陶瓷材料在家具設計中的應用范文

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一、陶瓷材料應用于現代家具設計中的意義

(一)繼承和發揚中華民族傳統文化中國陶瓷文化博大精深，是世代傳承下來的特色文化體系。“china”本意是“瓷器”，同時又有“中國”的涵意。外國人最早就是通過瓷器來認識中國，來了解中國的文化習俗，人文風貌。陶瓷材料的制作工藝以及精美絕倫的圖案并不單純是一種藝術行為，它同時凝結了我國古代優秀傳統文化。陶瓷材料在現代家具中的應用，不僅可以提升居室文化品味，更能彰顯我國陶瓷文化的魅力。

(二)有利于世界了解中國多年以來我們一直強調“只有民族的，才是世界的”，如何讓世界了解中國，讓中國的設計更有價值呢？只是將傳統圖案的陶瓷材料應用于現代家具當中，進行盲目的異質拼接，走的不過是低端復制的路子。建立烙有中華民族印記的現代陶瓷家具體系，通過不斷的創新使其國際化，才能讓中華民族文化走向世界，讓更多人深刻地了解中國。

二、陶瓷材料在現代家具設計中的應用

(一)陶瓷材料在現代家具設計中的物質化應用諾曼提出優秀的行為情感設計具備四個要素，即功能、易理解性、易用性和感受[1]。陶瓷家具并不是一個單獨存在的個體，它與住宅空間里各個界面、其他家具、使用者及環境構成有機的整體。陶瓷家具首先必須具有實用功能，沒有實用功能的陶瓷家具也就沒有存在價值。正如奧地利著名建筑師盧斯在《裝飾與罪惡》中所倡導的思想——“一切沒有功能意義的裝飾都是罪惡。”我們不能把陶瓷家具僅僅作為住宅空間里的裝飾品，而應該最大化地實現其功能。不過，傳統中式陶瓷家具在構件和造型上過于莊嚴、堆成、重禮數，而現代人則追求家具的舒適度。這就要求我們一方面保留中式陶瓷家具的文化特色，另一方面設計出更符合人體工程學原理的現代陶瓷家具，同時滿足現代人的情感需求。單一的功能已經無法滿足市場的多元化需要，對傳統陶瓷家具的再設計，必須充分考慮現代人的情感需要，并實現其功能的多樣化，一具多用才能站穩市場。為了讓人們轉變對傳統陶瓷工藝是老舊古板的代名詞的印象，設計者必須不斷拓展和完善陶瓷家具，并研究其與人和空間之間的交互行為。當下的陶瓷家具新功能已經不僅僅局限于尺寸與造型的實用性，它已經涉及到社會、環境、性別等諸多領域。人們開始不斷創新造型設計，力求在第一時間帶給觀者強烈的視覺沖擊力，滿足人們的審美需要。如提盒(見圖1)這件作品，它的造型來源于中國傳統的食物提盒，古色古香，歷史悠久。圖中傳統提盒演變成一款多功能陶瓷家具。這款產品有5個大小收納盒，可以解決收納空間狹小的問題。收納柜的數量也可以按照使用者的要求實時更替。這種多盒為一的方式，讓使用者和產品進行自主交互。在使用的過程中自行組裝與產品發生感情，認定其是一款自己親手設計的作品。同時除了收納的功能，它還是一款可調節方向的燈具。通過提盒上桿的旋轉可以滿足不同角度的照明要求。為了使光源照射出來的光線更加柔和，燈罩選用陶瓷藝術大師的薄胎青花瓷作品，滿足功能的同時讓藝術陶瓷融入生活，拉近藝術陶瓷與大眾的距離，在生活中感受陶瓷藝術的熏陶。作品的實用功能、審美功能、情感功能在此得以統一。與此同時，傳統圖案、顏色和材質在陶瓷材料家具設計中的搭配必須協調一致。著名華人建筑室內設計師劉思維說過，一切帶有民族色彩的圖案在每一個你認為要流行起來的時間他都可能是流行的。當然僅僅依靠傳統圖案是不夠的，需要消費者對其體驗過后，從視覺和心理上都滿意才能成為一件好的作品。陶瓷瓷板畫一直是人們喜歡購買的藝術品，很多人都想通過瓷器藝術品來營造家宅的吉祥如意的氛圍。如年年有余的象征圖“錦鯉”，出淤泥而不染的“蓮花”，以及象征健康長壽的圖“松柏長青”這些吉祥圖案的瓷板畫都有著吉祥的寓意。但是瓷板畫過于濃重的傳統顏色、圖案和現代簡約的居室裝修風格往往會格格不入。三寒矮柜(見圖2)將瓷板畫鑲入矮柜里，讓它與現代簡約家具合為一體。瓷板畫選用梅蘭竹三君子為素材，展現陶瓷技藝。傳統的陶瓷家具在造型上因為非常講究均衡對稱，大多給人中規中距、四平八穩的感覺；在顏色的選擇上也偏向于樸素穩重的顏色，如果再選用木材，容易讓人感覺很“悶”。因此三寒矮柜在材料上選擇聚乙烯，顏色絢麗多彩起到“透氣”的作用，使整個陶瓷家具充滿生機，極具時尚感而又不失中式陶瓷家具的神韻。通過對功能、材料、結構及其工藝的結合，對傳統的陶瓷家具給予再設計、提煉和創新，讓觀者產生一種全新的體驗。

(二)陶瓷材料裝飾圖案在現代家具中的精神化應用陶瓷家具通過其形態、色彩、材質和功能符號等元素帶給人們視覺、觸覺和使用的感受，而人們通過對陶瓷家具的觀察、觸覺、使用和領悟來理解其功能、寓意和文化內涵。其中陶瓷家具中常常引入的大量的傳統元素，如寓意吉祥的傳統圖案(壽桃寓意長壽；蝙蝠取諧音“福”，葡萄代表“多子”，牡丹象征“富貴吉祥”)，又如對家具的邊、角、框等位置進行裝飾的二方連續或四方連續的幾何紋樣(萬字符、冰裂紋、回紋)，再如在古代就是中國陶瓷家具的首選裝飾的字畫類作品(無論是楷體還是草體的書法，還是中國畫細膩的工筆和豪放的寫意畫)，都是祖先留給我們的寶貴精神財富。它們不但能夠提高陶瓷家具的設計品位，而且非常符合中國人趨吉避兇的傳統心態，是國人獨有的情感訴求。圖3中的高山流水椅，造型來源于官帽椅，它在官帽椅原有的基礎上簡化多余的結構以滿足現代人的審美需求。材料上選擇了楠竹和青花瓷，無論是2年成材的楠竹，還是青花瓷傳統手工藝，都使作品更加環保且具有濃郁的中華民族風情，讓使用者在本能情感上接受它。椅子靠背的高山圖、座面的流水圖營造出依山傍水的秀美風景，將人們對悠閑自在的山野生活的向往之情表現得淋漓盡致。它體現的是我國傳統文化的藝術價值、人文意識、審美情趣，是傳統工藝在居住空間中的精神化運用。

作者：馮晶雅 單位：廣州大學服裝學院