現代設計柵格系統功能設計范文

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一、柵格系統的定義

柵格系統的英文為“GridSystems”,又稱網格設計系統、標準尺寸系統、程序版面設計、瑞士平面設計風格、國際主義平面設計風格。柵格系統以規則的網格陣列來指導和規范版面布局以及信息分布,是一種平面設計的方法與風格。柵格系統的使用不僅可以讓信息的呈現更加美觀易讀,而且為前期規劃和后續設計帶來更多的靈活與規范,至今仍是出版設計的主流風格。毫不夸張地說,沒有柵格系統就沒有現代平面設計。

生活中“柵格系統”無處不在:城市布局、雜志、網頁、報紙和大廈的框架結構等等。美國設計師哈里?斯頓伯格說:“在建筑中,結構橫梁支撐著墻、地板、管道和線路以及建筑物的正面。在平面設計中,布局是支撐其他相關要素的基礎結構。”和決定現代建筑的高度、風格、外觀的鋼筋混凝土框架相類似,柵格系統就是一種用來搭建、組合用以對版面進行有效布局和探索風格的系統,是對頁面版式的規劃。“版面網格可幫助設計師做出明智的設計決策,排除了設計元素被隨意編排的可能,也可使各種元素整合在統一的設計中。”

二、柵格的發展及現狀

根據維基百科的描述,1692年,法國國王路易十四因不滿當時的印刷水平,下令由數學家尼古拉斯領導成立管理印刷的皇家特別委員會,旨在設計科學合理而且實用的新字體。他們以羅馬體為基礎,每個字體分為64個以方格為單元的基本單位,每個單位再分成36個小格,形成有2304個小格的網格。他們在這個嚴謹的幾何網格中設計字體和版面編排,這是柵格系統的開端。

1919年德國著名建筑家沃爾特•格羅佩斯在魏瑪建立國立包豪斯學院,成為繼荷蘭“風格派”運動、俄國“構成主義”運動之外的現代主義設計運動中心。在它們的交互影響下,平面設計帶有明顯的柵格系統的特點,即:高度理性、簡約主義、功能化和幾何形式化的風格。

1959年,在包豪斯的理性設計為基礎發展起來的、以瑞士出版的《新平面設計》雜志為標志的“瑞士平面設計”或“國際主義平面設計”因簡潔洗練,傳達清晰準確而日漸流行。該流派“主張段落分明,功能明確,強調將邏輯排列視為觀察外界事物的出發點”,使用近乎標準化的比例公式制作柵格系統,以便精確而優美地配置圖片和文字,是二戰后影響最大、最具時代精神的設計風格。

20世紀60年代,“瑞士平面設計風格”在美國的快速推廣和廣泛運用,大量應用柵格系統進行設計,追求平面設計的標準化和清晰良好的視覺傳達功能,使美國平面設計的水平迅速提高,對美國出版業產生了巨大的、積極的促進作用,可視為歐洲在二戰后對各方面都處于強勢地位的美國的一次強力的文化輸出。依托美國的強大經濟實力,“瑞士風”的影響進一步擴展到全世界。

隨著中國經濟的發展和文化等領域的日漸開放,柵格系統開始進入中國設計領域。但因為各種原因,柵格系統的并不被真正重視,只在某些領域如報紙、雜志期刊等領域因為柵格系統的高效率被廣泛應用,但對其比例、美感和風格的追求始終差強人意。很多設計雖然設計精美,秩序井然,明顯有柵格系統的影響,但更多是設計師積累多年經驗之后無意識的使用,對柵格系統仍然不甚了了。近年來盡管許多設計家如書籍裝幀大家余秉楠等大力推廣柵格系統,但柵格系統在中國仍在起步階段,需要一個接受和消化的過程。

三、柵格系統的功能

柵格系統是隱形的架構,由印刷成品中看不到的一系列縱橫交錯的、常常包含著有趣的數列關系的輔助線組成。它控制著印刷品的邊距,文本欄的寬度、頁面元素之間的間距、比例、大小、每頁重復出現元素的固定位置等。設計師用輔助線創造和調整一個柵格系統以便于在空白的頁面上高效地放置各種元素如大標題、正文、照片等,并利用柵格迅速地進行各種細微調整。它的主要功能有以下三點。

1.處理布局以建立頁面秩序

人的思維是連續的,按一定的順序處理信息。好的版式設計應該像一幅地圖,幫助讀者按一定規則順利地找到需要的目標和位置。美國當代著名設計師阿歷克斯?伍?懷特認為“有條理的設計有著清晰的節奏感和張力,它能按順序地從一個要素到另一個要素進行引導,……有助于讀者更好的關注圖書本身內容而不是形式。”設計師最重要的任務之一就是盡量考慮讀者的視覺習慣和心理特點,根據信息的層次和視覺的需要,進行編排布局和調整,通過柵格系統把版心劃分為多個矩形區域如分欄、分塊(分欄對文字的易讀性有很大的幫助,分塊則非常有助于圖片的安排),柵格系統能幫助建立整體的架構以支撐設計內容,引導頁面的各種元素,制定一定的標準按順序將大量的獨立元素如本文塊、標題,照片,圖表等有秩序地安排在頁面上,形成視覺上的秩序感,使設計使內容安排得當,井然有序,使讀者能不自覺地遵循一定的規律,體驗到輕松愉快的翻閱。

2.保持頁面之間的連貫性

版式設計看似復雜,但事實上設計師不需要每一頁都從草圖開始重新進行規劃和設計,在柵格系統的幫助下頁面的布局設計將完全是規范的和可重復的。“重復的要素必須是有據可行的,必須放在和諧預期的位置上,就像建筑細節一樣,如燈的開關,總是放在離地板同樣的高度,這樣在黑暗的房間也能輕易地找到。”使用柵格系統的設計,不僅非常有條理性,看上去也很舒服,但最重要的是,它給整個頁面結構定義了一個標準。懷特認為“它給設計一種內在凝聚力”。預先確定一個共同的柵格系統將有助于統一成系列的、前后關聯但又相對獨立的印刷品如某系列叢書、某產品的系列海報等印刷品的整體形象,因為他們有內在、隱形的、家族式的框架在規范他們的風格。

3.創造特有的美感

柵格系統是平面設計的“骨骼”,和人的骨骼相似,身體健康、比例勻稱的人無論怎么穿著或運動都比骨骼發育不良的人更有美感。在版式設計中,“亂”和“散”是設計過程中常會遇到的問題,其原因不外乎是布局沒有秩序,沒有層次,沒有規律。

柵格系統給設計的美感創造更多的機會是因為柵格系統常常用從古希臘至今被公認具有經典美感的黃金比例等斐波那契數列來進行分欄以安排文本塊、圖片以及空白的位置、大小,這些視覺元素相互之間暗含著2:3、8:13等優美的比例關系,令人難以察覺地呈現出不可言喻的數的和諧和精致。用現代設計做比較,以柵格系統為基礎的歐美平面設計,除了其理性、精致、優美外,其個性、創造性也遠遠超出中國當前的水平,這一明顯的事實足以說明柵格除了提高效率,使設計不至于陷入反復安排內容的泥沼外,也給設計師提供了更多創意和表達自我的可能,創造出獨特的美感。

四、柵格系統與中國當代平面設計

柵格有著不同的應用,但并非適用于任何設計、任何人。不管是網格設計還是自然設計,都沒有絕對的優劣之分。網格設計更清晰整潔,自然設計更瀟灑隨意。當你要設計多頁面并且信息結構復雜的題材時候就需要一套柵格系統來得到規范、統

一、美觀。而當你設計信息結構簡單的主題時則無所謂,畢竟修一棟樓和修一間房的要求是不同的。

初看柵格系統被很多設計師認為是封閉的,沒有發揮空間等等,其實不然。首先要明確一點,設計和藝術有著本質的不同,藝術是藝術家個人化創作,而設計則是帶著鐐銬跳舞的“藝術”,是為了滿足某種具體需求,而不能將設計者本身凌駕于作者和信息之上。對于設計來說,藝術只是其中的一個部分而已,滿足實際需求也是重要的一個部分。

“一個優秀的版式設計(不論何種形式)可以將復雜的信息編排得十分合理,以便于讀者迅速找到其所需要的內容。”圖書館的書按內容進行分類擺放是為了方便檢索,同樣的書中包含的信息也需要按一定規律進行分類和安排。無論如何,只要閱讀的基本功能和視覺傳達的目的沒有改變,井井有條的設計始終不會蛻變為“非主流”。人們總是錯誤地認為追求規則就缺少藝術性,但恰恰是被公認做事最一板一眼的德語民族中誕生了最偉大的音樂家莫扎特和貝多芬。

為什么柵格系統在中國的設計中沒有被十分的重視?除了傳入的時間晚,來不及消化外,這或許也與中國人的民族性或文化背景有千絲萬縷的關系。眾所周知中國人的口頭禪是“差不多”,似乎并不極度追求精準。而柵格系統的發端于歐洲,柵格系統包含著西方文化中邏輯和理性。在“差不多”的環境中柵格系統的現狀也并不讓人感到奇怪,好在力求融入世界的中國設計正在改變自身,柵格系統正在逐漸發揮越來越大的作用。