明式家具創新設計論文范文

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1造型的改良設計

1.1造型的簡化設計

明式家具的造型雖然簡潔大方，但受園林建筑、宗法倫理等因素的影響，明式家具在具有使用功能的同時又具有豐富的象征意義，導致明式家具的形態看起來十分繁瑣，與現代的家庭裝飾格格不入。因此展開對明式家具的簡化設計，在保持明式家具優雅造型的基礎上，使其更具有現代感。瓦格納“中國椅”FH4283與明式圈椅的比較見圖1（圖片摘自昵圖網），左圖是瓦格納“中國椅”FH4283，其靈感來自右圖的明式圈椅。瓦格納的“中國椅”是對明式圈椅造型的進一步精煉與凈化，他著重保留了明式圈椅圓形扶手的傳統元素，并以粗細不一的支撐作為過渡，摒棄了圈椅的裝飾以及鼓腿彭牙、踏腳棖等部件，并賦予它更多的國際化元素。瓦格納的這款“中國椅”簡潔、舒適、現代，他在繼承中進行創新，取明式家具的精致、儒雅、敦厚與內斂之美，摒棄了明式家具無關緊要的造型元素。由此可見，簡化設計是明式家具現代化的主要方法，是設計提升與完善的過程[5]。

1.2造型的舒適性設計

為提升明式家具造型的舒適性，對明式家具中受禮儀約束的裝飾、造型，結合人體工程學因素，用現代的實用與裝飾功能形態進行替代，使明式家具擺脫“等級、地位”的種種樊籬[6-7]。瓦格納“中國椅”FH4283與明式圈椅扶手的比較見圖2（圖片摘自昵圖網），為提高椅子的舒適性，瓦格納把扶手最外端折了一下，幾乎設計成水平的。這一細節的設計使原本在同一平面的椅圈處于兩個平面，與在一個平面的明式椅圈相比，瓦格納的“中國椅”既有明清家具造型風格特征和神韻，也符合現代人的坐臥習慣。瓦格納在1949年設計的“TheChair”扶手椅見圖3（圖片摘自源本設計網），這款椅子被稱為“世界上最美麗的椅子”，瓦格納吸取了中國明式家具的精華，椅子的造型給人舒適感和親切感，富有濃郁的人情味。這把椅子最初是為有腰疾的人設計的，瓦格納為了使椅子更簡約、舒適，他將椅子的搭腦與扶手連在一起，椅背間沒有豎木條，人坐在上面可以自由活動。

2結構的革新

明式家具的結構源于建筑學的梁架結構，橫著為梁，豎著為架，結構嚴謹，絕無多余與浪費。各部件間的連接不用釘子且少用膠，主要運用榫卯結構，不同部位運用不同形式的榫，榫卯結構既符合功能要求，又結實耐用。正如菲利普·德·貝克先生所說，“明式家具乍看不復雜，其實它簡單的線條、純凈的比例的外表下隱藏著非常復雜的榫卯結構[8]”。常見的榫卯結構有格角榫、明榫、悶榫、抱肩榫、長短榫、燕尾榫等。這些榫卯結構纖細、繁瑣、費工，不適應現代化的生產方式，不宜模仿照搬。因此對明式家具結構的革新是適應先進工藝與現代化生產方式的必然趨勢。

2.1簡化榫卯結構及模塊化設計

明式家具的榫卯結構雖然是一種模塊化設計，但由于榫卯結構的復雜性，導致了明式家具不能批量化生產，解決的方法就是使明式家具的模塊化榫卯結構更簡潔，對接口方式、接口的尺寸及接口的形狀進行通用化、標準化、系統化的設計，通用模塊的結構接口的模塊化設計[9]，有利于開發系列新產品，縮短設計和生產周期，降低成本，擴大適用人群，推進我國明式家具現代化的速度。瓦格納“Y椅”的模塊化設計見圖4（圖片摘自三聯網），“Y椅”的造型以交椅的部分結構為原型并進行了簡化，將傾斜的扶手和連續的后腿相結合，瓦格納將結構簡化到最基本的構件，每一構件又被推敲到“多一分嫌重，少一分嫌輕”的地步，同時椅子的整體構件采用模塊化設計，十分便于拆卸、組裝與維修。

2.2結構裝飾部件的再設計

明式家具的結構多數是結構裝飾部件，這種部件不僅具有支撐作用，而且本身又具有美化、裝飾的作用，即結構與裝飾一體化，是科學和藝術的完美結合。例如明式家具的“束腰”結構，主要在家具的底座、凳面或臺面下，圍繞四邊，由于構造上的需要而產生的一種裝飾構件。其他的裝飾構件還有許多，例如在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、霸王帳、羅鍋帳、卡子花等，既美觀，又加強了牢固性。瓦格納的“中國椅”在吸取了這種結構優點的基礎上，對其進行了重新設計，使這種結構在不失牢固性的同時也更加簡約、現代、時尚，而且符合現代工藝的生產。瓦格納的“TheChair”扶手椅，椅子的扶手和靠背仍采用榫卯結合，但簡化成了Z字型結構，見圖5（圖片摘自源本設計網），這種結構既簡潔又突出了椅子精致的細節處理，給椅子質樸的造型增添了幾分高雅。瓦格納的“牛角椅”，其靈感來源于明式家具的官帽椅，椅子的點睛之處在于靠背的榫卯結構的花樣設計，使得椅子的整體造型看起來簡單而不單調，理性而不失情趣化，見圖6（圖片摘自PPMobler網）。

3材質的擴展

明式家具的選料非常考究，多采用貴重的硬木制成，如紫檀、紅木、花梨、楠木、胡桃木等。這些木材色澤沉著，紋理優美，并且質地堅硬細膩，適宜制作精密的榫卯和細致的雕飾。明式家具的用材存在兩個問題：（1）明式家具采用的貴重木材生長周期長，產量少，受地域的局限性大，加工難度大，不適合批量化生產和大眾化消費；（2）明式家具主要運用的是木材，其用材單一，影響了家具的舒適性與美觀性。針對以上兩個問題，解決的思路是擴展明式家具的用材。1）要徹底擺脫用貴重實木的束縛，改用便宜的軟木或者人造板材來替代。人造板材是利用原木、刨花、木屑、小材、廢材以及其他植物纖維等為原料，再經過機械或化學處理制成的，其優點是幅面大、質地均勻、表面平整光滑、變形小、美觀耐用、易加工。利用人造板材對明式家具進行創新設計，能夠降低制造成本，適合批量化生產。2）利用材料的混合搭配改變明式家具用材單一的缺點，大膽嘗試木材、石材、金屬、竹藤、塑料、玻璃、皮革、布藝等材料間相互搭配的組合，拓展家具設計的自由度和可能性[10]，使家具變得更舒適和輕巧，視覺元素更豐富。瓦格納“Y椅”的座面見圖7（圖片摘自源本設計網），采用天然紙繩來制作座墊，這種座墊不僅坐得越久越舒適，而且天然紙繩的肌理與木材形成了軟硬、細粗的對比美感。瓦格納“中國椅”PP56的座面見圖8（圖片摘自PPMobler網），采用了松軟、輕質的皮墊，舒適的座墊與白蠟木的搭配形成了柔和的色調，給人非常溫馨的感受。

4工藝的改良

明式家具采用榫卯結構，除了需要復雜高超的榫卯工藝外，還需要打磨工藝及雕刻單刀工藝。明式家具做工雖精湛，但加工工序繁多，工藝復雜，以手工制作方式為主，生產效率低下，遠遠不能滿足現代設計生產的需要[11]。將明式家具結合現代先進的加工技術與工藝，通過簡化家具的構件與裝飾使其適應機床制作，從而達到節約木材、提高生產效率、簡化結構和工藝、降低成本的目的。此外，明式家具的手工制作不應該被完全忽視，而應作為一種重要的家具生產方式，手工制作的家具具有機械化制造所不能比擬的美感，因而對于明式家具的手工制作方式應取其精華，棄其糟粕，在繼承中創新。例如瓦格納“中國椅”PP66，其椅圈在1976年由蒸汽彎壓而成，在1991年由預壓工藝代替，座面則采用純手工編織而成，椅子整體給人簡約而自然的感覺。

5結語

家具是生活用品，隨著生活方式的改變，明式家具要適應當下的生活就要不斷地進行創新。漢斯·瓦格納的“中國椅”設計是運用了新觀念、新材料、新結構、新工藝的方法對明式家具再設計的探索，他“借古開今，化古為新”地將明式家具的經典延續，他的“中國椅”設計是國內設計師從事明式家具創新與改良設計的學習典范。

作者：李委委單位：梧州學院