半坡型彩陶紋樣在文創產品設計中應用范文

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摘要：半坡型彩陶紋樣類型豐富、造型別致，具有深刻的文化內涵和重要的藝術價值。設計師要以古為今用的態度，在文創產品設計中恰當地融入半坡型彩陶紋樣的表現技巧與構圖特征，形成具有深厚文化意蘊、符合現代審美取向的文化產品。

關鍵詞：半坡；彩陶紋樣；文創產品；設計

半坡型彩陶是新石器時期仰韶文化的重要標識和當代器物造型藝術的發展源頭。半坡型彩陶紋樣豐富別致，彰顯著中華先民別具一格的創新思維和審美情趣，傳遞著獨具風骨的設計手法和人文理念，對于當代文創產品的設計與探索具有深刻的啟迪意義和借鑒價值。

一、半坡型彩陶紋樣的類型與特征

半坡型彩陶文化廣泛分布于以關中地區為中心的渭河中下游流域，形成了造型質樸、簡潔實用的彩陶藝術，表現出造型美和裝飾美兼備、實用性與藝術性俱有的創作特點。半坡型彩陶的紋樣主要包括動物、幾何兩大類型，彰顯著中華先民豐富的藝術想象力，是當代圖形設計的重要素材。

第一，動物類紋樣。魚紋是半坡型彩陶中數量最多也最有特色的裝飾紋樣，經歷了從簡樸線條到復雜形態的發展過程。早期魚紋用連續的單體線條刻畫魚的身形部位，呈現稚拙天真的游動姿態，表現著和諧的意境與生活的情趣。后期魚紋表現手法豐富多樣，說明先民們完成了從簡單臨摹到自主創作的演進。他們或以復合方式將多個圖案組成一幅魚紋，如為一條魚身配飾兩個魚頭，并在魚頭部位用明晰的線條加以修飾；或以拆解手法將一幅圖案分解為若干個相互關聯的紋樣，如將整條魚分解為魚頭和魚身，并分別進行幾何化處理，形成相應的線條和紋樣。其中，人面魚紋樣采用了形體共用、黑白結合等表現技法，是先民們根據自己的想象和夸張對魚紋和人面的整合與重構，充滿了想象力和神秘色彩。除此之外，半坡型彩陶中還有反映狩獵場景的鹿紋和寓意避水祈福的蛙紋，構圖明快簡練，畫面生動形象。

第二，幾何類紋樣。半坡型彩陶廣泛使用幾何紋樣，多以圓、三角、鉤葉等圖形組成對稱均勻、排列齊整的幾何圖案。波折紋的應用十分普遍，大都自上至下平行刻畫于彩陶腹部，以黑帶為底以紅紋相間，色彩反差鮮明，紋樣邊角尖銳，呈現出較強的視覺效應。網紋以線條傾斜交叉構成，多與其它紋樣組合使用，形成人面網紋、魚身網紋等創意圖案，不但巧妙解決了陶器的構圖與留白問題，而且表達了先民們對漁獵生活豐收的渴望。另外，簡單明了的斜線紋和從魚紋演化而來的三角紋也比較常見，通過圖案的重復使用、等距分布、漸次遞增等方式，突出色調的明暗對比，達到視效的錯落有致。

第三，其他類紋樣。在半坡文化晚期的彩陶紋樣中，復合手法更加常見和普遍。先民們結合陶瓶的形狀和涂抹的黑彩，或將人面、魚尾、鳥頭等圖形相結合，或以鳥頭嵌入人面，在瓶面上構成惟妙惟肖、童趣叢生的復合圖案，風格質樸又引人入勝。

二、半坡型彩陶紋樣的文創設計原則

半坡型彩陶蘊含著豐富的紋樣元素，為現代文創產品設計提供了靈感和思路。設計師要從形式美法則出發，尋求傳統彩陶紋樣和現代造型工藝的結合點，促使古老的半坡型彩陶圖案和審美范式在現代文創設計中煥發出新的光彩。

首先，突顯產品識別性。所謂文創產品設計，就是通過對具有文化意蘊的主題圖形的創新加工和優化拓展，形成包含一定精神理念并符合社會大眾審美范式的創意產品，以此獲得消費者的肯定和市場的認可。在文創產品的設計中應用半坡型彩陶紋樣，就要以某種特定的紋樣元素來標識和彰顯自身的文化意蘊及其特色氣質，藉此傳遞獨一無二的文化內涵。以故宮博物院的標志而言，上方圖形由傳統海水江崖紋和玉璧圖案復合而成，似在驚濤駭浪中托起一只碧玉，寓意故宮博物院藏品數量豐富、價值珍貴，所有館藏文物都能妥善保管、無懼風浪；下方圖形體現了紫禁城肅穆方正的建筑格局，又同上方碧玉組合成“天圓地方”的設計形態，折射出中國歷史的悠久和人文理念的傳承。整個標志大量選用傳統元素，呈現出厚重歷史和當代設計的完美融合，凸顯出鮮明的東方古韻和故宮的整體特征。

其次，體現產品創新性。半坡型彩陶的圖案豐富多樣，各類紋樣表達的主旨和體現的內涵互有差異。設計師要認真梳理并充分把握這些彩陶紋樣之間的關聯和異同，對其間蘊含的設計元素加以體系化地提取和總結，并創造性地應用于文創產品的設計過程，寓變化于統一之中，形成具有差異化內容與整體性風格的文創產品系列。例如，設計師可以將半坡型彩陶紋樣應用于一套餐具、一組茶具、一系列文具，以統一化的色彩和圖案來體現產品意旨的連貫性。日本餐具品牌KIKOF在文創設計方面尋求突破，設計了具有鮮明輪廓體感的八角形造型，并將琵琶湖不同時段的景色用于器物顏色表現，形成由藍、白、粉、灰四種色系構成的餐具系列，簡明雅致，特色分明。

第三，保證產品實用性。半坡型彩陶注重實用，原料就地取材，紋樣凝練簡約。設計師將半坡型彩陶紋樣應用于文創產品設計，要堅持適度包裝和簡練實用的原則，避免材料的浪費和鋪張，實現產品觀賞性和實用性的統一。產品材質和包裝方法是文創設計的重要內容，也是文化意蘊和品牌形象的外在體現。臺灣文創品牌飯先生的大米產品未著任何人工塑料痕跡，完全采用牛皮紙作為包裝原料，包裝外形上只有簡單的幾行文字，以這種簡潔的包裝方式傳遞著品牌文化的綠色理念和環保追求。

三、半坡型彩陶紋樣的文創設計實踐

半坡型彩陶的所有紋樣都以人們生產生活實踐作為設計來源，表達著先民們的生活追求、世界認知和人生觀念。可以說以人為中心是半坡型彩陶紋樣的核心創作理念。設計師可將具有人本意蘊的“人字旁”和代表半坡文化的“半”字結合起來，設計開發具有鮮明品牌標識的“伴”系列文創產品。

一是創新設計圖形。萬花筒包含著千變萬化的奇趣圖案，藉由鏡面的折射在有限的空間生成無盡的圖形，這同半坡型彩陶的波折圖紋有著異曲同工的審美視效和創意形式。因此，“伴”系列文創產品以萬花筒圖形作為創意來源，借鑒半坡型彩陶紋樣的散點構圖技法，以一定平面空間內的圖形重復作為基本構圖，呈現出對稱和均衡相統一、對比和調和相結合、變化和統一相諧和的形式美感，表達出半坡型彩陶紋樣天人合一的文化內涵和古樸簡約的藝術特征，從而使這些流傳千年的古老紋樣成為符合現代審美取向的藝術形式。

二是創新生活用品。便利貼、鑰匙鏈、日歷、抱枕等生活用品同人們的日常生活聯系緊密，是“伴”系列文創產品的開發重點。目前，大多數便利貼都是單頁設計，文字無所遮擋，不利于隱私性內容的記錄。“伴”系列便利貼以半坡彩陶中缽盆、船形壺、尖底罐的器物輪廓為參照，在對其進行重構和整合的基礎上設計出可以折疊張合的外形，并以魚紋、波折紋、網紋進行簡單裝飾，形式上與眾不同，功能上簡約實用。這種便利貼在正面書寫文字之后即可折疊保存，折面上可以書寫日期和摘要，便于人們隨寫隨記、保護隱私，體現了半坡型彩陶紋樣在現代文創設計中對人文追求的滿足。

三是創新包裝設計。包裝是產品特征的直觀表述和文創理念的生動體現，是文創產品各要素價值內涵與表現方式的縮影。“伴”系列文創產品立足半坡型彩陶紋樣的簡約原則，盡可能壓縮成本，以環保材料制作整體呈圓形、方形的兩種包裝盒，并在盒體內部加入復合式的抽拉、翻蓋等設計，在盒面上加入一些簡單的幾何紋樣，增加產品的精致性和藝術感，帶給人們文化的親和力和審美的愉悅感。

結語

半坡型彩陶的紋飾圖案豐富瑰麗，具有永恒的藝術價值和深遠的文化內涵，浸染著中華先民的人文追求和精神理念，是開發文創產品、獲取設計靈感的寶貴源泉。設計師要借鑒和汲取半坡型彩陶紋樣的表現方法、構圖特點、應用技巧、內容主題，設計出符合大眾審美觀念、蘊含中華人文傳統理念、彰顯現代藝術形式的文創產品，以促進人文傳統的承繼和文化產業的發展。

參考文獻

[1]羅琳琳,章海虹.新石器彩陶魚紋裝飾特征研究[J].大眾文藝,2018(16).

[2]李敏.彩陶紋樣在平面設計中的運用及表現[J].廣東蠶業,2018(04).

作者：張巖 單位：青海民族大學藝術學院