建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中的力范文
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1格式塔心理學(xué)美學(xué)中的“力”
“格式塔”在德語中的意思是“形狀”，格式塔心理學(xué)是研究形狀或形式的科學(xué)，它反對(duì)元素分析，強(qiáng)調(diào)整體組織的心理學(xué)理論體系。其最著名的論點(diǎn)是“部分相加并不等于整體”，所以格式塔心理學(xué)又被翻譯成“完形心理學(xué)”。這里，筆者主要探討格式塔心理學(xué)美學(xué)中的形的表現(xiàn)力。談到“力”，不能不談格式塔理論中“場(chǎng)”的概念。格式塔將物理學(xué)中的“場(chǎng)”引入到心理學(xué)理論中?！皥?chǎng)”是指物質(zhì)存在的一種基本的形態(tài)，也是一個(gè)整體的動(dòng)力結(jié)構(gòu)，力和能量也蘊(yùn)含在這個(gè)動(dòng)力系統(tǒng)中。在“場(chǎng)”的整個(gè)的動(dòng)力系統(tǒng)中，物體間的相互作用就是通過相互間的作用力來實(shí)現(xiàn)的。例如，地磁場(chǎng)中是種運(yùn)動(dòng)力場(chǎng)，指南針的地磁場(chǎng)中受磁力作用發(fā)生偏轉(zhuǎn)。格式塔理論隨后又推出了“物理場(chǎng)”、“生理場(chǎng)”和“心理場(chǎng)”等概念。格式塔心理學(xué)認(rèn)為，一切物理現(xiàn)象和一切心理現(xiàn)象一樣是一種完整的格式塔。人有物理場(chǎng)、生理場(chǎng)和心理場(chǎng)的交互作用便形成了一種“物理———心理場(chǎng)”。由于物理場(chǎng)中蘊(yùn)含著某種動(dòng)力結(jié)構(gòu)，故作為主體的意識(shí)經(jīng)驗(yàn)也同樣存在著與之類似的動(dòng)力結(jié)構(gòu)。正是由于這種心理現(xiàn)象和物理現(xiàn)象中存在著同形同構(gòu)的關(guān)系，所以，主體才能對(duì)物理現(xiàn)象做出整體性的反映。這便是格式塔流派中“同形同構(gòu)”的理論。阿恩海姆從格式塔心理學(xué)和“同形同構(gòu)”的原則出發(fā)，進(jìn)行了近一步的闡述。他認(rèn)為，物理———生理———心理間也存在同型的對(duì)應(yīng)關(guān)系。一定的物理屬性或刺激會(huì)激起相應(yīng)的心理效應(yīng)，大腦皮層的活動(dòng)是一種定型的整體過程，心理或意識(shí)的經(jīng)驗(yàn)作為基礎(chǔ)的“大腦經(jīng)驗(yàn)”必然是相對(duì)應(yīng)的。以舞蹈為例，為表達(dá)哀傷的形象，舞蹈者緩慢、低沉、曲折、柔弱的動(dòng)作所形成的物理學(xué)上的“力”，這種“力”對(duì)欣賞者產(chǎn)生刺激，由欣賞者的主體知覺的建構(gòu)組織，成為一種生理力的型式。進(jìn)而，主體心理力的“式樣或型式”便隨之產(chǎn)生，這便意味著完型結(jié)構(gòu)的全部產(chǎn)生。阿恩海姆進(jìn)一步得出結(jié)論：凡是引起大腦相同皮質(zhì)過程的事物，盡管性質(zhì)不同，但就“力的結(jié)構(gòu)”而言，他們毫無二致。由此而論，作為知覺產(chǎn)物的藝術(shù)也是一種力的結(jié)構(gòu)。藝術(shù)作品更是要去獲得“方向性的張力”的表現(xiàn)，來表達(dá)一種“不動(dòng)之動(dòng)”的美。
根據(jù)阿恩海姆的理論，藝術(shù)是一種“力”的結(jié)構(gòu)，那么，建筑和室內(nèi)空間也是一種“力的結(jié)構(gòu)”，并且以空間力場(chǎng)的形式而存在。當(dāng)我們用視覺去賞析建筑和室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)式樣，從中感受到它們靜態(tài)中的動(dòng)勢(shì)，進(jìn)而帶來感動(dòng)的原因是什么？我們之所以能在處于靜態(tài)的建筑或室內(nèi)空間感覺到一種“力”或“動(dòng)勢(shì)”，正是由于建筑和室內(nèi)空間的樣式給大腦一定的知覺上的刺激，使大腦皮層產(chǎn)生反映，并積極主動(dòng)的通過建構(gòu)組織的作用，產(chǎn)生相應(yīng)的生理上的“力”的式樣，并隨之產(chǎn)生心理上的“力”式樣，引起一定的心理聯(lián)想和情感波動(dòng)。這樣，一個(gè)完型結(jié)構(gòu)就全部完成，這也是建筑和空間對(duì)象中物理場(chǎng)在視覺主體的知覺上形成生理場(chǎng)、心理場(chǎng)的過程。在當(dāng)代的建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中，這種“力”的表現(xiàn)和物理場(chǎng)———生理場(chǎng)———心理場(chǎng)的“同形同構(gòu)”則更為強(qiáng)烈。例如，弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的富有激情的曲線與幾何的建筑雕塑———畢爾巴鄂的古根海姆博物館。它是異形體塊的組合。大小不同，形態(tài)各異的曲面體塊與下面的規(guī)則體塊疊加、構(gòu)合，兩類結(jié)構(gòu)沖突對(duì)立，產(chǎn)生了形與結(jié)構(gòu)的組合關(guān)系的力。其內(nèi)部空間變化劇烈，空間形狀極其不穩(wěn)定，各種曲面與弧形穿插、交錯(cuò)、扭曲、異變。這種強(qiáng)烈的不規(guī)律的感覺給視覺主體強(qiáng)烈的刺激，經(jīng)由主體的大腦在對(duì)知覺刺激進(jìn)行組織建構(gòu)時(shí)產(chǎn)生的生理對(duì)應(yīng)物，即使“物理場(chǎng)”轉(zhuǎn)化為一種生理場(chǎng)，并產(chǎn)生相對(duì)應(yīng)的心理力場(chǎng)，正是由于“心理力”的作用，人們才從中產(chǎn)生夸張、扭曲、變形和富有激情的獨(dú)特的心理張力的體驗(yàn)，內(nèi)心的情感也得到極大的釋放。
3建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中產(chǎn)生“力”的動(dòng)勢(shì)因素
在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)的式樣中，有很多因素導(dǎo)致了動(dòng)勢(shì)的力的產(chǎn)生，如傾斜、變形、頻閃和物理力到心理力的轉(zhuǎn)化等等。但是主要是由傾斜和變形這兩種因素產(chǎn)生的，這里主要來談?dòng)蓛A斜和變形造成的動(dòng)感的力。
3.1由傾斜造成的動(dòng)感的力
阿恩海姆說：“如果想使某種樣式包含傾向性的力，最有效和最基本的手段就是使它定向傾斜。”傾斜被眼睛自覺地知覺為從垂直和水平等基本定向上的偏離，這種偏離會(huì)在一定位置上造成一種緊張力，使偏離了正常位置的物體，看上去似乎是要努力回復(fù)到正常位置上的靜止?fàn)顟B(tài)。事實(shí)上，傾斜是否能產(chǎn)生出運(yùn)動(dòng)效果，最主要是要看物體偏離那個(gè)較為穩(wěn)定的空間動(dòng)向的程度。舉例說，在拍攝某個(gè)人正在走路的情境時(shí)，要想使這個(gè)人看上去用力地快速前進(jìn)，就必須使他的腿大大地偏離正常位置。在日本建筑師安藤忠雄設(shè)計(jì)的城戶崎住宅中，為了讓建筑整體更富有表現(xiàn)力，安藤將主體建筑和邊墻偏轉(zhuǎn)了一定的角度。再如，解構(gòu)主義大師扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的札幌餐廳，空間極不規(guī)則，充斥著劇烈的不和諧的張力。餐廳兩層，底層是用金屬和玻璃構(gòu)成的“冰”的世界，尖銳的，不安定的幾何形片充滿整個(gè)空間；二層是“火”的世界，紅色的火焰狀立柱翻卷沖上頂棚，熾熱的光線從扭曲的頂棚傾瀉而下，在光亮的桌面，椅面和地面間發(fā)生強(qiáng)烈的反射。整個(gè)餐廳室內(nèi)環(huán)境奇險(xiǎn)，張力十足。又如，較為正統(tǒng)的現(xiàn)代主義繼承者貝聿銘也常在建筑作品中用傾斜的式樣來表現(xiàn)異變和不穩(wěn)定的張力。華盛頓美術(shù)館東館為不規(guī)則的三角形的式樣，形態(tài)多變，結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜，蘊(yùn)含著不規(guī)則不安定的因素，充斥著不穩(wěn)定的動(dòng)感的力，給人出其不意之感。
3.2由變形造成的動(dòng)感的力
藝術(shù)史家烏爾富林認(rèn)為巴洛克風(fēng)格的那些取代正方形的長(zhǎng)方形式樣之所以受到人們喜愛，是因?yàn)榘吐蹇孙L(fēng)格中的長(zhǎng)方形是一種比黃金段更加苗條或更加矮胖的比例，這種比例是通過將那些具有較簡(jiǎn)單比例的長(zhǎng)方形拉長(zhǎng)或壓縮來實(shí)現(xiàn)的，它會(huì)造成更大的力。在巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)品中，可以找到很多由變形產(chǎn)生緊張力的例子，最為顯著的是建筑物正面的扭曲變形，其正面兩端向內(nèi)彎曲，中心部分顯示出指向觀看者的活生生的運(yùn)動(dòng)傾向，這使得前傾運(yùn)動(dòng)和后曲傾向表現(xiàn)的十分強(qiáng)烈，故整座建筑物看上去都蘊(yùn)含著巨大的力。西班牙著名建筑師卡拉特拉瓦的密爾沃基藝術(shù)博物館如騰空飛翔的大鳥，別具特色。曲面的樣式時(shí)而被壓縮，時(shí)而被拉伸，形變的產(chǎn)生更使其頗具張力，給人一種鳥在空中自由翱翔的獨(dú)特感受。飽受爭(zhēng)議的央視新樓的設(shè)計(jì)并沒有一味追求摩天大樓的高度，而是使兩座樓進(jìn)行傾斜拉伸后接為一體，形成一個(gè)富有動(dòng)感的巨環(huán)?！斑B續(xù)的巨環(huán)”發(fā)生強(qiáng)烈的變形扭曲，充滿張力和動(dòng)感，蘊(yùn)含著無窮的創(chuàng)造力。
4結(jié)語
通過上面論述可知，當(dāng)代藝術(shù)家，建筑師非常注重其藝術(shù)作品中蘊(yùn)含的力的把握。如果一件藝術(shù)作品缺乏視覺力和動(dòng)感，即使其他部分處理再好，也不會(huì)給觀者帶來審美的體驗(yàn)，引起觀者的情感的波動(dòng)。此外，藝術(shù)家訴諸于自身創(chuàng)造的藝術(shù)形象來反映和表現(xiàn)生活，取決于藝術(shù)家對(duì)世界形象的知覺。建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)師對(duì)世界形象的知覺產(chǎn)生相應(yīng)的生理、心理上的張力，并將自己的這種心理張力蘊(yùn)含在藝術(shù)作品中以傳遞給觀者，使其形成相應(yīng)的心理力場(chǎng)，并產(chǎn)生最大的審美感動(dòng)。
作者：呂聰鮑盼盼單位：中國(guó)礦業(yè)大學(xué)
