電影檔案機(jī)構(gòu)的跨文化傳播發(fā)展論文范文

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1電影檔案的跨文化傳播價值

將電影置身于傳播系統(tǒng)中來研究，有著相當(dāng)重大的意義。上海戲劇學(xué)院丁羅男教授提出：“電影的本性就整體而言，應(yīng)該涉及三個方面：藝術(shù)、商品和傳媒”，“電影也是一種傳媒”[3]。隨著電影在傳播學(xué)領(lǐng)域的研究不斷深入，電影的傳播特質(zhì)已毋庸置疑，它以影像符號為載體，直觀、可視、逼真的特點使它所包含的信息量遠(yuǎn)超其他藝術(shù)傳播形式，屬于高效快捷的傳播媒介。有保存和傳播價值的電影會被各類檔案機(jī)構(gòu)留存，成為電影檔案。電影檔案是跨文化傳播中最有效的文化載體之一。每部電影都可被視為國家和社會在某一時期的文化縮影，它作為承載文化的媒介擔(dān)任著跨文化傳播的重要角色。它可以透過電影中的人物形象、語言動作、行為方式、情感抒發(fā)等人類共通的交流信息和情感表達(dá)手段，在較大程度上跨越因不同國家、不同地域和民族造成的語言和文字上的溝通阻礙，建立彼此易于理解和接受的交流方式。換言之，電影語言是富有國際性的藝術(shù)語言，更易于被觀眾所理解和接納。即使是持有不同文化背景的觀眾，也能通過電影賦予的審美體驗，觀察和感知一個國家特有的文化氛圍和文化信息。因此，電影作為一種大眾傳播媒介，置身于全球化語境下，已不再是單純的物質(zhì)存在物。“電影是一種藝術(shù)形式，電影是一種影像語言，電影是一種意識形態(tài)國家機(jī)器，電影是一種文化產(chǎn)業(yè)”[4]。鑒于電影影像所具有的獨特的文化傳遞和跨文化傳播功能，如何最大程度地實現(xiàn)電影檔案的跨文化傳播價值，并由此充分挖掘電影檔案的社會價值和經(jīng)濟(jì)價值，已經(jīng)成為很多國家電影檔案機(jī)構(gòu)面臨的重大課題。

2電影檔案機(jī)構(gòu)在跨文化傳播中的積極行動

目前，各國都意識到了電影在傳播本國文化、塑造國家形象上的積極作用，也為電影投身于跨文化傳播做出了諸多努力。在實踐中，電影檔案機(jī)構(gòu)已逐漸顯現(xiàn)出其在跨文化傳播領(lǐng)域中承擔(dān)的重要角色，不再局限于單純保存電影影像資料，而是與時俱進(jìn)地在跨文化交流和傳播中努力作為。各國電影檔案機(jī)構(gòu)也不斷加強(qiáng)合作，建立國際間的聯(lián)盟組織，以交流彼此在跨文化傳播中的經(jīng)驗和做法。

2.1組織電影展映和觀摩20世紀(jì)50年代初期，電影保護(hù)事業(yè)的先驅(qū)、法國電影資料館的創(chuàng)始人朗格盧瓦和瑞典評論家林德格倫引發(fā)了電影檔案館的首要職責(zé)是保存電影還是促進(jìn)電影文化的爭論。隨著跨文化傳播的空前頻繁，各國電影檔案機(jī)構(gòu)紛紛將電影作為文化媒介來推動文化傳播進(jìn)程。電影檔案館通過展映電影發(fā)出了強(qiáng)有力的聲音，展示出主動參與的積極作為。通過電影展示世界各地人民的生活方式與文化習(xí)俗，從而促進(jìn)人們之間的交流，這成為了電影檔案機(jī)構(gòu)的一項主要活動。展映途徑多為創(chuàng)辦各種專題的電影節(jié)和展映文化活動，還利用豐富的館藏資源，為受眾創(chuàng)造機(jī)會去接觸和體驗視頻點播或商業(yè)院線根本無法獲得的影片。

2.2開展電影文化研究電影檔案館除了電影展映，還開展多種形式的電影文化研究活動。一方面，針對展映電影組織各種專題論壇，邀請國內(nèi)外電影制作人及相關(guān)專家進(jìn)行講座和研討，引導(dǎo)受眾更加透徹地認(rèn)識和了解電影中的各種文化信息，幫助受眾增強(qiáng)對文化差異的敏感性，增加對于不同文化的包容和尊重。特別值得一提的是，挪威電影協(xié)會針對本國學(xué)齡前兒童和青少年開展了一系列電影文化活動，包括電影工作坊、講座和展映進(jìn)課堂等，甚至設(shè)立了兒童電影館和電影俱樂部，播映經(jīng)典電影、短片以及紀(jì)錄片。這種從小抓起的電影文化教育，對于培養(yǎng)年輕人的文化接受能力，提高全民藝術(shù)文化素質(zhì)，儲備跨文化傳播人才，都具有積極意義。另一方面，許多電影檔案機(jī)構(gòu)用自己的出版物和網(wǎng)站宣傳資訊并發(fā)表研究成果，還開展相關(guān)的電影學(xué)術(shù)活動，鼓勵科研項目進(jìn)行電影的跨文化傳播策略和功效等的研究。可見，如今的電影檔案機(jī)構(gòu)，不僅是電影文化研究活動的組織者，也是電影文化項目與課題研究的承擔(dān)者，在某種程度上還是電影文化的教育者。

2.3參與國際交流與合作電影檔案機(jī)構(gòu)不僅在自己的國家和地區(qū)積極投身電影文化交流，也廣泛參與世界范圍的跨文化傳播活動和電影檔案機(jī)構(gòu)的聯(lián)盟會議，不斷增進(jìn)互助合作。美國國家檔案與文件署一直以來延續(xù)他們的貸款項目來資助國內(nèi)外國際電影檔案聯(lián)合會的成員機(jī)構(gòu)開展公開電影展映活動及保存項目。越來越多的電影檔案機(jī)構(gòu)走出國門，主動參與國際電影節(jié)或電影展，宣傳本土電影文化的同時，體驗和學(xué)習(xí)他國電影文化。2013年，中國電影資料館組織參加了7次在其他國家地區(qū)舉辦的中國電影展；挪威電影協(xié)會除了參展國外的電影節(jié)和電影文化周之外，還將大量的附有法語字幕的挪威故事片在法國巡回展映一年；英國西北電影檔案館則是在法蘭克福、奧地利林茨以及中國廣東藝術(shù)博物館參展影片；韓國電影檔案館在哈佛電影檔案館、新加坡國家博物館以及柏林國際電影節(jié)進(jìn)行韓國影片展映。共享電影檔案資源。隨著各個國家和地區(qū)電影檔案機(jī)構(gòu)的聯(lián)系日益緊密，機(jī)構(gòu)之間通過相互借用影片實現(xiàn)資源共享和充分利用。例如，東京國家電影中心在一年里借出128部館藏影片用于38場國際電影節(jié)等的展演活動；中國臺北電影檔案館借出18部館藏影片給11個國際組織機(jī)構(gòu)用于展映。“電影保存的實質(zhì)并非保存電影膠片甚至活動影像本身，而是保存所記錄的歷史、文化以及其背后的社會記憶”，“藏和用是高度統(tǒng)一的”[5]。基于此，如今的電影檔案館已經(jīng)跳脫單純保存電影檔案的功能局限，正充分發(fā)揮電影的文化媒介功能，通過國際檔案機(jī)構(gòu)間的資源共享，利用豐富的電影館藏資源，積極參與跨文化交流和傳播，將電影作為人民生活方式和文化的證據(jù)在不同文化背景的人們之間進(jìn)行交流，以促進(jìn)相互理解、相互尊重和相互融合。

3電影檔案機(jī)構(gòu)在跨文化傳播中面臨的挑戰(zhàn)

在參與推進(jìn)跨文化傳播的過程中，由于電影本身以及檔案管理方式的發(fā)展變革，各國電影檔案機(jī)構(gòu)面臨著一些難題和挑戰(zhàn)。其中，最突出的就是如何不斷更新技術(shù)，以跟上數(shù)字時代的步伐。具體表現(xiàn)在以下方面：首先，數(shù)字化存儲工作十分艱巨。在跨文化傳播中，電影檔案機(jī)構(gòu)的展映活動需要依托于良好的館藏和存儲。數(shù)字時代的到來迫使電影檔案組織在保存上全面革新。事實上，數(shù)字化浪潮一經(jīng)出現(xiàn)，就開始沖擊電影制作領(lǐng)域，電影被迅速數(shù)字化，放映機(jī)構(gòu)也轉(zhuǎn)為數(shù)字投影，大部分35毫米電影拷貝逐步被棄用，電影檔案機(jī)構(gòu)在守護(hù)傳統(tǒng)膠片的同時不得不直面新物質(zhì)媒介，電影存儲系統(tǒng)的全面升級也迫在眉睫。如何運用層出不窮的新技術(shù)保存影片，需要電影檔案機(jī)構(gòu)在技術(shù)研究和試驗中投入大量精力。面對如此龐大的改革工程，即使是在技術(shù)先進(jìn)的發(fā)達(dá)國家，電影檔案機(jī)構(gòu)也會覺得棘手。在國際電影檔案聯(lián)合會（FIAF）的年度報告中，美國國家檔案與文件署（NARA）認(rèn)為，“NARA目前最大的關(guān)注點就是升級基礎(chǔ)設(shè)備和存儲能力，不僅要將大量的歷史記錄數(shù)字化，還要創(chuàng)建比以前更大的文件夾（2K、4K、HD、SD）。雖然影片保存實驗室能夠?qū)崿F(xiàn)館藏的電影數(shù)字存儲，但是由于缺乏足夠強(qiáng)大的網(wǎng)絡(luò)和存儲環(huán)境，我們也只能保存HD格式的拷貝。”

可見，更新現(xiàn)有的存儲功能以適應(yīng)瞬息萬變的數(shù)字化時代，從而保障跨文化傳播中展映活動的順利開展，是電影檔案機(jī)構(gòu)面臨的重大挑戰(zhàn)。其次，人力缺乏。電影檔案機(jī)構(gòu)在跨文化傳播活動中急需的人才十分缺乏。一方面，電影文化研究的人才儲備較為欠缺。電影檔案機(jī)構(gòu)開展的各種推介電影跨文化傳播的展映、論壇和講座需要大量從事電影文化研究的專門人才。電影檔案機(jī)構(gòu)雖然已經(jīng)開始意識到相關(guān)人才培養(yǎng)的重要性，但由于多方面原因，在這上面的投入還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。另一方面，數(shù)字、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)人員也嚴(yán)重缺乏。數(shù)字技術(shù)的特點在于它處于不斷變化和更新的動態(tài)過程中。為順應(yīng)數(shù)字時代，電影檔案機(jī)構(gòu)必須配備相關(guān)技術(shù)人才，更新機(jī)構(gòu)內(nèi)部的數(shù)字及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)。電影檔案機(jī)構(gòu)急需大量技術(shù)人才幫助創(chuàng)建健全的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境以順利與國際接軌，接受和傳輸最新的跨文化傳播信息，從而實現(xiàn)國際電影檔案組織間緊密的跨文化交流與合作。再次，預(yù)算經(jīng)費和資金不足。資金不足也是電影檔案機(jī)構(gòu)需要克服的困難。除了膠片保存本身需要較高昂的費用之外，數(shù)字設(shè)備購入、維護(hù)與更新也是需大量資金。另外，人才培養(yǎng)、電影展映、專家聘請、網(wǎng)絡(luò)建設(shè)、刊物出版以及交流活動均需資金支撐。從年度報告中，我們可以看出，各國電影檔案機(jī)構(gòu)的經(jīng)費來源大多是國家和政府部門的撥款，在數(shù)目上不盡相同。當(dāng)前，電影檔案機(jī)構(gòu)大都遭遇資金預(yù)算緊張的困境。資金不足使電影檔案機(jī)構(gòu)在應(yīng)對挑戰(zhàn)時力不從心，相關(guān)的文化傳播交流工作也受到較大制約。

4結(jié)語

在日趨頻繁的跨文化交流中，電影作為有效傳播媒介，充分展現(xiàn)其重要的跨文化傳播價值。事實上，“電影資料館從來不是脫離社會而存在，而是活生生的與我們的思想生活、電影文化息息相關(guān)。”[7]在由被動收藏向主動開放服務(wù)的轉(zhuǎn)變中，電影檔案機(jī)構(gòu)所承擔(dān)的跨文化交流和傳播作用不容小覷。

作者：衛(wèi)莉單位：上海戲劇學(xué)院人文公共教學(xué)部