陶瓷首飾的創新設計范文

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一、陶瓷首飾的發展現狀

陶瓷首飾設計在歐、美和部分亞洲國家如日本、韓國等發展較早。我國的陶瓷首飾由于普及程度和缺乏創新性設計等問題，尚處于起步階段。就當下而言，陶瓷首飾較常見的地區主要集中在景德鎮、佛山、淄博等產瓷區，多以小型作坊或者學院派新生力量為主，因此產量低且無系統性。從制作工藝來看，陶瓷首飾工藝相對簡單，形式靈活自由，具有極大的可塑空間，但是陶瓷首飾的個性化設計其生產主要依靠手工，無法形成規模，更不能大規模推廣和銷售，因此，產量少、價格高、產品不精致。陶瓷首飾的形式基本包括項鏈、掛墜、戒指、耳環、胸針以及其他配件等類別，其藝術形式基本分為兩大類：一類是“古為今用”的傳統瓷片包鑲首飾；一類是現代設計類首飾。傳統瓷片包鑲首飾源于上世紀九十年代初，它多以我國傳統古瓷片的裝飾紋樣或釉色作為首飾的亮點，設計師根據瓷片的大小、形狀、紋樣、釉色等因材施藝，有選擇地進行藝術處理，將其與其他金屬材質作造型結合。嚴格來說，它并不具備設計師對首飾的整體設計要素，而是一種“變廢為寶、古為今用”的可持續發展設計方式。現代設計類首飾則是具有設計師主觀設計意識的首飾制品。它和傳統瓷片包鑲首飾一樣，都具有實用性和藝術性，但相對傳統瓷片包鑲首飾而言更為主觀和靈活，同時也更易貼近生活。目前，已有為數不少的陶瓷品牌開始嘗試陶瓷首飾的設計制作，并開始對陶瓷首飾進行針對性的研究。此外，許多高校也相繼開設有關陶瓷首飾設計的教學課程。這些現象的出現也為陶瓷首飾的良好發展奠定了時代基礎。

二、陶瓷首飾的創新設計

陶瓷首飾的創新，既是在首飾材質上的標新立異，又是這種獨特材質所特有的形式感的多元表現；既有使用范圍的拓展，使用功能的創新，又有產品外觀的創意設計。

2.1材質的獨特性

一個全新的理念和設計走向人們面前時必須要有其獨特性。求新、求異的心理需求，使得新興事物、新興設計相對容易引起人們的關注，進而形成特有的主觀印象，形成一個“從認識、到了解、再到接受”的過程。從材質上看，制作首飾的瓷土，不同于其他任何一種材質，它是一種由高嶺土、石英、長石等混合而成的特殊黏土，主要成分為二氧化硅和三氧化二鋁，并含有少量氧化鐵、氧化鈣、氧化鈦、氧化鉀、氧化鎂等。其可塑性和結合性能較高，耐火度高，是被廣泛使用的制瓷原料。這種泥與火的藝術，不僅需要嚴謹的制作工序、豐富的生產經驗，同時還包含一定的人所不能預見和控制的未知因素。也正因如此，陶瓷作為首飾上運用的新興材料，得以從其他傳統材質中脫穎而出。以景德鎮最為常見的陶瓷捏花掛墜為例，在捏花成型后，在胎體表面施以透明白釉，并加以點綴，既要保證適當施釉、燒成后胎體的光澤，又要體現出手工捏花的質感、紋路和細節，因此需要制作者對泥和釉的特性有一定的把握，并且具備藝術的靈活掌控性。然而，陶瓷首飾與其他材料首飾相比，仍然存在一定的缺陷，具體體現在材料特性和燒成工藝上。它不像金屬首飾那樣，有較好的延展性，陶瓷的材料特點和燒成工藝也在一定程度上限制了陶瓷首飾的形態變化。

2.2形態的多樣性

陶瓷首飾的形態千變萬化，可以用點、線、面的形式任意組合，因此也沒有固定的設計模式。在各種陶瓷首飾造型中，可基本分為象生造型設計、幾何形態設計和藝術形態設計三類。象生造型多以自然界的動植物，以及人造制品為原型，并合理進行藝術處理；幾何形態則多以幾何形體為依據，主觀進行加減法設計，進而得到設計師設想的新造型；藝術形態則是憑借設計師的設計構想而衍生的全新創意形態，是設計師的感性設計與理性設計的綜合體現。陶瓷首飾多以面的形式出現，因此可以在塊面上表現裝飾內容。“在面的表現中，純粹的幾何形在視覺上往往給人以強烈的印象，尤其是當光線投射在這類作品上時，所造成的光影變化是極為豐富的。”以我們比較常見的青花吊墜為例，它所運用的造型就是線面結合。利用雙弧線的組合將一個平面分割為一個類似同心圓的新造型，這樣的構成既打破了單獨一個面的單調，又形成了視覺上的疊加效果，同時也給裝飾留有預定的空間，使造型與裝飾得以完美結合。我們知道，平面中“面”的產生源于“線”的無限延伸。陶瓷首飾雖以面為主要表現形式，但面的形狀是由不同形式的線組合而成的，所以邊線的式樣決定了產品的形態。陶瓷首飾的邊線分為直線和曲線兩種。兩種線在現代陶瓷首飾設計中的靈活運用，會呈現出不同的藝術效果：直線給人以硬朗、簡潔、銳利感，針對不同人群和不同銷售環境，直線的設計和使用也有所不同；曲線給人以優美、輕盈、柔和感，不同式樣的曲線表現給人造成的視覺感受亦是截然不同的，可結合具體形態的需要來靈活運用。

2.3裝飾的豐富性

陶瓷首飾主張表達作者的內在個性和外在形式感。與傳統首飾相比，其區別在于內在精神和外在形式的統一性表達，注重創作個體的原創價值，同樣也要體現出自我特性。在設計師著力于解決陶瓷首飾使用價值的同時，須在外觀上表現其審美價值，即所謂的形式與功能相結合。這就需要在保持陶瓷首飾多樣性的同時，挖掘產品的形式美，使其能恰到好處地體現出產品價值。對于陶瓷首飾而言，豐富多彩的紋飾表現是它的又一特色。不同種類、不同題材的紋飾對人的身心產生的作用和影響亦是不同的。不同種類的紋飾和顏色也有助于表達不同的設計和審美意境，佩戴在不同人群身上所呈現的韻味也是大不相同的。清新典雅的青花裝飾，色澤豐富的釉上彩裝飾等，都為人們呈現出形式各異的視覺效果。此外，釉料作為陶瓷裝飾的重要組成部分，對陶瓷首飾而言也是不可或缺的，它如同人的肌膚一般，給人以直觀的視觸感受。由于陶瓷材質的特殊性，釉與瓷胎的結合必須經過火的洗禮，且在燒制過程中亦有諸多人為無法控制的不確定因素，即“窯變”現象，因此，除了特定的單色釉以外，顏色釉首飾的燒制往往給設計者和生產者帶來意外的驚喜，也正是這些可掌握卻又不可預見的“驚喜”，給陶瓷首飾的色彩設計增添了一份獨特的藝術魅力。它不矯揉造作，也不追求精雕細琢，而是對泥與火的藝術的一種最純樸、最自然的呈現。這是其他任何一種首飾材質都無法替代的。

三、結語

當代陶瓷首飾設計要求我們既要遵循產品本身的理化特性，熟悉掌握制作和燒成工藝，又要在設計意識上探尋傳統與現代的兼容并蓄，在產品自身具備賞用結合功能的同時，做到敢于推陳出新。在信息全球化、一體化的時代大背景下，陶瓷首飾的創新之路正以穩健的步伐邁向嶄新的起點！

作者：周彤單位：景德鎮陶瓷學院