力的研究對象，能使人們對湘西苗鼓的文化價值和現實意義在一個新視野里有所關注和開掘，也將對當代非物質文化解決普遍焦慮的人文關懷問題有所啟示。

作者：楊軍林 單位：吉首大學歷史與文化學院玉林師范學院美術學院