服裝設計師設計服裝范文

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內容摘要摘要：良好的自身素質和競爭意識、對市場潮流的把握、對時代的敏感性等都是當代服裝設計師不可或缺的素質。自身的不斷發展和完善是當代服裝設計師的必備條件。結合各地所具有的優勢進行優化組合，加強和國際品牌的合作、交流和對話，重視設計后備人才的培養，才能在服裝商海的大浪淘沙中，在激烈的市場競爭中站穩腳跟。另外，抓住設計教育發展的大好時機，加強院校和企業間的合作，培養和打造成千上萬這樣的設計師，中國的服裝業就有了新的希望。雖然路漫漫其修遠，但中國產生自己的國際名牌和名師的日子一定會到來。

摘要：市場服裝設計設計師

服裝作為商品，有著自身的功能和價值。“一件服裝要美觀、舒適也許并不需要太多的設計”，假如這句否定設計師職能的話，單純從穿衣行為而言或許是成立的。對于發展中的服裝市場，我們需要設計師嗎？回答無疑是肯定的，但就目前國內目前狀況而言，情況并不樂觀。絕大多數服裝企業寧可要一個舊式的裁縫或打版師，也不會聘請一位設計師。在他們眼中，設計師只不過是一種象征，是企業“做大”以后用來點綴門面的東西，是有錢大企業的奢侈品。其實不然，現今的設計師觸角所及的是企業的方方面面，其中包括了對市場的調查，對產品的定位，設計過程中對面料、款式獨特的把握，以及產品用何種形式去宣傳，及使用何種營銷手段等。夸張一點說，設計師可以是一個萬能的人，小到對一顆鈕扣、一根線的選擇，大到對整個時代及市場形勢的把握，這些都是一個高素質設計師應盡的職責。

服裝企業需要什么樣的設計師？當許多服裝專業的畢業生離開校園去圓設計師之夢的同時，諸多企業卻感嘆“人才難覓”。誠然，現在許多科班出身的設計師只會“紙上談兵”，缺乏實踐經驗，這是我國對服裝設計人才培養過程中不盡如人意的地方。首先，作為培養服裝設計人才的高校，對設計人才的培養有著義不容辭的責任。而擴招后，面對大量的教學任務和一大群剛從高中課堂進入大學課堂的擴招學生，教師僅有的一點創作科研以及進修提高的時間被壓縮得所剩無幾，而今天的學生對教學主體即教師的要求也越來越高。這種教和學的矛盾在各大高校顯得尤為突出，我們在各大論壇網站也都能看到這類的討論。學校曾做過一份“教師課堂教學情況反饋意見”的調查，也就是學生評教，從教學內容、教學方法、教學態度、教學效果等方面給教師打分，結果并不樂觀。面對當今信息發達的時代，傳統的教學模式已經不能滿足學生的要求，教學環境的改善、教學設施的更新換代固然重要，而教學水平的提高、教學方法的探究、知識和觀念的更新才是根本。其次，服裝企業的確應該給這些年輕的設計師更多的機會和信心，究竟未來的市場要靠這一代設計師的雄心和聰明，這也是我們的服裝工業體系實力還較薄弱的表現。從眾多成功的品牌中我們看到了新一代設計師的影子和希望。19世紀以來，國際服裝業廣泛采用新技術，而中國服飾產業發展卻顯得十分緩慢。雖然中國服裝出口已占絕對優勢，但80%都是接牌加工，以廉價取勝。中國服裝市場發育不夠成熟，服裝科教還處在起步階段，這些都制約著對服裝設計師全面素質的培養。雖然政府積極發展服裝產業，但對設計師的支持不夠，造成企業和設計師分家，阻礙了設計師的發展。

從近幾年的發展來看，我們能夠看到服裝設計教育的成果和服裝行業的希望。大品牌和國際合作交流的機會增多，和國際接軌的步伐加快，對設計人才的重視使我們的設計教育面臨新的機遇和挑戰。北京、上海、大連每年的服飾博覽會、國際時裝周、各種比賽的舉辦以及為高校新人舉辦的各種賽事等掀起的服裝熱潮波及全國各地，更主要的是這些城市接納設計師，需要設計師。公司、企業都以擁有自己的聞名設計師為榮，為設計師創造良好的環境，讓他們去發展，充分地去表現個性，設計師可以在其間得到很好的實踐學習機會。有的公司甚至將品牌旗下的年輕設計師送到國外學習深造，從長遠的發展角度打造品牌。雖然這些設計師們的某些作品很少成為公司的正式商品，但公司的形象已發展成為有著強勁設計能力的公司，為創立名牌打下了堅實基礎。

現代的服裝市場競爭是品牌的競爭，樹立國際名師，主要在于培養人才。提高服裝總體設計水平以及科學規范的管理水平，其中很重要的就是要把機會留給設計師，并給他們提供相應的空間，以鍛煉他們在實踐中不斷成長為素質全面的設計師。這種設計師在把握市場猜測、面料、設計、工藝、營銷等方面有敏銳的觸角，敏感于流行脈搏，能捕捉時代的精神和要求，在企業全體員工的配合下，最終贏得市場。企業應將重點轉移到設計上，增加花色品種，以名師來帶動品牌，以品牌來贏得市場，走上良性發展的軌道。

其實，高品位的世界名牌，都是藝術和技術完美結合的產物，企業的設計師是創名牌的旗手，因為設計師決定了品牌的風格，形成自己品牌的特色是在如今激烈的服裝商業競爭中取勝的關鍵。創立“品牌”乃是我國服裝行業發展的歷史趨向，這已被國際服裝業發達國家所證實。品牌是和風格聯系在一起的，風格由誰去創造？當然是設計師，這對設計師而言是一個極大的挑戰。國際四大流行中心的設計師們，對服裝都有不同的表現風格。巴黎以設計高貴、華麗的高檔時裝為主調，是上流社會時髦的先驅者；米蘭以高雅、簡潔的時裝，創造最佳職業女性風采；紐約是輕便裝、休閑裝的重鎮，促進時裝生活化、大眾化；東京則是淑女裝，小飾物的天堂，以新觀念注釋著世人的穿著。各自的不同設計理念形成不同的風格，使這些服裝在國際上成為有著強烈競爭力的商品。再仔細分析我國服裝行業，也是在不同的天時、地利、人和條件下有不同的發展方向。比如，廣州是全國最大的服裝集散地區，其優勢在于服裝行業發展的環境很好，雖然還處在服裝工業化向自然品牌過渡的階段，但面輔料市場、特種工藝、面料的再處理、進口面料的多種渠道、現款交易、廉價的勞力，靠近香港帶來的各種最新流行信息等，使它可以輻射全國。這些地方是以批量為主，設計師在這里可學習各方面的知識，以中低檔服裝為產品定位，設計適合這里市場需要的產品。以北京、大連、上海、深圳、江浙為代表的地區現正走在服裝業發展的前列，經營品牌是企業發展的目標，他們在力爭樹立企業形象和建樹產品風格結合一致，大力培養設計師，形成自己品牌的風格，樹國際名師是他們CI戰略的第一步。中國服裝業的發展潛力相當大，中國的市場如此廣大，資源如此豐富，非凡是民族服飾的傳統精華，一些傳統的手工藝，如蠟染、扎染、刺繡等，不管當代的中國服裝設計師從何著手，這都是其創作的源泉和寶庫。