清代鄒振岳行書軸的修復(fù)范文

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《中原文物雜志》2015年第四期

中國書畫裝裱伴隨著國畫藝術(shù)的發(fā)生而發(fā)展，書畫裝裱在歷代珍貴書畫作品的保護(hù)中起著不可替代的作用。研究和探尋古代書畫裝裱的技術(shù)和方法，對未來的書畫保護(hù)工作大有裨益。筆者對一件清代書法的修復(fù)過程進(jìn)行詳細(xì)調(diào)查，并歸納總結(jié)，希望能從古人的裝裱中得到啟示，并發(fā)揚其長，摒棄其短。清代書法家鄒振岳的這件行書立軸現(xiàn)收藏于河南博物院，是一件三級品珍貴文物。筆者對其進(jìn)行揭裱的過程中發(fā)現(xiàn)，其裝裱用料、工藝十分考究，屬于裝裱中的上乘之作，故此，對這件文物展開修復(fù)研究。

一、修復(fù)前的工作

1.對現(xiàn)狀的觀察分析該書法作品內(nèi)容為鄒振岳寫唐代詩人姚合的一首七律詩《送別友人》。畫芯為紙質(zhì)，現(xiàn)存原裱尺寸寬115厘米，長226厘米，表面觀察其天桿及軸頭缺失，天頭僅余20厘米，從常規(guī)尺寸判斷天頭應(yīng)該有缺失。裝裱形式為紙裱鑲綾邊，畫芯四周鑲深藍(lán)色距條，兩邊及天地頭均為普通宣紙，兩邊用米黃色綾子鑲通天邊。因為天桿及地桿軸頭缺失，以及天頭破損，致使該作品無法懸掛展出，亟需對其進(jìn)行修復(fù)。修復(fù)前，對該作品進(jìn)行了調(diào)查，調(diào)查結(jié)果為:畫芯寬90厘米，長169厘米，天桿及天頭破損。畫芯上比較突出的病害表現(xiàn)在其左下方，布滿了泥點狀污漬，影響畫面的美觀。其次表面有多處油污水漬，中間有數(shù)條橫向及豎向折痕，并有豎向排列的霉跡和三處邊長約1厘米的不規(guī)則形缺損，缺損沒有傷及字跡，作品字跡及三處印章均完好。

2.分析病害成因由于書法在懸掛過程中，天桿是主要受力對象，因此天桿及天頭比其他部位較易破損;畫芯的折痕系字畫在陳展及觀賞時由于舒卷的方法不正確造成的。畫芯呈現(xiàn)規(guī)則狀排列的霉跡，經(jīng)初步估計系舒卷時從外表浸水層層滲透，水漬長期侵蝕畫面致使畫心發(fā)霉。畫芯殘缺部位背紙完好，據(jù)此判斷此畫歷史上曾經(jīng)進(jìn)行過修復(fù)，殘缺部位應(yīng)屬最后一次修復(fù)前就存在的，其原因已無從考證。至于畫芯的油污及泥點污漬應(yīng)屬懸掛時保護(hù)不力，人為原因所造成的。

3.對原裱的觀察由于這幅畫的原裝裱材料殘破且出現(xiàn)發(fā)霉跡象，因此在修復(fù)前需要去掉原裱綾料，在揭裱過程中發(fā)現(xiàn)原裝裱所用綾子及宣紙質(zhì)地考究，原裱形式為紙裱綾邊，用宣紙做材料裝裱字畫在古代是很常見的，使用這種方法的原因有兩種:1.古代修復(fù)材料匱乏:綾子屬高檔裝裱材料，古代人為了節(jié)省裝裱開支，使用宣紙作為裝飾材料。2.宣紙的壽命比綾絹長，用宣紙裝裱出的字畫表面看起來雖然不是很華麗，但能起到長期保護(hù)書法作品的目的，經(jīng)常看到古代字畫上的綾絹已經(jīng)糟朽老化，但作為襯托的宣紙仍然完好如初。書畫兩側(cè)用米黃色綾子鑲配通天邊，為樸素的裝裱增添幾分神采。地桿材質(zhì)堅韌，只是其直徑較細(xì)，只有2.8厘米，在舒卷時不利于作品的保護(hù)。畫芯周圍距條的鑲嵌僅露出不足1毫米寬，且整體粗細(xì)均勻。在揭取背紙時發(fā)現(xiàn)，覆背紙是用兩層單宣合制而成，托芯紙由八張寬35厘米、長45厘米的皮紙拼接而成，其顏色發(fā)黃，纖維較長，接縫處均以毛茬相接(這在古代裝裱中是不常見的)，在托芯紙上部有一處長13厘米、寬4厘米的補(bǔ)丁。揭去托心紙，畫芯背部留有許多麥麩，這是因為古代面粉磨制較粗糙，用有麥麩的面粉調(diào)制出的漿糊裝裱字畫，故此麥麩就留在了畫芯背部。通過對文物的觀察分析，制定出初步修復(fù)計劃:由于原裝裱材料有發(fā)霉跡象，為避免霉變污染文物本體，在修復(fù)時需要將原裝裱材料去除，換為新材料。裝裱形式仍按照原來的款式進(jìn)行裝裱。原裱的地桿質(zhì)地堅硬，歷經(jīng)多年仍筆直不變形，只是其直徑較細(xì)，只有2.8厘米。眾所周知紙質(zhì)文物在舒卷的過程中其圍繞的直徑越小對畫芯的壓力越大，直徑越大對畫芯的壓力越小，過細(xì)的地桿對畫芯紙張形成擠壓，天長日久容易造成畫芯斷裂，但直徑過大又給保管工作增加負(fù)擔(dān)。因此重裱時選取直徑在4～5厘米的地桿，對字畫有較好的保護(hù)作用。

4.選配托芯紙托芯紙是書法保護(hù)的主要載體，從古至今都稱其為“命紙”，為了選配合適的托芯紙，對原托芯紙進(jìn)行分析研究。托芯紙從表面觀察纖維較長，初步判斷為皮料與草漿的混合制紙。取其托芯紙纖維進(jìn)行分析，與碘—氯化鋅染色劑作用后呈現(xiàn)紫紅色及淡藍(lán)色兩種顏色的纖維形態(tài)，根據(jù)《中國造紙原料纖維特性及纖維圖譜》一書中介紹，與碘—氯化鋅染色劑作用后呈現(xiàn)紫紅色反應(yīng)的纖維具有麻類和檀皮類纖維特征。與碘—氯化鋅染色劑作用后呈現(xiàn)淡藍(lán)色反應(yīng)的纖維具有草類纖維特征［1］。進(jìn)一步對纖維的長度及寬度進(jìn)行對比，其纖維長度與寬度值與青檀皮及稻草纖維較相符，在顯微鏡下觀察其中青檀皮纖維含量略高于稻草纖維，纖維配比大致為青檀皮纖維含量約60%，稻草纖維含量約40%。纖維配比的宣紙強(qiáng)度適中，比較適合裝裱字畫。根據(jù)以上信息選取纖維配比含量、色度、強(qiáng)度均和原托芯紙相近的宣紙進(jìn)行托畫芯。宣紙纖維見下圖。從以上纖維圖對比中不難看出，原托芯紙和現(xiàn)在選取宣紙的纖維配比雖然較相似，但是由于原托芯紙年代久遠(yuǎn)，纖維強(qiáng)度及形態(tài)都在一定程度上發(fā)生了變化，所以跟現(xiàn)在選取的宣紙相比纖維形態(tài)還是有區(qū)別的。但是考慮到對書畫的保護(hù)期限，沒有對宣紙進(jìn)行老化處理。

二、對病害的處理

1.對畫芯泥點痕跡的處理畫芯處泥點痕跡在修復(fù)前計劃用清水清洗即可，但是在清洗時發(fā)現(xiàn)，這些泥點是很難清洗掉的，為避免自來水中的雜質(zhì)對文物不利，清洗時先用過濾后的弱堿性溫水淋洗畫面，淋洗后泥點沒有明顯的變化，后將水加熱進(jìn)行淋洗，過程中用毛筆在其表面輕輕清掃，顏色只有少許變淡，最后用水浸泡一晚也沒有完全清除。原因是泥點在畫芯表面存在的時間較長，已滲入紙張纖維內(nèi)部，用常規(guī)清洗無法完全去除，需進(jìn)一步用化學(xué)藥品處理。在這里考慮到化學(xué)藥品的使用對紙張有一定的損害，且無法確定使用化學(xué)藥品是否可徹底將泥點清洗干凈，泥點的存在也不會對文物有進(jìn)一步的損傷這幾個方面的綜合考慮，最后沒有強(qiáng)行使用化學(xué)藥品清洗，淡淡的泥點還存在畫芯上。

2.對油污的處理如果是剛沾染上的油污，用稀釋比例10∶1的洗潔精是可以清洗掉的，但是這件文物上的油污沾染時間較長，且歷經(jīng)多年經(jīng)多重灰塵的覆蓋，估計不容易清洗干凈。現(xiàn)用稀釋過的洗潔精在其表面涂刷，然后用清水沖洗，經(jīng)過數(shù)次清洗，油污已明顯變淡，只留有淡淡的痕跡，不經(jīng)意間很難察覺。

3.對畫芯殘缺的修補(bǔ)選取顏色、厚度、簾紋均和畫芯相近的宣紙，修補(bǔ)破損部位，修補(bǔ)用紙的簾紋要跟畫芯紙的簾紋相一致，否則全色時會出現(xiàn)明顯反差，修補(bǔ)完破損部位方可將畫芯托起，用排筆將稀漿水均勻地刷在畫芯背部，將事先配好的托芯紙刷在畫芯背面，用棕刷排平，四周刷漿糊，上墻掙平。

4.對畫芯折痕的處理由于畫芯僅有折痕沒有斷裂，畫芯托起后，在其背后貼折條，起到加固折痕，避免其斷裂的作用。折條用單宣裁成3毫米寬的細(xì)條，其紋路應(yīng)和畫心紙相交叉方能起到長期加固的作用。

5.對畫芯進(jìn)行全色畫芯托起晾干后可對其進(jìn)行全色，清洗后的畫芯其下部顏色跟上部相比較淺，所以需要全色的工作主要在修補(bǔ)的部位和畫芯下部進(jìn)行。用國畫顏料中的赭石、藤黃和墨汁配出和畫芯紙顏色相近且淺于畫心的顏色，先在破損部位進(jìn)行全色，全色用干筆進(jìn)行，全完一次如果顏色較淺可再全一次，不能一次將顏色全深。將配好的顏色用清水稀釋后裝進(jìn)噴壺中，對畫芯下部均勻噴灑，噴完一次等畫芯晾干觀察顏色是否跟上部一致，這個環(huán)節(jié)和全色一樣，要逐步進(jìn)行，直到畫芯整體顏色一致為止。這幅畫總共噴灑了五次才達(dá)到畫芯顏色的整體一致。遵循不改變文物原有的裝裱形式的修復(fù)原則，對這件書法進(jìn)行裝裱，由于原來的裝裱材料殘缺且存在多種病害，為避免舊材料上的污漬污染畫芯，所以將舊的裝裱材料去除，選取新的材料進(jìn)行重新裝裱，使用米色花綾作為主料裝裱這幅作品，畫芯周圍鑲上深色距條，兩邊用深色花綾配通天邊。這樣裝裱形式鑲料顏色及尺寸基本和原裱保持一致。在選配軸桿時使用直徑5厘米的地桿代替原來的地桿，以減輕畫芯的舒卷壓力，起到保護(hù)畫芯的作用。

三、結(jié)語

筆者針對這件書法的表面病害、原裱形式、裝裱材料(包括宣紙、綾子)、原裱信息等方面分別進(jìn)行分析檢測，在揭裱過程中發(fā)現(xiàn)這幅書法的原裱在其用料及做工上都是值得稱贊的，比如托芯紙使用了纖維較長的皮紙，雖然受條件所限沒有大幅的紙張，但在托紙的拼接處采取毛茬相接，過渡平緩，避免了齊邊接口出現(xiàn)“臺階”而折斷畫芯。距條鑲接細(xì)致，整體均勻。背紙用兩層宣紙合制的方法一直被后人所沿用。當(dāng)然也有用三層宣紙做覆背紙的情況，都視文物的情況而定。但也有不足之處，托心紙上部有一處補(bǔ)丁，這樣做雖然是為了節(jié)約紙張，但是多出了一處不必要的接口，如果畫心紙薄的話容易從正面顯出，影響畫面美觀，而且多余的接口在舒卷時對畫心形成負(fù)擔(dān)。因此在修復(fù)時應(yīng)選取大幅面的宣紙托裱畫心。揭去原裱的背紙，其背部有許多麥麩，麥麩的存在會造成書畫內(nèi)部不平整，在修復(fù)的最后程序砑磨環(huán)節(jié)上，畫芯紙張由于受力不均而使其局部擠壓過度，從而對紙張造成損害，因此裝裱書畫時要選取質(zhì)地細(xì)膩的面粉制作漿糊，避免上述狀況發(fā)生。地桿較細(xì)的情況在古代裝裱中屢見不鮮，可見古人沒有發(fā)現(xiàn)較細(xì)的地桿在舒卷時對書畫造成折裂的損害，還有一種原因就是古人選取的地桿其材質(zhì)都較堅硬，所以經(jīng)歷多年仍不變形，在這種前提下增加地桿的直徑，會使地桿的重量也相對增加，從而在懸掛時增大對畫幅的拉扯力度，鑒于這種情況這次修復(fù)后選取質(zhì)量較輕的木材制作地桿，使直徑加粗，既可起到保護(hù)書畫的作用，又增加地桿的穩(wěn)定性，在一定程度上避免了使畫芯折斷的隱患。

作者：曹晉 單位：河南博物院