電視電影個性化發(fā)展分析范文

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1996年電影頻道正式開播,1998年參照國外電視臺為電視播出拍攝電影的經(jīng)驗啟動電視電影的拍攝,十年來電視電影已經(jīng)走進了中國的千家萬戶。人們已經(jīng)習(xí)慣了打開電視看電影的娛樂方式。吳貽弓說:“夫‘電視電影’者,顧名思義,就立意、創(chuàng)作、攝制、傳播乃至接受諸端而言,既有別于多集電視,亦另類于影院電影。”電影追求以大投資制造視聽奇觀;電視劇以長篇幅來展現(xiàn)闊大壯觀的歷史畫卷或者細膩感人的家庭故事。電視電影作為電視傳媒與電影藝術(shù)結(jié)合的一種特殊的影視藝術(shù)形式,隨著影視合流的不斷深化和自身藝術(shù)技術(shù)的進步,逐漸脫穎為一種具有獨立美學(xué)特征的新藝術(shù)樣式和重要的電影產(chǎn)業(yè)。①在電視電影依靠電視媒介不斷擴展影視藝術(shù)空間和市場空間的同時,我們應(yīng)該注意到電視電影自身藝術(shù)創(chuàng)作的個性化發(fā)展,提高影片的思想性、藝術(shù)性、觀賞性,充分發(fā)揮其獨特的美學(xué)特征,更好地繁榮和發(fā)展電視電影事業(yè)。筆者將從以下幾方面去分析現(xiàn)階段電視電影的個性化創(chuàng)作。

一、利用熱點題材、新聞題材來吸引大眾的注意力、提高收視率

十年來,為電視播出而制作的電視電影,以其貼近生活、貼近百姓,迅速反映生活,給觀眾帶來最鮮活的感動,形成了電視電影自身的創(chuàng)作特點。截止至2008年底,電視電影產(chǎn)量達1108部。現(xiàn)實生活題材占81%,革命歷史題材占4•5%,古裝武俠等占12%,其他占2•5%。許多作品取得良好的收視成績:收視率超過2%的有三百三十多部次,其中現(xiàn)實題材一百五十多部次。②在電視機前,人們身處家庭環(huán)境卻有切實的自我意識和現(xiàn)實感,完全不同于身處影院中的那種暫時遺忘自我的狀態(tài)。由此,我以為電視電影的獨特意境需要更多來自日常生活實況,來自大眾關(guān)注和思考的社會現(xiàn)象,包括相當(dāng)寬泛的世界范圍的現(xiàn)實社會動向和人類相通的情感。③因為普通觀眾喜歡看這些現(xiàn)實題材的電視電影,他希望從電視電影當(dāng)中找到對自己生活的一種寫照,找到對當(dāng)下情感的一種需求和體驗。作為電視媒體,電視節(jié)目主要以真實性、及時性吸引觀眾;只有利用新聞題材或熱點問題才能夠吸引大眾的注意力、提高收視率,使得電視電影能夠更好地發(fā)展。它以小投資、短周期、精制作為生產(chǎn)方式,保證這類題材的時效性以及一定人群的收視率。無論電影還是電視系列劇對于新聞紀實性作品的創(chuàng)作相對于電視電影創(chuàng)作有著難以逾越的障礙。電視電影要以現(xiàn)實題材和紀實性風(fēng)格取勝,記述普通人的日常生活和情感,接近大眾的生活,側(cè)重對情感的細膩表現(xiàn),增強文藝類型的吸引力;改編真實案例,追求逼真、恐怖、紀實、刺激效果,兼有打斗場面。追求情節(jié)的曲折和驚險性,注重故事性、細節(jié)表現(xiàn)和敘事張力。通過不同領(lǐng)域現(xiàn)實題材電視電影的創(chuàng)作,這些作品涵蓋了農(nóng)村、工業(yè)、軍旅、城鄉(xiāng)文化等多個領(lǐng)域,敘述或平緩或急促、或輕盈或厚重,與中國觀眾的審美實現(xiàn)了對接,獲得了很好的收視效果。④

二、塑造富有魅力的人物,提升藝術(shù)價值

塑造有魅力、有價值、有生活的人物,反映各個領(lǐng)域人們的生活狀態(tài)、內(nèi)心世界,是電視電影發(fā)揮其獨特美學(xué)特質(zhì)和個性化創(chuàng)作的重要手段。以貼近現(xiàn)實、貼近生活的內(nèi)容去塑造富有魅力的人物,可以提升影視作品的藝術(shù)價值,這也符合為最廣泛的大眾拍電影的創(chuàng)作需要。電視電影在創(chuàng)作過程中要形成自己的風(fēng)格,努力提升對典型人物的塑造,使得每個人物都能夠鮮活地生活在特定的故事情節(jié)之中,作品中的人物應(yīng)當(dāng)每個人都是典型,但同時又是鮮明的唯一,讓大眾沉浸在主人公的故事世界之中的同時,更受他們經(jīng)歷的感動、對生活的感懷、對人格魅力的吸引,制作更多優(yōu)秀的電視電影作品,呈現(xiàn)給電視機前的觀眾,以生動可感的人物和現(xiàn)實深刻體驗傳達出創(chuàng)作者對現(xiàn)實的獨特理解。影片《金牌工人》中全國勞模徐振國的現(xiàn)代工人氣質(zhì)以及新時期改革者常局長的遠見給人留下深刻印象。《督察隊長》中的督察隊長沈泉和刑偵隊長朱豪是觀眾熟悉又有些陌生的新警察形象,有很強的職業(yè)素養(yǎng),也和普通人一樣遭受著生活實實在在的壓力。《天籟》中的新“草原姐妹”央金和她的同學(xué)根嘎、扎西,還有那影響著藏區(qū)人民生活、忠實宣傳黨的民族政策的天籟之音拉姆。電視電影更多地選擇現(xiàn)實題材,選擇小人物、普通人作為主人公,也是由電視電影低成本所決定的。如李迅所講,低成本既是一種限定,同時也提供了一種新的可能性,就是面對當(dāng)下中國的觀眾,滿足當(dāng)下中國觀眾的心理需求。這種可能性需要我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)、挖掘。

三、依靠完美的敘事增加可看性

電視電影將電視媒介與電影相結(jié)合后產(chǎn)生了新的特質(zhì),即在媒介和內(nèi)容結(jié)合后形成了新的藝術(shù)定位和審美品格。相對于電影而言電視電影講述的故事是“小”的,不會像電影那樣依靠視聽奇觀來達到震撼的效果,走超現(xiàn)實主義的路線,但這種“小”只是指電視電影所描述的故事是日常化的,題材貼近現(xiàn)實,而不是像電影那樣給人創(chuàng)造的是幻化的世界,除了本身就是魔幻題材的影片之外,其他題材的處理也都是非日常生活化的。但也不能像電視劇那樣用很長的篇幅來展現(xiàn)闊大壯觀的歷史或者細膩感人的家庭故事,在這種情況下就要求電視電影所講述的“小”故事更加凝練,情節(jié)更具有吸引力,表現(xiàn)自己的獨特審美特質(zhì)。所以要想吸引電視屏幕前的觀眾就必須通過獨特的敘事方式、故事結(jié)構(gòu)、戲劇沖突、風(fēng)格化的表演來刻畫出鮮明的人物性格,展現(xiàn)并深化故事的主題。如影片《十八個手印》影片構(gòu)思巧妙、影像完整大氣、對白精彩,利用不同敘事線索的鋪陳與推動,將那個風(fēng)雨欲來的特定歷史時刻完整準確地定格于熒屏。《生死抉擇》、《橫空出世》利用劇烈的情節(jié)沖突,在矛盾和斗爭中展示豐富的人物性格,形成強烈的情感沖擊。

四、利用多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法增強電視電影的藝術(shù)魅力

電視電影所要表現(xiàn)的故事往往是貼近現(xiàn)實的。這要求我們在結(jié)構(gòu)影片時不能脫離實際的生活面貌,但在鏡頭語言的描繪中也要注重電視電影藝術(shù)性的挖掘,注重藝術(shù)上的錘煉,避免造成藝術(shù)上的缺失。充分發(fā)揮電視媒介的特點,利用多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法去增強電視電影的藝術(shù)性,也要考慮到自身的特點,避免完全照搬電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法。北京電影學(xué)院倪震教授認為,“電視電影的一個特征是造型和影像需要較高的表現(xiàn)力,需要一定的電影味兒和影調(diào)效果。它不像長篇連續(xù)劇主要用情節(jié)和臺詞去吸引觀眾,影像方面平淡化處理亦能奏效。電視電影雖然由于成本限制,但它們需追求一部電影的所有藝術(shù)指標,只是要躲避大場面、奇觀化、超驚奇的視覺效果。”從藝術(shù)標準方面來看,專門為電視電影創(chuàng)作的劇本既要區(qū)別于電影的題材,又要有電影劇本那樣嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)和獨特的電影語言及較高品位的內(nèi)涵,有比電視劇更深化的主題;電視電影要找到自己本土化的民族文化的空間,注意發(fā)揮藝術(shù)的個性,在敘事方式、節(jié)奏和文化含量方面向電影靠攏;選材方面還應(yīng)具有平民視點與國民視角,避免庸俗化。注意電視電影的視聽語言特性,從畫面的構(gòu)圖、鏡頭運動、視聽節(jié)奏、音樂構(gòu)成等方面營造一種電影感,形成一種風(fēng)格化的形式。電視電影是當(dāng)前市場經(jīng)濟條件下對電影藝術(shù)文本的一種補缺,甚或是電影藝術(shù)文本另一種形式的再生。所以,對電視電影的藝術(shù)要求必然趨近于電影藝術(shù)的普遍標準。五、注入時代內(nèi)涵增加藝術(shù)作品的文化價值十年來,電視電影堅持“三貼近”,弘揚主旋律,倡導(dǎo)主流價值觀,以滿足電視節(jié)目播出的特性,注重作品的通俗性和大眾性,以思想性、藝術(shù)性和觀賞性的統(tǒng)一為目標,成為獨具美學(xué)特征的藝術(shù)樣式和電影產(chǎn)業(yè)。⑤

當(dāng)前,不少電影刻意追求大投資、大制作,以營造出具有震撼力的視覺、聽覺奇觀來吸引觀眾,卻淡忘了人文精神、文化內(nèi)涵。電視電影以電視媒介為播出平臺,擁有廣大的觀眾群,作品應(yīng)該順應(yīng)和諧文化的要求,增強電視電影的社會認識價值和文化價值,力求創(chuàng)作出能夠影響民族精神和時代風(fēng)尚的優(yōu)秀作品。在電視電影的表達層面上要尊重生活,追求生活質(zhì)感;以謳歌時代精神為己任,走在時代的前沿。要在作品中正視和化解矛盾,處理好謳歌與批評的關(guān)系,避免有悖于現(xiàn)實的沖突、或是將矛盾簡單化的作品出現(xiàn),而是應(yīng)該在敘事過程中去體現(xiàn)時代感,這才是成功的電視電影作品。電視電影要增強自身的文化價值,藝術(shù)家要和人民保持密切的聯(lián)系,努力反映人民的心聲,努力創(chuàng)作中國風(fēng)格、中國氣派、中國特色的作品。近期參加第16屆北京大學(xué)生電影節(jié)的部分電視電影作品有:《十八個手印》、《從心開始》、《極限救援》、《誰動了我的幸福》、《無法結(jié)局》、《走四方》等,作品風(fēng)格、樣式題材各異,“這些作品不但注重事件本身的新聞價值,更看重其在中國社會和中國文化語境下的社會價值、文化價值和普遍意義”。⑥