小議中國(guó)特效電影的發(fā)展前景范文
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一、特效和特技
所謂電影特效，也叫SpecialEffects，是指為了滿足電影畫面的特殊視覺(jué)效果人工制造出來(lái)的假象和幻覺(jué)。電影人利用它們來(lái)避免讓演員處于危險(xiǎn)的境地、減少電影的制作成本，或者理由更簡(jiǎn)單，只是利用它們來(lái)讓電影產(chǎn)生更扣人心弦的特殊效果。經(jīng)常用到的電影特技技術(shù)有:遮罩接景技術(shù)、前幕和后幕的投影、透視場(chǎng)景的定制模仿等。典型的特效有風(fēng)雨雷電、火山爆發(fā)、海嘯、人工效果的海洋、海浪等。如今，特效的含義已經(jīng)大大延展，已經(jīng)可以根據(jù)劇本要求和導(dǎo)演意圖創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)生活中并不存在的物體、角色、環(huán)境、場(chǎng)景等。如《精靈鼠小弟》中的老鼠，《星球大戰(zhàn)》中的星際空間。
國(guó)產(chǎn)電影種種成績(jī)的背后依然伴隨著諸多問(wèn)題與壓力，其中，國(guó)產(chǎn)電影產(chǎn)量大，但質(zhì)量同好萊塢電影相比，缺乏核心競(jìng)爭(zhēng)力，投入大收獲小是國(guó)產(chǎn)片市場(chǎng)的真實(shí)寫照。以2012年上半年為例，據(jù)業(yè)內(nèi)人估計(jì)，90%以上的國(guó)產(chǎn)片虧損。［2］
(一)華而不實(shí)的電影
電影要講故事，電影話語(yǔ)模式的主導(dǎo)形態(tài)是敘事。電影如何展示情節(jié)、塑造人物，隨著人物對(duì)白、背景音樂(lè)、劇本和情節(jié)的逐漸深入中，把故事講精彩是電影敘事的基本要求。“數(shù)字特效使電影敘述形式發(fā)生變化，使電影不僅是物質(zhì)世界的記錄或反映，其創(chuàng)造的敘事形式呈現(xiàn)了新的特色。”［3］數(shù)字電影創(chuàng)造的票房神話讓數(shù)字特效影像幾乎出現(xiàn)在所有的電影中，特效電影成了謀求商業(yè)利益的一種有效手段。電影畫面審美性、觀賞性、愉悅性成為電影的主要追求，看不見(jiàn)的一些東西，如人物的塑造、敘事的完整性、情節(jié)的安排、復(fù)雜的線性結(jié)構(gòu)等遭遇排斥。這些內(nèi)容大于形式的數(shù)字技術(shù)高超的電影用科技堆砌的“唯美”影像掩蓋了虛無(wú)的內(nèi)容，完全忽視了對(duì)影片意義的挖掘。《無(wú)極》影像的渲染營(yíng)造到極致，場(chǎng)景設(shè)計(jì)在電影特技的包裝下如夢(mèng)如幻。陳凱歌在談到《無(wú)極》時(shí)曾明確表示:“我可以用特效實(shí)現(xiàn)我對(duì)中國(guó)文化的情懷，特效幫助我的想象力得以延伸，并且能釋放出來(lái)。”然而，作為中國(guó)“大片”的《無(wú)極》，因內(nèi)容空洞、敘事簡(jiǎn)單而遭到批評(píng)。《無(wú)極》所遭受的重創(chuàng)為中國(guó)電影敲響了警鐘。當(dāng)代特效技術(shù)在使電影越來(lái)越具有審美性、越來(lái)越好看的同時(shí)，如果脫離了人們的現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)和文化內(nèi)涵，空洞和虛無(wú)將讓電影遠(yuǎn)離藝術(shù)的真正本質(zhì)，淪落為一種視聽(tīng)游戲。
(二)“東施效顰“的中國(guó)電影
越是特效比例高的電影，就越是全球化的產(chǎn)品。走特效電影的途徑似乎成為中國(guó)本土電影與國(guó)際接軌，在全球范圍內(nèi)被接受的最好方法。科林伍德說(shuō)過(guò):最偉大的藝術(shù)要得到恰如其分的顯示，就需要有與藝術(shù)力量相當(dāng)?shù)牡谝涣鞯募记伞＃?］中國(guó)電影進(jìn)行了數(shù)字技術(shù)的嘗試，但是大多數(shù)中國(guó)電影只是盲目跟從好萊塢模式的高科技，其結(jié)果只能是“東施效顰”。比如《風(fēng)云2》在現(xiàn)場(chǎng)布景、特效都模仿好萊塢特效電影《斯巴達(dá)300勇士》。“太像《斯巴達(dá)300勇士》了!”走出《風(fēng)云2》放映廳，觀眾一致感嘆。這些都反映出國(guó)產(chǎn)特效影片的不盡如人意之處。目前，國(guó)產(chǎn)電影特效大多都是外包給國(guó)外的特效公司，中國(guó)的電影只能在西方已有的技術(shù)上來(lái)制作。導(dǎo)演和特效制作人員之間經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生意見(jiàn)和認(rèn)知上的不統(tǒng)一。中方導(dǎo)演要求的效果如果做不出來(lái)，就只能修改內(nèi)容，讓內(nèi)容“將就”特效。內(nèi)容的存在只是為了展示西方文化韻味的特效，中國(guó)的特效電影抹不去濃厚的西方文化印記，東施效顰的笑話在現(xiàn)代社會(huì)又一次的發(fā)生。張藝謀直言不諱地說(shuō):“我拍電影，鏡頭能表現(xiàn)到什么程度，不是由我決定的，要電腦工程師說(shuō)了算。有時(shí)候，我甚至覺(jué)得他們才是真正的導(dǎo)演，而我卻變成了副導(dǎo)演。”［5］
(三)粗制濫造的3D電影
3D電影的制作一般有兩種方法:一是利用專門的3D攝像機(jī)拍攝。二是用軟件把2D電影轉(zhuǎn)成3D電影。相對(duì)于拍攝3D電影，把2D電影轉(zhuǎn)成3D電影所用成本低很多。但是拍攝的3D電影給予人感官上的身臨其境的是普通2D轉(zhuǎn)為3D的電影無(wú)法給予觀眾的。在觀看電影《阿凡達(dá)》一個(gè)下雨的場(chǎng)景時(shí)，許多的觀眾都情不自禁地伸出手去感受好像真正從天上落到自己頭頂?shù)挠甑巍Ｄ壳?D電影發(fā)展最注重的表達(dá)方式—與電影特效結(jié)合對(duì)觀眾的視覺(jué)進(jìn)行直觀刺激。在故事的敘述語(yǔ)言上還是形式多于內(nèi)容，甚至有時(shí)因?yàn)樘⒅禺嬅娴拿栏卸雎粤送诰螂娪肮适碌纳疃取＿@種表達(dá)在剛開(kāi)始時(shí)是有著巨大作用的，當(dāng)這三五年后，眾把3D技術(shù)視為平常之時(shí)，如果3D電影發(fā)展還停留靠特效營(yíng)造的外表美的基礎(chǔ)上，3D電影又會(huì)重新被2D電影取代。目前許多國(guó)內(nèi)制片商將賺錢目標(biāo)寄托在了3D技術(shù)上，一大批轉(zhuǎn)制國(guó)產(chǎn)3D電影項(xiàng)目紛紛上馬。導(dǎo)演高群書說(shuō):“因?yàn)闆](méi)那么多錢，轉(zhuǎn)一部(3D電影)要600萬(wàn)，拍一部要6000萬(wàn)。那些都是偽3D，都是賣噱頭，騙票房用的。”以提升票價(jià)為目的的粗制轉(zhuǎn)3D的行徑對(duì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展有害而無(wú)利。如何進(jìn)一步去完善3D電影的語(yǔ)言發(fā)展，挖掘其獨(dú)特的電影表達(dá)魅力，從而形成一套屬于3D電影特有的語(yǔ)言表達(dá)體系，是需要我們認(rèn)真思考的。
三、對(duì)中國(guó)特效電影未來(lái)發(fā)展的展望
2012年上半年美國(guó)特效大片進(jìn)駐中國(guó)，導(dǎo)致同期上映的幾十部國(guó)產(chǎn)電影幾乎悉數(shù)賠本，2013年在國(guó)家進(jìn)一步開(kāi)放市場(chǎng)，增加14部好萊塢特效大片外國(guó)影片的背景下，中國(guó)特效電影的如何在國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)的環(huán)境下生存和發(fā)展是一個(gè)迫在眉睫的問(wèn)題。
(一)完善特效電影語(yǔ)言體系
數(shù)字技術(shù)不僅使特效成為電影感情表達(dá)、內(nèi)容敘事的重要工具，在一定程度上成為整部電影語(yǔ)言系統(tǒng)中的一個(gè)表達(dá)元素的特效已經(jīng)成為內(nèi)容的一部分。如果說(shuō)蒙太奇是電影的敘事語(yǔ)言，那么特效就是電影的體驗(yàn)語(yǔ)言、修辭語(yǔ)言。因此從本體論角度而言，發(fā)展融入了視聽(tīng)語(yǔ)言的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)的電影特效自然而然成為未來(lái)電影發(fā)展的必然路徑和趨勢(shì)。所以，我們認(rèn)真思考的是如何進(jìn)一步去完善特效電影的語(yǔ)言發(fā)展，實(shí)現(xiàn)電影品質(zhì)提升，挖掘其獨(dú)特的電影表達(dá)魅力，從而形成一套屬于特效電影特有的語(yǔ)言表達(dá)體系。使得中國(guó)的特效電影創(chuàng)作中理性使用特效，而不是為特效而特效，為獲得中國(guó)電影在國(guó)際上的競(jìng)爭(zhēng)力增加技術(shù)含量。
(二)電影制作成本的優(yōu)化
2012年中國(guó)電影市場(chǎng)，大半投資上億的中國(guó)國(guó)產(chǎn)特效電影連成本都沒(méi)法收回。問(wèn)題很大程度上出在由于特效制作費(fèi)用龐大，常常造成特效預(yù)算超支，從而出現(xiàn)壓縮特效費(fèi)用的現(xiàn)象，最終導(dǎo)致特效效果不足，影響了電影的品質(zhì)。所以在未來(lái)，掌握特效電影的制作規(guī)律，從而優(yōu)化制作成本的分配，對(duì)于特效電影的發(fā)展十分重要。在這方面我們應(yīng)該學(xué)習(xí)一下國(guó)外的一些制作經(jīng)驗(yàn)豐富的大電影公司，在前期統(tǒng)籌、成本控制、后期特效制作、后期突發(fā)風(fēng)險(xiǎn)控制都有縝密的計(jì)劃和安排，這樣就不會(huì)有減少或者壓縮特效制作部分的預(yù)算資金。
(三)規(guī)范特效電影的制作流程
制作一部電影電影其實(shí)也是和生產(chǎn)工業(yè)產(chǎn)品一樣，需要有規(guī)范化的流程來(lái)保證產(chǎn)品的質(zhì)量。作為一個(gè)成熟的運(yùn)作模式，在電影開(kāi)拍的時(shí)候，特效團(tuán)隊(duì)就要加入電影的創(chuàng)作中，而不是等到影片后期合成的時(shí)候才來(lái)找特效公司制作。而且在電影制作團(tuán)隊(duì)中應(yīng)該有一個(gè)特效總監(jiān)，對(duì)特效制作全權(quán)把關(guān)。“國(guó)外這個(gè)行業(yè)里會(huì)有一個(gè)視覺(jué)指導(dǎo)的人，他屬于特效范疇里面的最高層，但他不屬于技術(shù)范疇，是屬于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的，他和導(dǎo)演進(jìn)行討論，如何設(shè)計(jì)鏡頭等，達(dá)成創(chuàng)作要求，再和特效指導(dǎo)進(jìn)行溝通。在中國(guó)，導(dǎo)演與特效人員進(jìn)行溝通，直接告知特效人員需要做什么，特效人員提供建議，缺少創(chuàng)作層面上的視覺(jué)指導(dǎo)人員。”［6］
(四)加強(qiáng)特效軟件的研發(fā)工作
中國(guó)電影特效大多都拿到國(guó)外制作，這是造成成本增加、特效不理想的一個(gè)重要原因。中國(guó)國(guó)內(nèi)的特效公司使用的電腦軟件工具嚴(yán)重依賴進(jìn)口，別人開(kāi)發(fā)的軟件在我們還沒(méi)有學(xué)精時(shí)，又有更新更好的技術(shù)軟件被別人開(kāi)發(fā)出來(lái)。中國(guó)的特效制作就會(huì)一直處在無(wú)止境地引進(jìn)、學(xué)習(xí)的怪圈里。在好萊塢特效的制作理念是每部電影都要有自己獨(dú)特的創(chuàng)意，才能營(yíng)造獨(dú)特的視聽(tīng)效果，而這種獨(dú)特是通用的技術(shù)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，因此他們?cè)诟鶕?jù)電影創(chuàng)作需要進(jìn)行軟件的再開(kāi)發(fā)，支持特效創(chuàng)作。所以中國(guó)的特效要有自己的技術(shù)研發(fā)，有讓人耳目一新的創(chuàng)意創(chuàng)新，不要總是處于“跟隨”狀態(tài)。
四、結(jié)語(yǔ)
本世紀(jì)是電影特技發(fā)展的最輝煌的時(shí)代，縱觀中外電影特技的發(fā)展歷史，特技始終伴隨著電影的發(fā)展和科技的發(fā)展而成長(zhǎng)。雖然面對(duì)諸多結(jié)構(gòu)性問(wèn)題，但電影特效仍然通過(guò)延展電影表達(dá)空間和范圍的方法獲得了創(chuàng)作者和受眾的青睞，是未來(lái)電影產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的重要環(huán)節(jié)，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有重要的意義和價(jià)值。（本文作者：楊琴單位：深圳信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院數(shù)字媒體學(xué)院）