歷史題材電視劇發展范文

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歷史題材電視劇可以分為三類摘要：一類是帝王戲、宮廷戲；一類是武俠戲；第三類是近現代歷史題材的作品。其中前兩類戲創作的持續升溫，說明它很有市場，而這市場說到底是觀眾的需求。觀眾為什么愛看這類戲?無非是劇中的皇權意識、宮廷爭斗、江山美人、武打場面、插科打諢等滿足了人們一時的快感，具有娛樂、消遣、宣泄、補償等情感價值。這是古代題材電視劇足恃的東西，也是它的優勢和“利”之所在。

但是，假如歷史題材的電視劇創作僅僅在這個層次上沾沾自喜而佇足不前，那么，只能滿足觀眾最低層次的接受欲望，因為除了娛樂消遣、情感的宣泄和補償以外，還有歷史劇所應該具備的歷史品格、審美品格和深刻內涵在焉，而這才是歷史題材電視劇走上精品殿堂的通道。假如創作者不能在這幾個方面提高品位、提升觀眾，而僅僅在“戲說”和“取樂”中打轉轉，那么觀眾也只能是“戲看”和一笑了之，不會動真的喜怒哀樂。當下歷史題材電視劇創作的劣勢正在這里摘要：游戲歷史、編造故事、隨意為之、追求利潤。這也正是造成其“弊”的根源所在。

因此，為了有效地使歷史題材電視劇創作趨利避害，從而使“量”的“繁榮”向“質”的飛躍轉化，構筑出真正的精品乃至經典，必須重申歷史題材電視劇的一些根本性的新問題。

首先是創作觀念新問題。歷史題材電視劇的創作，要有一個正確的創作觀念，這種觀念說到底就是如何對待歷史、如何對待現實的新問題。這就要求編導者有一個正確的歷史觀和價值觀。如何對待歷史?如何對待歷史人物和事件?如何辨別歷史中的精華和糟粕?在這里，要堅持歷史主義唯物主義的原則，而克服非歷史主義的傾向；要尊重歷史規律，而不是違反歷史規律；要以先進文化意識和歷史批判精神來審閱精蕪并存、良莠難分的歷史的原形態。這不是一個新解題。早在150年前，馬克思、恩格斯就已明確指出必須以正確的歷史觀、價值觀來指導歷史劇的創作。但在當下的創作實踐中，這種觀念經常缺席，因此，仍有重提之必要。否則，“帝王史觀”、“貴族史觀”、“盛世之夢”、“粉飾裝點”必將泛濫成災，“先進文化的前進方向”也就無從體現。

其次是創作態度新問題。一個時期以來，歷史題材的電視劇存在著嚴重的以游戲和玩笑的態度來對待創作的新問題，一些編導不是以嚴厲的態度來創作，而是游戲歷史，調侃歷史，亂語講史，隨意拿古人開玩笑。這種極不嚴厲的創作態度，嚴重地消解了作品的意義內涵，損害了歷史劇的藝術形象。甚至有人認為歷史劇的本質是游戲而非歷史。不錯，歷史劇絕非完全等同于歷史，但歷史劇的本質也決非是游戲。早在20世紀60年代，史學家吳晗就認為“歷史劇是藝術，也是歷史”。我認為這才是歷史劇的本質所在。這就要求歷史劇的創作者，要具備歷史家和藝術家的雙重品格，既尊重歷史規律，也尊重藝術規律。而我們的一些編導卻無視這一點，比如《康熙王朝》的編劇甚至說摘要：“歷史上的康熙怎么樣，我并不知道，只能靠猜想和感情的期待去慢慢接近他，揣摩他。”這是歷史劇創作的正確態度嗎?僅僅靠猜想和揣摩能塑造出符合歷史真實的藝術形象嗎?這怎能不令人懷疑?

再次是創作方法新問題。古代題材的電視劇究竟應該怎么寫?這似乎是一個老生常談的新問題。這里關鍵之點是創作者怎樣對待歷史，怎樣對待現實，怎樣對待虛構的新問題，還是那句老話摘要：必須堅持歷史真實和藝術真實的完美統一，堅持歷史主義和現實主義水乳交融的創作方法。在這點上，近現代重大革命歷史題材電視劇的創作，態度比較審慎，因此，成效也較大。相反，古代題材的電視劇創作，穿鑿、附會、篡改，編造的痕跡更明顯，“硬傷”也更多，不要說逃不過史學家的眼睛，就連一般的觀眾也往往能看出破綻。

歷史劇，既然是寫歷史，寫歷史中的人和事，就要尊重歷史，尊重過去生活的積淀，注重歷史真實，這仿佛是歷史劇創作的一種“宿命”。同時，歷史劇又絕非是歷史，絕非是歷史教科書，它還是藝術，因此，自然也要加工、虛構、再造，這也是勢在必然。但一定要遵循藝術真實的原則，尊重藝術規律，注重歷史和現實的內在聯系，注重挖掘歷史精神。早在20世紀50年代中期，針對歷史劇創作中的歷史真實和藝術真實新問題，文藝界就展開過爭鳴。60年代初又展開過討論，史學家吳晗強調“歷史劇必須有歷史根據”。80年代初，還在討論，戲劇探究家余秋雨強調，歷史劇必須做到摘要：

一、聞名歷史事件的大致情節一般不能虛構。

二、歷史上實際存在的重要人物的基本面貌一般不能虛構。

三、歷史的順序不能顛倒，特定的時代面目、歷史氣氛、社會環境須力求真實。

四、劇中純屬虛構部分的內容，即所謂“假人假事”，要符合充分的歷史可能性。

五、對于劇中非虛構的部分，即“真人真事”的處理不要對其中有歷史價值的關節任意改動(《歷史劇創作簡論》《文藝探究》1980、6期)。這些精辟的見解，仿佛也和時俱逝，所以，必須重提摘要：虛構是有條件、有限度的。

最后是創作目的新問題。為什么要寫歷史劇?要“導”歷史劇?為了娛樂?為了開心?為了滿足個人某種欲望?還是因為寫歷史劇風險小，可以不用生活積累?僅僅抱著這種心態創作，很難寫出真正優秀的歷史劇，因為藝術除了要有娛樂的功能外，還要有審美、有內涵、有精神品位。歷史劇的創作目的，應該是為了回顧、熟悉歷史，汲取精神養分，吸取失敗教訓，激發民族心、愛國情，以便更好地服務于我們的時代、我們的現實。但為現實服務，要避免將古人現代化，避免把今天的價值觀念、生活方式、情感傳達方式強加于歷史。這種非歷史主義是歷史劇創作的“大忌”。

總之，歷史劇創作必須謹慎從事，因為它是“帶著腳鐐跳舞。”