表演藝術(shù)海報(bào)設(shè)計(jì)賞析范文
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劇目內(nèi)容和思想的象征性表達(dá)
表演藝術(shù)海報(bào)中的象征手法，是指在大眾約定俗成的理解基礎(chǔ)上，用某種事物指代、比喻另一種事物或概念的手法。這種方法比直接表現(xiàn)更能揭示現(xiàn)象背后的本質(zhì)，給觀眾以更多遐想和思考的空間。最典型的象征手法當(dāng)數(shù)那張我們熟悉的《莊園主》戲劇海報(bào)，這是德國設(shè)計(jì)師霍爾格•馬蒂斯的作品。馬蒂斯以戲劇、音樂招貼的設(shè)計(jì)著稱，他用海報(bào)向人們展示圖形、色彩和舞臺(tái)、音樂的協(xié)調(diào)與默契。戲劇講述的是一段師生之間有悖倫理道德的戀愛故事，海報(bào)主體圖像為一只被繩子緊勒的香蕉，象征著對不貞性欲的禁止。海報(bào)選擇了兩個(gè)最恰如其分的元素，用精煉的設(shè)計(jì)語言表達(dá)了故事對大眾的教化意義，用具象的事物傳達(dá)出了抽象的概念。同樣的手法還有德國另一位被稱為“視覺詩人”的設(shè)計(jì)師崗特•蘭堡的戲劇招貼作品《卡門》，這幕歌劇的內(nèi)容是廣為觀眾所熟悉的，因此，設(shè)計(jì)師采用象征手法代替了直接表現(xiàn)戲劇人物的方式。主體圖像為在黑色背景上的被撕裂的紅色衣服，黑、紅的強(qiáng)對比與撕裂的感覺給人以分崩離析的感覺，象征了卡門最后的悲劇。雖然沒有人物形象，但衣服和文字的擺放卻依照了人的外形輪廓。海報(bào)用靜態(tài)的圖像、借代的設(shè)計(jì)手法表現(xiàn)出了劇目的悲情氣氛。
除了運(yùn)用與原事物完全不同的視覺符號(hào)，戲劇海報(bào)還常用局部特征來象征整體。例如霍爾格•馬蒂斯的《天鵝湖》戲劇招貼，設(shè)計(jì)師將芭蕾舞演員向上伸展的腳處理成了天鵝頭部的形象，腳背的部分是天鵝的嘴，修長的腿則成了天鵝的脖子。這種妙趣橫生的圖形創(chuàng)意手法讓人印象深刻，并能迅速讓觀眾了解芭蕾舞劇的內(nèi)容。
在一些經(jīng)典劇目的海報(bào)設(shè)計(jì)上，觀眾對劇目的內(nèi)容、人物、故事背景等都很熟悉，因此，運(yùn)用一些具有代表性的事物或場景也可以較好地激起觀眾的共鳴，如芬蘭設(shè)計(jì)師卡里•碧波的戲劇海報(bào)《羅密歐與朱麗葉》。海報(bào)選用的是城堡中一扇打開的窗戶的圖像，城堡漸隱于紅色的背景，窗外看出去是一小片湛藍(lán)的藍(lán)天。這個(gè)場景讓觀眾想起羅密歐翻墻進(jìn)了朱麗葉的花園，正好在她的窗戶下聽到她在情不自禁地呼喚自己的名字。
這經(jīng)典的一幕場景用窗戶來表現(xiàn)可說是恰如其分。同時(shí)，窗戶和城堡的圖像也通過設(shè)計(jì)師的特殊處理而顯得斑駁、古舊、森嚴(yán)，似乎更像禁錮人身自由的監(jiān)獄，與窗外象征自由的藍(lán)天形成了鮮明的對比，從而深刻地揭示了劇目的批判性主題。卡里•碧波慣用平面化、圖形化的設(shè)計(jì)手法，采用最簡潔的視覺語言抓住對象最突出的特征，他的《騎士》、《安娜——拿起你的槍》、《大海的女兒》、《金湖》等作品都是戲劇招貼中的經(jīng)典代表作。在他的作品《狂人日記》中，僅僅用豎立的雙眼和張大的嘴來表現(xiàn)對象，但卻把人物驚愕表情的瞬間捕捉了下來，這張海報(bào)的表現(xiàn)手法甚至讓我們想起蒙克那張著名的油畫《吶喊》中的人物形象。
營造戲劇的吸引力
（一）用夸張、奇異的視覺效果表現(xiàn)戲劇的魔力
夸張和奇異是平面設(shè)計(jì)中常用的手法，是通過改變我們熟悉的事物的屬性，如大小、色彩、材質(zhì)、肌理等，或是將幾種不同的、但相互間有聯(lián)系的事物巧妙地結(jié)合在一起，從而產(chǎn)生不一樣的視覺效果。例如霍爾格•馬蒂斯為下薩克森州的漢諾威市立戲劇院的演出節(jié)目所設(shè)計(jì)的海報(bào)《戲劇潛入皮膚之下》。海報(bào)中是一個(gè)男人舉著一張印有劇目信息文字的紙，但奇異的是紙張和男子赤裸的上身融為了一體，分不清紙張和人體的界限。創(chuàng)意要表現(xiàn)的是戲劇對人的穿透力和吸引力，這張海報(bào)采用的是圖形創(chuàng)意中“異質(zhì)同構(gòu)”的手法，因?yàn)橐曈X效果的自然逼真和創(chuàng)意的大膽想象而令人過目不忘。設(shè)計(jì)師的在這方面的想象力往往可以有無限廣闊的空間，不僅能給人以愉悅的情緒，而且似乎把觀眾也帶入了一個(gè)能夠自由遐想的世界。
例如霍爾格•馬蒂斯為基爾市劇院設(shè)計(jì)的招貼《請坐，今年的戲劇節(jié)又來了！》，海報(bào)主體圖像是一把綠色的、制作精細(xì)的漂亮木椅，讓人眼前一亮的是這把椅子上長滿了綠色的葉子，一派生氣盎然的氣息。如果去劇院能給我們帶來如海報(bào)所描繪的春天般的享受，那么觀眾還在等什么呢？霍爾格•馬蒂斯為基爾市劇院設(shè)計(jì)的另一張招貼《誰醉心于戲劇，請一起來》同樣具有奇異的視覺效果。畫面是一個(gè)女演員的頭像以及許多形態(tài)各異的蝴蝶，這些蝴蝶全都被大頭釘釘在女演員的脖子上和頭上，用夸張的創(chuàng)意形象地表現(xiàn)了戲劇“一呼百應(yīng)”的吸引力和號(hào)召力。
（二）用幽默與趣味性吸引觀眾的注意
一張具有幽默感和趣味性的海報(bào)，有著不可抗拒的魅力和親和力。在“紙上的舞臺(tái)”展出的作品中，德國設(shè)計(jì)師赫莫特•伯德的幽默讓人印象深刻。比如他的戲劇海報(bào)《卡門》，沒有玫瑰和紅裙，也沒有吉普賽女郎，取而代之是一個(gè)手繪的少女形象。線條自由、奔放，其無拘無束、放縱不羈的形象刻畫得十分生動(dòng)，這幾乎完全顛覆了我們對卡門的慣常印象。如果說崗特•蘭堡的《卡門》暗示了卡門悲劇的結(jié)局，那么赫莫特•伯德的《卡門》則是從黑色幽默和批判、諷刺的角度去詮釋這一形象。
在進(jìn)行表演藝術(shù)海報(bào)創(chuàng)作時(shí)，設(shè)計(jì)師們不只滿足于將演員和舞臺(tái)場景展現(xiàn)給觀眾。他們深刻理解劇目的精神內(nèi)涵和其對大眾的教化意義，剖析戲劇人物的內(nèi)心活動(dòng)以及故事發(fā)生的社會(huì)背景，并在此基礎(chǔ)上以豐富的、多樣化的表現(xiàn)方式來設(shè)計(jì)海報(bào)并感染觀眾，甚至讓我們感受到尖銳的批判性和強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。正如田中一光先生所說：“海報(bào)是一張充滿信息情報(bào)的紙……作為世界各國人士之間交流的海報(bào)，具有設(shè)計(jì)上獨(dú)特的普遍手法和情感，優(yōu)秀的作品可以跨越國境，促膝談心，相互理解。”
作者：陳晨單位：成都大學(xué)美術(shù)學(xué)院