水墨元素在平面招貼設計中的應用范文

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隨著我國民族文化的復興，傳統水墨元素受到大力推崇。在這一背景之下，作為中國繪畫藝術重要組成部分的水墨畫就成為了現代設計師借鑒的主要對象。本文從當代水墨畫的筆墨技法、墨色變化、構圖方式三個角度探究，列舉平面招貼設計作品，分析水墨元素在現代平面招貼設計中的運用。

一、研究現狀

魯迅先生在《且介亭雜文集》中說:“只有民族的，才是世界的”。中國水墨畫是中國繪畫藝術的一種代表，在世界繪畫藝術中獨樹一幟。現今，中國水墨畫的樣式美已成為現代平面設計師共同的追求。中國水墨畫之所以能夠引起現代平面設計師的廣泛關注，是因為中國水墨畫注重主體的內在精神，這種獨特表現技法對現代平面設計產生了巨大的影響。如圖1所示為著名現代平面設計大師靳埭強先生設計的《澳門九九回歸》海報，潔白的底，更加突出水墨的純粹，充盈著一種獨特的魅力，其設計充分了體現了民族文化的底蘊。靳埭強先生在自己的設計作品中結合中國水墨畫的藝術語言、生動的筆墨技法、簡約的構圖方式，來表達作品的豐富內涵，對于現代平面設計師來說是一個很好的借鑒,讓中國水墨畫和現代平面設計更好的融為一體，讓它成為中國中流砥柱，激起千層波紋。

二、水墨元素在平面招貼設計中的運用

1.筆墨技法在招貼設計中的運用在水墨畫中，筆和墨是表現作品的主體，畫家通過不同粗細、形狀、枯濃的線條來表現畫面的意境之美。中國水墨的筆法講究圓潤、平整、留白,用筆的變化更是豐富多彩。在應用于平面招貼中時，水墨注重對畫面主體神態的把握，調動人們的聯想。如中國平面設計大師靳埭強先生設計的《2008年北京奧運海報》系列之一（圖2），寥寥幾筆便勾勒出鮮活生動的弓箭運動員形象。在看似簡單的畫面中，創造性的技法如勾、點、皴等水墨技法的運用，讓畫面充滿了力量之美；枯濃、快慢、燥潤的灑脫用筆，讓畫面極具層次感，彰顯大氣。

2.墨色變化在招貼設計中的運用在中國水墨畫中，有濕墨暈化、焦墨提神等表現手法，墨加水在紙上形成的墨暈效果，是一種很唯美的肌理紋樣，如果將其運用于現代平面招貼中去，不僅在視覺上有一種明快清晰的感覺，而且使作品極具中國古典美的韻味。墨色的豐富變化對現代平面招貼作品的用色產生了很大的影響。如圖3是靳埭強先生的《永字八法》系列海報之一“左撇”結構的作品，作品中以淺白色為背景大量留白，利用水墨的黑白灰的變化，結合漢字拆解作為畫面的主體元素，簡單明了的黑白灰變化，使畫面的空間性增強；黑色的筆畫結構結合燃燒的火柴形成強烈的視覺對比，前后錯落的排版，讓畫面的層次更加豐富；背景的大量留白，使作品更加大氣。

3.構圖方式在平面招貼中的運用水墨畫的構圖與平面設計有著一定的共同點，它們都是在一個二維的空間來表現作品主題。在中國水墨畫中常常有大量的留白，這種留白構成了中國水墨畫的一種獨特的藝術風格。在現代平面設計中，畫面的構圖也不能過于擁擠，虛實與疏密關系是平面設計作品空間構圖處理的核心。在構圖中既要分清主次關系，又要兼顧畫面內容的虛實與疏密變化。與西方強調的透視關系不同，中國水墨畫在構圖上注重“三遠”的構圖，即“高遠”、“平遠”和“深遠”，同時還注重對畫面的整體掌控與留白。如圖4《漢字》海報，以靜顯動，以留白突出主題，是靳埭強先生海報創作的重要表現手法之一。大量的留白使觀者產生一種沉靜、空靈之感，這種古典韻味的情懷也深深的打動了每一個觀者的心。

三、結語

中國水墨畫的筆墨技法、墨色變化和構圖方式等具有很強的藝術感染力，在現代平面招貼設計上常常用來表達中國元素，分析平面設計大師靳埭強的系列作品是比較有代表性的中國水墨畫在平面設計中的應用，其表現手法為設計者在平面設計中合理應用中國水墨元素提供了重要參考。水墨元素還可以承載更多表現形式，如水景動畫、媒體廣告、舞臺展示設計等。總之，將水墨繪畫運用到招貼設計中，既可以豐富現代平面招貼設計風格，還能夠保持中華民族文化的歸屬感，更重要的是能將中國水墨畫的意境完美地應用于現代平面設計中。

作者：鄧倩蓉 單位：廣州華立科技職業學院