近代繪畫與平面設計的體現與運用范文
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工業革命帶來的設計丑陋不堪，而盛興一時的維多利亞時期的設計裝飾又太過繁瑣。因而引起設計師對中世紀浪漫的哥特式藝術風格的向往與追求。其實這一時期的設計是一種倒退，但很大程度上又影響了之后的“新藝術”運動。“新藝術”運動與“工藝美術”運動有很大的相似之處，都是對大工業生產和矯揉造作的維多利亞風格所作出的反對。但兩者還是有所區別，“新藝術”運動基本上完全放棄對任何一種傳統裝飾風格的借鑒，以自然風格作為本身發展依據。其特點是彎曲，自然主義和風格。這一時期成為傳統設計與現代設計之間一個承上啟下的重要階段。
20世紀，進入一個新的世紀，隨著封建制度的徹底瓦解，資本主義生產關系逐漸確立，設計產生了巨大變化，產生了影響20世紀全世界人民的物質文明的“現代主義”設計。現代主義設計是為現代社會服務。因而此時的設計簡明、樸素、方便印刷，這是設計發展史上一個徹底的革命性的過程。
20世紀70年代前后，產生了“后現代主義”運動，這一時期的平面設計其實是對現代主義的一個改良，主要是把裝飾歷史性的內容加到設計上，使之成為平面設計的一個組成因素，實質上只對現代主義和國際主義的反對。
1、海報設計
《設計師鮑》是吉爾為一出有魔術表演的戲劇作的海報，他把演員的相片變成粗顆粒網版，再照著畫出來，使招貼遠看像印刷用的網版照片，近看又像是手繪的平面稿。
2、書籍裝幀和雜志設計
國內設計師鐘嶸的書裝設計，清淡的筆墨中透漏著濃厚的書卷氣，樸素而單純的畫面更觸動人心，讓人感受到女性的溫柔和恬靜。
3、標牌與標簽設計
國內年輕人熟悉的服裝品牌“小魔魚”的吊牌設計，黑地上用銀色的線描，表現現代年輕人對另類，別具一格的服裝的追求，而“小魔魚”的服裝正能滿足這類年輕人的需要。牙買加釀造的朗姆酒的瓶貼標簽，通過手繪吹黑管的樂手的形象，體現一股現代氣息，來吸引一批年輕的新派朗姆酒愛好者。
4、CD封套設計
美國設計師全安德為熱愛電池之“熒光漆”所設計的封套，簡介的電池造型，干脆利落的木刻刀法，加上強烈的顏色處理，反映了樂隊的全部狀態。以及他為灼熱之唇的“機器”做的封套設計，強烈的絲網印刷效果正折射出搖滾樂者受到刺激而產生的迷幻狀態。
5、包裝設計
比如一些面包包裝，手繪的勞動婦女，增加了面包的實在感，讓人覺得吃起來干凈放心，繪畫語言的應用反而加強了食物的質樸感。通過對五種不同的平面設計類型的舉例說明，我們可以看到繪畫語言在平面設計中發揮著電腦技術不可替代的功效。
設計語言與繪畫語言的關系
所謂的繪畫語言不過只是設計語言中的一種形式而已，設計與繪畫本來就是一個不可分割的大體系，它們內容是相互融合相互滲透的，隨著科技的高速發展，人們為了緊跟時代的步伐而在設計中忽略了繪畫語言的應用，只做些為科技而科技，為形式而形式的設計，在設計中過分強調“多媒體”這個概念，在我看來電腦只不過是讓設計者多了一個方便快捷的工具，它無法代替設計師的思想。朱鄂在為日本設計師三木健的作品集作序時指出，“設計師給人提供的不是思想，不是情節，不是故事，提供的是一種人的關系，設計的所有內涵都是從人的關系里升出來的，還要盡量使形象趨于視覺化，如果做不到視覺化和易于溝通的話，設計就沒有意義了。”
如果忽視繪畫語言在平面設計中的運用，在這個多元化的世界里且不是少了幾分精彩？讓我們在新的世紀里，更加重視繪畫語言的運用，打破電腦這些高科技產品帶給人類的冷漠感，讓人類自己的文明創造更輝煌的歷史。
作者：謝夢媛王釗單位：漯河職業技術學院美術系
