淺析微電影的表達層面范文

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微電影在新媒體的環境中成長，依托于廣告而生，但平民的參與與話語權的改變，使得微電影的文化、語境層面的含義顯得紛繁復雜。廣電總局“限廣令”的頒布，使廣告商主動尋求電影這個平臺，電影成為宣傳商品和刺激消費的媒介。網絡時代的消費群體，多為具有一定學歷、懂得網絡操作的年輕化的網絡群體，商家將微電影賦予文化藝術的標簽，迎合了網絡群體的消費心理。這種廣告式微電影更多地起到商品媒介的作用，其創作意圖也自然是為了商品的宣傳和刺激消費。傳統電影主要依托于院線、電視、網絡平臺播放，與傳統電影相比，微電影脫胎于電影短片，依靠網絡、手機、移動終端等新媒體平臺傳達審美理念，因此，微電影在文化層面依屬于網絡藝術。網絡的碎片化信息、裂變式傳播、快餐式的文化消費，決定了微電影的傳播方式、內容表達，其文化含義增添、融合了社會、市場、傳播、媒介、網絡、經濟等方面的因素，其發展方向必然是多角度、多向度、多層次的。

從傳播語境看，微電影的互動平臺是微電影較之常規電影的一個重要優勢。網絡、媒體、手機和移動的終端，都成為微電影播放的廣闊平臺，受眾通過這些平臺及時發表言論評價，在解讀的同時，更微妙的是轉換角色，參與創作，完成對電影的重構。微電影的創作，給整個電影市場和電影形式注入了新的活力。根據交互語言學理論，認為要關注人們在交際中采用不同的方式通過話語構建他們所處的情景和身份。［3］話語分析需要采取多焦點的視角，采取多模態的研究。從評價語境看，傳統電影具有先付費后消費的特點，微電影從國內目前現狀而言，受眾通過網絡和手機平臺免費觀看，對微電影進行觀賞和評價的人群也多為網絡用戶。傳統電影的影評對觀眾起到消費預警的作用，好的影評不是簡單粗暴地對影片做出評判，既不凌駕于電影之上，還要基于電影史和電影體系，對電影風格做出判斷，最終成為觀眾和電影的橋梁。微電影所面臨的評價環境要寬松很多，這也促成了微電影有更多的空間關注現實題材。非專業性的網民評價，也使微電影在創作的時候更趨向于迎合平民大眾、網絡的審美要求。

一、微電影的內容層面

廣告式微電影作為宣傳商品和營銷傳播的手段帶有功利的審美，表現內容單一。在網絡和媒體的催生下成長，網絡媒介給微電影注入了新的類型化的基因。制作門檻的降低，微電影的創作多為非專業的草根族，題材也呈現多元化的特征，多以社會熱點、時尚潮流、幽默搞笑、驚悚懸疑、廣告商業為主，表現對日常生活和平民生活的深切體悟和關注，傳遞具有人文關懷的理念。愛情題材，與傳統常規電影不同的是，微電影多描寫平民的愛情，描寫當下現實的、普通的、平民的愛情，如《粉色情人節》《不說話的女孩》。青春懷舊題材，是這個時代平民精神宣泄的一個窗口。網絡和科技的迅猛發展，社會競爭的加劇，生活節奏緊張，使人們傾向于以懷舊、留在記憶深處的生活溫情的時刻作為精神救贖的寄托。如《老男孩》，通過兩個對邁克•杰克遜癡迷十幾年的“老男孩”的生活的描述，開啟了普通人追逐夢想的旅程，從充滿激情的學生時代，到成年后碌碌無為的生活，偶然有機會重登舞臺，到最后回歸平淡真實的生活。這種生活經歷猶如每個人所經歷的，擁有夢想和在現實中的迷失，實現了電影與普通平民情感上的碰撞。社會熱點題材，如譚永華的系列微電影《空巢老人》，講述了社會上空巢老人的晚年生活，雖然拍攝并不是很專業，故事缺乏完整性，電影語言運用不準確，但是影片所探討的話題引起了網友的廣泛關注。小人物題材，微電影的短小和網絡環境，更傾向于表現小人物的內心和個體生活。如《屌絲男士》，由搜狐視頻制作的，源于流行于大眾、網絡的屌絲文化，戲劇性地再現小人物的生活和內心，反映小人物的生活百態。微電影特殊的網絡環境也導致了一些負面作用。為了迎合大眾的口味，內容題材多以反映青春期年輕人小情緒化的學院風格，或多以獵奇的口味選擇孤寡老人、腦退化癥老年人、留守兒童、農民工等特殊群體。微電影并不是公益廣告的翻版，應多思考選擇平常的題材，多關注普通人、小人物的心理和生活，才是微電影的發展方向。

二、微電影的表達層面

(一)微電影的敘事手段

微電影放映的時間和長度，在很大程度上決定了微電影的敘事類型、方式和手段。微電影必須在有限的時間內，吸引住觀眾，贏得觀眾，這是微電影存在的重要意義所在。然而，這種難度不亞于常規電影。如何創造出敘事語言和效果更加符合媒體和網絡要求、更符合現代社會受眾的消費心理和收視心理是微電影的主要目標。與常規電影相比，微電影時間短的特性導致了流程的加速化。常規電影先付費后消費，影片開頭缺乏吸引力一般不會導致觀眾退場，但微電影通過網絡和媒體的傳播，觀眾點開視頻，開篇稍稍不能獲取吸引力，馬上會關掉網頁。因此，微電影在敘事策略上追求“開門見山”“短小精悍”的描述方式，避免過長的鋪墊、拖沓冗繁的敘事過程。如微電影《遺忘》講述的是一對因為理念不同的夫妻在婚姻即將走向盡頭的時候，因妻子車禍失憶，雙方再度生活在一起重拾昔日往事挽救婚姻的故事。影片內容不浮夸，比較貼近現實的婚姻生活，劇中回憶與現實不斷交織，沒有過多的道具或畫面效果的輔助，通過演員精湛的演技表現出來，讓觀眾產生共鳴。影片內容要求有創意，在很短的時間內抓住受眾的注意力，表達創作意圖，深化故事的矛盾沖突，弱化背景和鋪墊部分。如《一觸即發》被稱為微電影的里程碑，由汽車品牌凱迪拉克聯合好萊塢班子推出，由著名演員吳彥祖擔任主角，在短短的90秒的影片內，包括了高科技、懸疑、飛車、追逐、爆炸、高空跳躍等好萊塢大片的敘事要素，情節緊張驚險，節奏緊湊明快，成為微電影敘事風格的典范之作。

(二)微電影的敘事方式

微電影多采用線性敘事方式，線性敘事是將情節按照時間上的順序單線展開，線性敘事方式要求電影的敘述過程和現實生活的發展相契合。這種敘述結構上的明了性與微電影的短小性結合在一起，要求微電影的線性結構更要注重設計懸念、圈套等技巧，要以曲折動人的故事情節來表述敘述信息。傳統電影的言說方式通過院線的播放來實現，觀眾憑借自己的解讀來猜度電影人的敘事意圖。網絡多媒體的播放平臺拉近了受眾與微電影創作的距離。觀影人可以及時地參與到微電影中來，發表自己的言論和看法。微電影在話語敘述方面，其受眾群體通過網絡平臺完成人與電影作品之間的互動。這種特殊的互動性體現了微電影具有較強的開放性?！霸谥骶€外設置龐大的支線，讓每一個網民上傳自己心目中的支線故事，共同匯聚成一個龐大的網絡劇生活體系?！㈦娪暗脑捳Z敘述方面，其節點便并不一定呈線性排序，有可能被打亂后重新組編，但在整體上仍舊能夠表達故事發展的邏輯關系?！保?］受眾通過網絡媒介，在解讀微電影的同時，由于具有極大的操控性、話語性，可以及時對原有的材料發表言論，甚至進行解構、重組，從而改變電影的線性敘事和敘事結構。受眾不是簡單的信息接收者，在解讀電影文本的過程中，可以實際性地加入自己的主觀意識和解讀，展現自我價值和認識。如《一個饅頭引發的血案》《青春期》等，《一個饅頭引發的血案》由電影《太極》引出的網絡短片，因其另類的解讀和結構，引起網友的關注。每個人都可以成為編劇、導演，對最初的電影敘事產生影響。

(三)微電影的視聽語言

每一部微電影都有自己的表現主題、制作方式。作為電影的一種，微電影創作的基本方法與傳統電影一樣，需要運用蒙太奇、長鏡頭、短鏡頭等，進行角度切入，把握節奏，表現電影語言等。微電影的創作方法延續了傳統電影的模式，但也具有自己的特點。微電影播放時間縮短，要在有限的時間內呈現一個完整的故事、傳遞更多的信息量，因此創作上除了遵循傳統的創作技巧外，要充分考慮到故事的敘述和視聽語言的呈現。在實際創作中，微電影一般采用短鏡頭的切換和大量運動鏡頭的運用，以實現快節奏的故事情節和畫面的迅速變換。如《一觸即發》，男主人公逃脫的畫面，擺脫摩托車的追蹤、直升機的攔截、開進隧道、在橋上安全行進等，畫面的有序變換，長鏡頭的運用，利用了大量的遠景拍攝，豐富了視聽語言。（本文作者：冀芳單位：長安大學文學藝術與傳播學院）