國內家具設計中北歐風格的作用范文

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北歐五國又稱斯堪的納維亞國家，北歐設計風格主要是指挪威、丹麥、瑞典和芬蘭這四國的設計風格，其特點是：簡約、以人為本、樸素和功能性強，體現對民族情感與自然和諧相融合的審美觀點.北歐現代設計風格從歷史上講可以追溯到1901年，成形于第二次世界大戰期間.直到今天，北歐設計風格是設計界上很獨特的一道風景線，是世界最受影響力之一的設計風格，人們學習的一個經典設計流派.我國將逐漸進入“以人為本”的和諧型社會，對家具設計方面要求強調民主、和諧、自然和樸實之美，達到設計與自然的相互協調統一，這也是未來家具設計的發展趨勢.因此，北歐家具設計會給我國現代家具設計在國內外謀求發展以豐富、深刻的啟示.

1融合傳統理念

北歐的家具設計強調傳統理念和現代設計風格的統一性，如他們使用的傳統的木材，在技術上嘗試對該材料可能產生的各種設計上的效果.北歐設計師習慣于將多元化的民族傳統文化與現代設計理念相結合并且充滿人情味，這樣使消費者在使用時產生情感的投入和認同.一位丹麥設計師HansWegner在對中國傳統家具的研究和探索中設計出一系列的“中國椅”（如圖1），這是家具界的經典之作.一個國家整體設計風格的形成和發展，必然帶有民族的文化底蘊，并且是作為設計發展成熟的標志.[1]從席地而坐的前期古典家具到清代末期的楓木家具，中國家具一直十分重視傳承性.然而，由于某些歷史因素所造成當代家具設計沒有很好的繼承古代傳統的家具設計理念，同時造成了現代對傳統優秀設計的繼承出現了斷層，比如說時期，中國的設計文化沒有像其他國家穩定發展而是停滯不前，這對未來的中國設計都有一定的不良影響.其實我國歷史悠久，藝術文化豐富多彩，只要我們多了解本民族的傳統美學和民間藝術就能給我們帶來設計靈感，設計出具有濃郁的中國民族藝術風味.中國的傳統思想歷來追求完美、圓滿，講究“天人合一”的理念.只有把這些思想及傳統元素注入到設計師自己的思想中去，才能在設計中有更大的自由發揮空間，同時又不會脫離民族的特色.

2堅持創新設計

北歐家具設計崇尚原創性“.不重復自己的作品，更不抄襲別人的作品”，以至于新思路、新設計層出不窮.這些獨創往往不僅僅限于造型本身，而且更多的是出于材料應用的創新和結構方法的創新帶來的新的造型.[2]北歐家具設計一方面盡可能地合理開發利用其豐富的森林資源，同時設計師們也積極關注現代材料科學的發展，大膽運用和反復試驗，尋找新材料正確的制作方法.[3]北歐的許多設計師在這方面都做出了驚人的成績.如維納潘頓設計的“潘頓椅”（如圖2）、北歐芬蘭著名設計師艾洛•阿尼奧設計的“Ball椅”（如圖3）、“香皂椅”（如圖4）等.它們不僅改造了椅子千百年來形成的功能性結構，也在材料工藝和形式感上取得了突破性的成就.我國傳統家具有著悠久的歷史和燦爛的成果，如最為典型的明代家具，很大程度地影響著我國甚至世界的近現代家具設計.在我們的現代家具設計中，如果只是一味地模仿與照抄中國古代家具的造型樣式是絕不會設計出好作品的.在現代文明與傳統文化交匯、碰撞、融和，形成一種全新的文化時，設計師要能夠在這種交匯、碰撞中進行協調、平衡，形成一種有別于傳統文化，又不失傳統文化的現代設計.[4]唯有堅持創新意識，才能開創有我國特色的家具設計新局面.

3重視家具設計教育

北歐與我國目前的設計教育相比，比我們至少早一個世紀.北歐十分重視家具設計教育，為了保證產品質量，從功能、構造、造型、尺度和材料等方面都配有科研機構，并且把人體工程學的研究作為提高家具質量的關鍵因素.[5]他們有獨特的培養人員的方法，首先同樣是采用師徒相承的方式，把最優秀的手工藝繼承下來，然后最重要的是高等教育的專業培養.一些著名的設計師本身在高等學校就擔任教學任務，把自己對設計的理解用最直接的方式傳授給學生.我國的家具設計教育還較落后，意識也相對薄弱.在全球經濟一體化和中國家具業的快速發展的大趨勢下，我們花大氣力培養自己的設計人才，既是長遠目標又是當務之急.

首先，目前我國的設計人才培養仍然是科學與藝術相背離，應想方設法將科學家、工程師和藝術家、手工藝師聯合起來，這樣才能使設計趨于完善.

其次，設計專業的設置單靠美術院校是不合理的，應是既有科學知識又有藝術修養的人才，這也是需從根本上解決的問題.然后，課程設置須待解決.

我國的家具設計雖然在尋求和應用新材料、新技術、新造型方面有所研究和嘗試，但更多的只是跟隨其他設計大國的步伐，沒有形成本民族的家具設計風格.北歐家具設計在其傳統繼承和發揚的經驗中，我們看到了應該怎樣做好社會需求的設計，我們應該從北歐設計中學習他們的設計理念并貫穿整個設計的核心，挖掘北歐家具設計成功的實質，抓準創新設計的脈搏，研究傳統藝術文化和探究市場消費者的心態，培養家具設計的高水平專業人才，設計出以民族理念和人文精神為內涵、以人體工程學的科學方式為造型的具有鮮明中國現代特色的家具.