電視新聞演播臺設計范文

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摘要：探究電視新聞演播臺設計要素和趨勢分析國內外優秀案例，結合相關文獻，從形態設計、材質和工藝設計、配色和配光設計、未來設計趨勢四個方面加以論證。總結出電視新聞演播臺設計要素，并預測了設計趨勢。電視新聞演播臺具有家具和電視場景道具雙重屬性，作為新聞鏡頭語言的重要符號性元素，其形態設計、材質和工藝設計、配色和配光設計，需要密切配合不同空間場地和頻道包裝定位，做個性化定制。隨著設計手段的不斷更新，新材質不斷涌現以及新工藝的迭展，未來新聞演播臺將呈現數字化設計與加工趨勢、模塊化產品化趨勢、信息化智能化趨勢。

關鍵詞：電視；新聞演播臺；設計

引言

新聞演播臺，作為電視場景設計的舞美道具之一，具有道具和家具雙重屬性，也是特裝家具之一。因為和新聞主持人高頻率的捆綁出鏡，這種特殊家具已經成為新聞鏡頭語言中的重要符號性元素。和普通家具最大區別是，這種特殊臺子并非大批量投放市場的通用家具，而是需要密切配合不同空間場地和頻道包裝定位[1]，個性化定制的特裝家具。電視新聞欄目是各級電視臺自辦節目的主要內容之一，強調資訊內容真實性和傳播時效性。新聞節目按內容分：有正式的主新聞、輕松的社會民生新聞、深度聚焦的訪談類新聞、娛樂、財經、體育等專題類新聞；按主持人姿態分：有站播臺、坐播臺和訪談茶幾；按主持人數量分：有單人播報臺、雙人播報臺和多人播報臺；按位置屬性分：有固定播報臺和活動播報臺。下面從演播臺空間形態設計、材質和工藝設計、配色和光環境設計、未來設計趨勢四個方面做具體闡述。

一、形態設計

新聞演播臺的形態不但限定了主持人的活動空間，也成為整個新聞演播廳的空間視覺焦點。演播空間的設計不能僅僅滿足于現場空間氣氛的營造，更大程度上要考慮廣大電視觀眾的視覺效果，必須迎合攝像機鏡頭推拉搖移下景別與角度的變化。新聞演播臺形態設計首先需要在平面布局上滿足使用功能，攝像機機位、主持人工位和背景景片三者相互關系決定著演播臺的位置、形狀和大小，常見主要平面模式（如表1）。和綜藝類節目演播臺不同，在越來越多的開放式新聞演播廳中，傳統景片被淡化，整個物理空間都被納入到鏡頭背景中，演播臺區域更多呈現出多機位、全景別模式下的“島式布局”設計，演播臺自身也成為場景融合不可分割的組成部分。（如圖1）美國BDI（BroadcastDesignInternational，INC）2011年為東方衛視設計的新聞演播臺，就是國內開放式新聞演播臺代表作品。江蘇衛視主新聞演播臺借助下方直徑8米的旋轉地臺和上方旋轉燈盤，可以快速轉換節目背景而不用再次調燈，也是藝術與技術融合的很好案例。

（一）尺度比例：尺度和比例是新聞演播臺的重要設計要素，合理的尺度、協調的比例不但能滿足使用的人機交互功能，還會呈現出和空間和諧統一的優美形態。物理空間大小、主持人數量和播報方式、設備安裝要求是決定新聞播報臺尺度和比例的三大因素。由于大型播報臺常常需要模塊化組裝，提前測量電梯、樓梯和入戶門尺寸也不可忽視，避免出現安裝時無法運輸到位的尷尬局面。在演播臺高度設計上，由于攝像機鏡頭中心線離地通常在1350-1550mm左右，而播音員坐姿眼高在1200mm左右，為保證攝像機鏡頭與主持人臉部基本水平或略偏仰視角度，坐播臺通常被置于150mm-350mm高的地臺之上。坐播臺臺面離地高度參考值780-900mm，下方容納腿部的空間凈高不小于650mm。站播臺臺面高度950-1050mm為宜。考慮到東西方人種平均身高差距和播報風格不同[2]，歐美地區播報臺比亞洲地區普遍偏高。影響高度的另外一個因素是演播廳層高和演播臺寬度，通常建筑層高越高，演播臺越寬，高度也可偏上限調整，反之可傾向下限。演播臺寬度和深度相對高度更靈活，原則上每個播報工位寬度不小于800mm，而深度上主要取決待安裝的設備尺寸和形態比例關系。

（二）造型風格：新聞演播臺形態設計靈感可以源于純幾何抽象構成推導、計算機數字化形態生成，也可以源于地方標志建筑、動植物等具象文化元素，通過抽象符號化提取應用在設計中。（如圖2）左為美國BDI設計的央視國際頻道財經新聞演播臺，除了立面上明顯的中國圖案元素外，還采用了中國傳統文化中象征富足、圓滿的餃子形狀[3]。新聞演播臺造型風格主要取決于功能要求和頻道包裝定位。如主新聞要求簡潔大方，財經新聞要求沉穩大氣，體育新聞要求動感熱烈，娛樂新聞要求輕松活潑。造型風格決定后再進入形態、材質、色彩和光影細化設計。（如圖3）馬鞍山電視臺主新聞演播臺的剛毅折面造型風格簡潔有力，而（如圖4）上海百視通體育欄目的演播臺設計中，則充分運用了與空間裝飾一體化的流暢曲面來傳達運動氛圍。

（三）構成元素和法則：從構成元素上，新聞演播臺造型設計可以分解到點線面體的組合，通常面狀和體狀造型單元的組合構建出基本形態，而點狀和線狀元素進行細節點綴。對線、面、體常規幾何形態進行扭曲、折疊、拉伸、凹凸處理，可以得到新的衍生形態單元。從構成法則上，新聞演播臺造型設計可以基于幾何形態或幾何形態衍生單元，通過形態并集、形態交集、形態補集等布爾運算法則，產生新的組合形態。布爾運算是計算機圖形學中的基本算法[4]（如圖5）中一個長方體和圓柱體組合，可以產生并集形態A+B+C，交集形態C，補集形態A和B。多個單元體通過重復、漸變或發散等排列方式，構成了演播臺的造型骨骼，而材質、色彩和光影最后形成造型肌肉和表皮。由于新聞播報中主要電視畫面為近景和中景鏡頭，演播臺臺口和正立面作為中景和近景的重要取景元素，對臺標和欄目視覺形象呈現方式的處理，是細部形態設計重點。

二、材質和工藝設計

新聞演播臺的材質選擇和加工工藝始終與技術進步相關聯，從早期的鋼木材質為主，到現在各種特種玻璃、高分子材料、合金材料、特種油漆涂料的綜合運用，設計師手中的可用材質越來越豐富，加工工藝也越來越先進。和演播臺使用功能密切相關的材質屬性包括：燃燒等級、透光率和表面光潔度、變型系數、硬度和密度、抗老化性、環保指標、吸聲系數等。在選材和工藝設計中，可參考如下四優先原則：

（一）安全優先：由于新聞演播廳大多為較為封閉的空間，因此要避免采用易燃材料。參考《廣播電視建筑設計防火規范GY5067-2003》規定：電視演播室、多功能演播廳和技術用房的頂棚聲學構造等裝修材料燃燒性能應為A級，地面及其他裝修材料燃燒性能不圖1美國BDI場景設計公司2011年為東方衛視設計的新聞演播臺圖2美國BDI場景設計公司為央視國際頻道設計的新聞演播臺圖3馬鞍山電視臺新聞演播臺圖4百視通體育新聞演播臺圖5造型設計中的布爾運算應低于B1級[5]。所以新聞演播臺材質燃燒等級應該是A級不燃或B1級阻燃材料。

（二）環保優先：盡量使用綠色材料，拒絕使用環保不達標的人造板材和膠水、涂料，選材時可參考《室內空氣質量標準GB18883-2016》[6]；尊重材料固有尺寸模數，如國內板材多為1200X2400mm規格，合理的尺寸設計可以最大限度避免材料浪費；安裝工藝設計上要考慮演播臺拆裝的便利性，盡量減少生產、運輸、使用、回收的全生命周期碳排放指標。

（三）鏡頭效果優先：不同于通用家具，新聞演播臺不但需要良好的現場用戶體驗，更需要優異的鏡頭效果表現。例如玻璃類材質，因為良好的光潔度、耐磨性和反光屬性，給電視畫面帶來通透感和現代感，已成為新聞演播臺臺面的主流材質。而亞克力（丙烯酸塑料）或GRG（GlassFiberReinforceGypsum玻璃纖維增強石膏）整體翻模成型技術、高密度板材整體噴漆技術、人造大理石或透光軟膜等高分子材料的整體融合技術，使演播臺的復雜造型能被精細化呈現出來。（四）功能優先：在形態和功能發生沖突的時候，應優先照顧功能需求。例如對一些需要頻繁搬動的新聞演播臺，輕量化設計至關重要，合金類材質因為高強度低密度特征，成為理想的材質選項。而在虛擬演播室中，作為實景的演播臺要避免采用玻璃、不銹鋼等反光材質，因為這類反光材質會反射綠背景或藍背景色彩，造成后期電腦背景合成時的麻煩。

三、配色與配光設計

新聞演播臺的配色與配光相輔相成，且都和材質的固有色和光學屬性有密切關系。作為新聞主持人或訪談嘉賓的活動道具，演播臺配色和配光基本原則是既要很好烘托人物形象，又不能太艷麗以免喧賓奪主。演播臺的色彩包括不發光材質呈現的固有色和自發光材質發出的光色兩類，自發光材質可不借助外光照射就能被人眼感受到，而不發光材質固有色需借助外光照射，才能成像于人眼。發射或反射的光波頻率不同，人眼感受的顏色就不同[7]。在演播臺配色和配光一體化設計中，需注意以下原則：

（一）內光與外光相互匹配：新聞演播臺裝飾性內光被廣泛采用，尤其是內置LED變光光源，借助半透光材質的折射和漫射，會大大豐富演播臺的畫面色彩和光影效果。但需要警惕的是光比失恒問題。光比是指照明環境下被攝物暗面與亮面的受光比例，光比對電視畫面的明暗反差控制有著重要意義。攝像機記錄畫面的最亮處和最暗處細節與層次的能力稱為寬容度，寬容度越高的攝像機可以記錄的被攝物光比也越大[8]。當電視場景實際亮度范圍超過了攝像機寬容度，也就是光比過大時，會造成景物層次的丟失；而光比過小，缺少足夠明暗反差，電視畫面立體層次感不強，缺少視覺沖擊力。如果演播臺內光過亮，和播音員臉部暗部光比超過1：8，或者演播臺暗部過黑，和播音員臉部亮部光比超過1：8時，會造成高清攝像機的寬容度無法兼顧二者都有正常曝光。比較恰當的做法是，將演播臺內光設置成亮度可調，通過攝像機試拍，內光外光強度相互調節匹配，讓不能損失細節的演播臺和主持人等主要取景對象的明暗光比控制在1：3到1：8之間[9]。新聞主持人臉部是布光重點，為防止斜上方面光造成的鼻影，不少演播臺都內藏播音員面部補光燈，俗稱“下巴燈”。但隨著越來越多的玻璃臺面被采用，良好的臺面反光也具有補光效果。

（二）選擇合理的材質反光度和透光度：通常內發光材質和高反光度材質在電視畫面中具有更好的色彩通透性。但內發光材質，如軟膜和亞克力的透光度太高，會顯露光源并造成光比過大。材質透光度過低，內光灰暗，在強烈外光壓制下缺少通透感。不透光材質反光度和表面光潔度有關，例如各種顏色的烤漆玻璃就有很好的反光度，可以產生漂亮的光影效果，被廣泛用在臺面和地臺上，但在應用中需要利用光波反射法線原理，調整外光光源角度，避免外光源的光斑被這類高反光材質反射進入鏡頭產生眩光。而反光度低的啞光涂料類材質由于具有很好的光漫射效果，被廣泛用于演播臺的臺體飾面。

四、未來趨勢分析

隨著設計手段的不斷更新，新材質不斷涌現以及新工藝的迭展，未來新聞演播臺的設計和加工也不斷呈現新的發展趨勢，以下三點值得關注：

（一）數字化設計與加工趨勢：基于板材兩維切割的CNC數控機械雕刻或激光雕刻技術，已經無法滿足三維復雜曲面體的制造，而采用亞克力或GRG翻模技術又費時費工。相比之下，3D增材打印技術和類似汽車制造的機器人加工技術，可以使復雜形態的異形演播臺加工變得更高效便捷。隨著3D打印構件的尺度大型化和成本可控化，先進制造業中的無圖紙施工將在演播臺制造中被廣泛采用，將來制約設計師的不再是施工可行性，而是想象力。未來，演播臺制造領域中，數字化加工技術并不會完全取代傳統手工技術，但二者相互配合，將大大提升演播臺的制造效率和精度。在前端設計階段，類似犀牛Rhino+Grasshopper的參數化設計軟件介入，以及類似微軟Hololens增強現實設備的數字化仿真呈現，將給新聞演播臺的設計和評估，帶來數字化變革。在（如圖2）右邊BDI指導設計的央視國際頻道演播臺案例中，我們可以看出這一趨勢的端倪。

（二）模塊化產品化趨勢：模塊化的優點是兼顧了通用性和可變性，工廠預制化的產品模塊大大減少現場施工時間，提高了施工效率和制作精度，這非常符合新聞演播廳建設的高時效性和低噪聲要求。雖然在批量化程度上還無法和通用家具相提并論，但通過模塊化設計、產品化加工，可以快速小批量生產，既能降低產品成本，回收再利用也更便捷，雖然損失了一些形態個性化，但在環保性和精細度上相比單品定制優勢明顯。例如位于美國北卡羅來納州夏洛特市的Gelbach設計公司，在其電視場景道具定制專用網站www.tvsetdesigns.com上，新聞演播臺既可以選擇一體化產品，也可以選擇模塊化產品，（如圖6）的演播臺模塊分普通段、轉角段、收頭段三類，其中收頭段還可以選擇內發光模塊，每個模塊都可單獨使用，也可以自由組合。客戶可以網上下單，定制從單一模塊到復合模塊的多種組合，客戶的個性化標志植入、材質和顏色要求可以在訂單中加以說明。

（三）信息化智能化趨勢：早期新聞演播臺的信息化主要體現在屏幕植入上，通過LED或LCD屏幕呈現相關欄目信息。近年來，隨著廣電、電信、互聯網“三網合一”和電視機、手機、電腦“三屏合一”的全媒體新聞中心建設日益普及[10]，新聞節目日益呈現動態交互、虛實結合的趨勢，未來新聞類演播臺將更趨智能化和信息化。隨著虛擬前景和虛擬背景融合技術、增強現實技術的日益成熟和普及，演播臺將被置入越來越多的傳感器來滿足動態交互功能，演播臺自身將成為交互信息輸入源和輸出呈現平臺之一。例如（如圖7）中的丹麥電視2臺2018年俄羅斯世界杯報道演播室設計中，實景景片中的綠背景板可以提供虛擬化背景合成植入，而Prometheus觸摸屏構成的站播臺，植入了維斯VizrtVIZ引擎支持的增強現實播放器，這個互動站播臺讓評論員能夠立體化直觀解析關鍵比賽片段和戰術。

結語

新聞演播臺作為特裝家具之一，無論是形態設計、材質和加工工藝，還是配色配光設計，都有不同于通用家具的設計特點，技術含量也相對較高。其形態設計重點是匹配演播場景空間要求，尤其要保證良好的鏡頭視覺效果；在材質和工藝上既要滿足較高的安全和環保要求，又要結合演播光環境和色彩環境設計要求，選擇合理的材質固有色、透光度和反光度。設計師只有充分了解電視制作技術，并積極關注未來數字化、模塊化、信息化的設計趨勢變化，才能在演播臺設計中與時俱進、推陳出新。

參考文獻

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作者：王紅江 張同 單位：上海大學美術學院