工筆戲曲人物畫作品賞析范文

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人物畫作展現心靈，新時代的畫家大都以當代背景凸顯社會現實，但各行業總有一些不拘泥于世俗的雅者。王仁華就是這樣一位畫家，在她的畫作里沒有強烈的色彩差異，也沒有街樓亭閣的熱鬧故事，她以自己獨特的工筆戲曲人物畫作，展現了一個個清冷孤獨的女性人物，這或許就是她獨運匠心的性格特點。以下是筆者對王仁華畫作的個人淺析，純屬個人觀感，不敢說具有代表性。

一、《燈語》賞析

王仁華的工筆戲曲人物繪畫總有不一樣的情感體現，不論是《粉墨春秋》的嬌艷俏麗，還是《美眉》的各色不一，在戲曲掩襯下，卻有著不一樣的人物性格。戲曲演繹人生，畫作演繹戲曲人生，是通過戲下的化妝來表現戲曲，還是以畫作表現人物戲下的生活，何為真何為假已經分不清楚，也正是這種虛實結合的畫風成為了王仁華的一大特色。《燈語》是王仁華2012年的作品，這幅畫作展現了一位夜里挑燈的孤獨女子，癡望燈芯，一手正欲挑開燈火，另一手托腮仰靠躺在柜子前。眼睛癡癡的凝望卻又仿佛沒有期待，臉上細致的昆曲妝容似乎是對職業的尊重。從裝扮上看，畫中女子是昆曲的裝扮，作為中國戲劇的鼻祖，昆曲以婉轉悠揚、節奏緩慢的特點為主。所以，畫中女子的神情也仿佛是輕松的、與世無爭的，但女子眼神的凌厲、清冷又表現了不同的內心世界，仿佛是透過燈光的微弱展現自己孤獨的人生，在百無聊賴之際挑燈以尋求更多的溫暖。通過戲曲裝扮這個傳播媒介，似乎是在告訴著世人，戲如人生，但人生卻未必如戲曲一樣充實。

從畫種來說，工筆畫一向以細膩精煉為主，注重細節描繪，正如《燈語》中對于人物妝容通過烘染、斡染的手法將面部的紅暈與底色刻畫的入木三分，使人物的妝容典雅精致，眼、鼻、眉各有突出。而對蠟燭燈捻和柜子把手的細節刻畫也是獨具匠心，既不搶風頭又能寫實寫意。從畫作內容看，畫作名為《燈語》，實則是對人內心話語的簡答。畫中女子夜挑燈芯，身體慵懶的靠在柜子上，似乎很不屑周圍的一切，但一絲不茍的戲曲妝容卻表現了女子實則是一個專注的人。臉上雖并未有太多的表情，但清冷的凌厲的眼神，細細慢慢去挑燈芯的手指，表現了女子對于當前事物的專注與鐘愛。以此看出女人長夜漫漫過于無聊，心事卻又無法賦予人說的孤獨心境，靠挑逗燈火打發時間，或許也能將心事說與燈火聽，只是不知道燈火能否聽懂、給予回答。

二、王仁華工筆戲曲人物畫作特點

1）舊事新說。王仁華筆下的戲曲人物大多以單獨的、舊時代的女性角色為主，用濃墨重彩的妝容刻畫出一個個孤獨、惆悵的女性人物形象，以此反映舊時代女性缺少自由的生活和獨立的思想，表現了樸實無華的生活背后滿是卑微，比如《胭脂》、《花非花》。但是王仁華的畫作中還含有對現代社會的思考，比如《粉墨春秋》（如圖1）、《美眉》（如圖2），這兩幅畫作的女性雖然都勾畫著戲曲妝容，但身上的服裝卻是現代風格，《美眉》中展現的人物角色都在細致的勾勒自己的妝容，這足以看出現代女性對于自身事業的熱愛和敬業的精神，既是對過去社會女性地位的總結，也是對新時代女性突破枷鎖思想的一種贊揚。

2）古今結合。王仁華現代畫作風格開始以古今相互結合為主，比如《中國記憶》中的人物刻畫，既有現代女性的特立獨行作風，又有中國傳統的國粹京劇，明明不是同一時代的人物，卻利用皮影和提線木偶的形式相結合起來。畫中的女子姿勢、神情各異，與京劇專注的臉譜形象形成鮮明對比，通過畫作中間的帷幕將現代人物與京劇相分隔，體現了人物臺上臺下的不同人生演繹風格。

3）人生寫意。王仁華通過工筆戲曲人物畫作，表現了不同的女性角色，也表達了對中國傳統文化的尊重。戲曲作為一種表演藝術，演員在演繹著別人的人生，而王仁華畫作中的戲曲人物，可能是在演繹自己的人生，但也可能演繹著別人眼中的“自己的人生”，比如《紅顏》（圖3）中，女子臉部涂滿了白粉，卻未有進一步勾勒，似乎表達了本想將自己的真實感情隱藏卻無法掩藏的無奈，最后只留下了落寞，也或者是展示給人的就是自己真實的戲曲人生。這種意境的揣測筆者不敢妄下定論，但是有一點，王仁華筆下的戲如人生絕不僅是自己的寫照，更是一種“人在畫中、畫在人心”的意境寫照。

三、結語

藝術從不在于形體的高度，而在于存于人心中的深度。王仁華專注工筆戲曲人物，無不體現了她對女性群體內心世界的關注，戲曲是演繹別人的人生，而畫作中的女性又在演繹著誰的人生。將戲曲透過畫中人物的喜怒哀樂展現出來，感嘆了女性群體的生活和精神追求，又通過工筆畫的細膩渲染，將人物形象更加細致的勾勒。對于畫作的色彩、構思、筆法，王仁華已形成了獨特風格，但她畫作中更為重要的就是對于人內心情感入木三分的描繪。

作者：牛星越 單位：鄭州信息科技職業學院