解剖明代花鳥畫家徐渭范文

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摘要：明代花鳥畫家徐渭，一生坎坷多變，從出生一直到他生老病死，命運(yùn)都在不停地捉弄他，一生之狀如他詩中所言：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。”悲劇的一生造就了藝術(shù)的奇跡，徐渭開寫意花鳥畫一代新風(fēng)，是大寫意體派的真正確立者。徐渭的花鳥繪畫在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上又形成了自己的風(fēng)格，思想性與藝術(shù)性并存，“不拘物象，而重生韻”，筆墨的巧妙運(yùn)用是徐渭繪畫的特點(diǎn)。徐渭的存在使得明代畫壇生出了耀釀的光彩，由于徐渭的存在，中國的水墨花鳥大寫意體派得以真正的確立，他的藝術(shù)風(fēng)格對后世產(chǎn)生了巨大的影響。

關(guān)鍵詞：徐渭；花鳥；繪畫；藝術(shù)；狂

中國古代佯狂的藝術(shù)家不少，可真正像荷蘭藝術(shù)大師梵高那樣發(fā)狂，生時寂寞，死后為后人頂禮膜拜的大家實(shí)在不多——徐渭就是這樣一個可憐的人物。

明代畫壇，高手林立，大家數(shù)不勝數(shù)，但說到最富創(chuàng)意的花鳥畫家，非徐渭莫屬，他可以說是明代文藝史上的一座巨峰或是奇峰。徐渭一生境遇坎坷，生活動蕩不定，殘酷的社會現(xiàn)實(shí)使得這位才能出眾的才子成為憤世疾俗的封建禮教的反抗者。悲劇的一生造就了藝術(shù)的奇跡，徐渭不僅在繪畫上有著卓越的成就，他的詩文、書法、戲曲同樣光彩奪目，他是一代奇才的象征。

1徐渭生平

徐渭，浙江紹興人，初字文清，改字文長，自號天池山人，青藤道士或署名田水月，明正德十六年(1521年)生，徐渭的一生坎坷多變，從出生開始，命運(yùn)便不停地捉弄他，年幼時的徐渭經(jīng)常遭到周圍人的白眼，因?yàn)樗麨殒九腋赣H亡故的早。徐渭青少年時代非常的刻苦好學(xué)，閱讀的范圍也非常的廣泛，他對儒家經(jīng)典、兵法、醫(yī)學(xué)、小說、戲劇等都很著迷。徐渭有很多的良師益友，其中不乏思想家、書畫家、學(xué)問家、詩人等等。他從小就對書法有特別的愛好，學(xué)過很多歷代名人的法帖，對王羲之、米芾、祝允明等大家的宇都下過工夫。徐渭雖然在花鳥繪畫方面的成績最為突出，但學(xué)習(xí)繪畫卻是他30歲以后的事。徐渭20歲時考取秀才，而后參加鄉(xiāng)試考舉人，結(jié)果屢試不中，“終生不得志于功名，不得志于有司”。徐渭中年入胡宗憲總督府，參與抗倭斗爭的策劃工作，當(dāng)時胡宗憲遭禍，徐渭深受刺激，加之失業(yè)窮困，與后妻關(guān)系不和，幾次狂病發(fā)作，九次自殺未遂，終因誤殺繼妻而入獄，為此在牢中度過了六年多的囚徒生活，但他也因此對人生的體驗(yàn)更深了，學(xué)識更豐富了，書畫藝術(shù)也更加成熟了。萬歷四年北上邊關(guān)，這段時間為徐渭繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作盛期。到晚年，窮困潦倒，變賣書畫也難以維持生活。1593年，一代奇才徐渭，在貧困交加中，凄慘地離開了人世。

一生之狀便如他詩中所言：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。一然而他為中華文化留下了開明代公安派之先的優(yōu)秀詩文，留下了不拘成法、與世抗?fàn)幍木瘢诳癜僚c浪漫之中，徐渭體會到生命本身的原創(chuàng)性，在明史上，他的藝術(shù)與李贄的梵藏二書、笑笑生的《金瓶梅》一起，為中國文化傳統(tǒng)開辟了反傳統(tǒng)的另一脈。

2徐渭的藝術(shù)特點(diǎn)

徐渭的繪畫主要以花鳥為主，觀賞徐渭的畫，雖然距今已有四百年之久，但神氣、氣勢猶存，用八個字來形容就是“走筆如飛，潑墨淋漓”，讓人無法用平靜的心情去觀賞，給人一種痛快淋漓的感覺。

徐渭開寫意花鳥畫一代新風(fēng)，是水墨大寫意體派的真正確立者，從根本上完成了寫意花鳥畫的變革，其畫風(fēng)有力地推進(jìn)了后世寫意花鳥畫的發(fā)展，畫史上稱為青藤派。他的花鳥畫吸取了宋元及沈周、林良、陳淳等花鳥畫的長處，又有重大的革新，形成獨(dú)具匠心的風(fēng)格。

2.1思想性與藝術(shù)性并存

徐渭繪畫具有思想和藝術(shù)的雙重性，這些藝術(shù)特色的形成與他的生活環(huán)境以及自身的性格是分不開的。

2.1.1思想性

徐渭的一生境遇潦倒，想靠仕途獲取功名，卻屢試不中，狂病發(fā)作時九次自殺未遂，因誤殺繼妻而在牢中過了六年的囚徒生活，晚年生活貧困，靠變賣書畫換取銀兩，以此來維持生計(jì)。徐渭在坎坷的人生旅途中，在命運(yùn)的捉弄下始終保持著他的氣節(jié)與情操，這在他的詩文書畫中都有大量生動的反映。“文章憎命達(dá)”從某種意義上說正是這坎坷的人生和多變的命運(yùn)成就了徐渭的繪畫藝術(shù)。生活的失意造就了徐渭事業(yè)的得意與輝煌：他的花鳥繪畫雄踞中國大寫意花鳥畫的顛峰而雄視百代。生活的不如意使得他常常在作品中借題發(fā)揮，把恣意縱橫的筆墨與題跋詩結(jié)合在一起，抒發(fā)胸中的塊壘與憤怒，看他的畫可以感受到一股“磊磊不平之氣”。設(shè)想一下，如果徐渭一生沒有這么多的波折與困難，又怎么會有他豐富的生活體驗(yàn)和見解，而這些體驗(yàn)與見解正是他在繪畫上成功的關(guān)鍵。

2.1.2藝術(shù)性

徐渭生性怪僻，晚年時候的他，作畫勤奮，畫技也與時俱進(jìn)，可以說是到了爐火純青的地步，畫出的畫生動逼人，自成一趣。對他來說，畫畫就如同他的生命，沒有畫生命也就毫無意義，他可以通過作畫來抒發(fā)心中的不滿，同時作畫也可以廣交朋友。當(dāng)時上門求畫的人很多，想得到徐渭的畫說難也難，說容易也容易，重要的就是要看是什么時候。徐渭有個怪脾氣，當(dāng)生活過得去時，他便不會動筆，求畫者就算磨破嘴皮子，也難得一幅，如果他家缺柴少米，這時去求畫就比較容易得到。徐渭一生傲骨不改，他最討厭那些趾高氣昂、作威作福的闊老大亨，這些人聽說徐渭的大名，也有登門求畫的，但常常都被拒之門外。有一次，一位縣令坐著大轎，并且?guī)Я嗽S多的隨從，前呼后擁，來向徐渭求畫，徐渭得到通報(bào)后并沒出來迎接，使得這位縣令只好起轎回去，過了幾天縣令改為步行去拜訪徐渭，徐渭這才出門迎接，后來兩人竟成好朋友，由此可見徐渭的傲氣。性格的怪僻使得他在繪畫上不墨守成規(guī)，敢于大膽創(chuàng)新，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

這些特點(diǎn)在他的作品中都有體現(xiàn)，他筆下的花鳥畫不僅是在形式風(fēng)格上的創(chuàng)新，而是有著深刻思想意義的藝術(shù)創(chuàng)新。

如《芭蕉圖》中，玲瓏剔透的石頭，周際用的是濃墨涂染，顯示出石頭本應(yīng)有的堅(jiān)硬與奇倔，石頭的前面，一株芭蕉挺拔向上，葉片稀疏，有的雖殘缺不全，但是并沒有枯萎。畫面中有幾片芭蕉葉的用墨特別的濃，增強(qiáng)了整個畫面的層次感，并且顯示出挺拔，給人以生命的氣息，畫里芭蕉葉中伸出幾支梅花。嬌俏白艷，梅花生長于冬天，芭蕉原本到了秋季就會枯萎凋謝，可是畫中的芭蕉在冬天依然沒有枯爛，并且充滿生機(jī)，梅花與芭蕉畫成一體，給嚴(yán)寒的冬季增添了無限的活力與麗色，寄托了畫家遠(yuǎn)大的理想。畫中左上兩排題詩，與芭蕉的挺拔顯得協(xié)調(diào)統(tǒng)一。“冬爛芭蕉春一芽，隔墻似笑老梅花。世間好事難兼得，吃厭魚兒又揀蝦。”。自然界中芭蕉與梅花同在的現(xiàn)象是沒有的，在這里徐渭把芭蕉與梅花畫在一起，用藝術(shù)的眼光去描寫，可見徐渭對一切美好事物的向往，以及他的遠(yuǎn)大的抱負(fù)。詩句“吃厭魚兒又揀蝦”表現(xiàn)了畫家對美好事物追求的恒心，現(xiàn)實(shí)世界了往往有很多的不足與缺陷，對此可以用藝術(shù)去填補(bǔ)，因?yàn)樗囆g(shù)不是現(xiàn)實(shí)社會的刻板，可以借此發(fā)揮和寄托理想。

再看他的《菊花圖》，這幅畫為徐渭老年時期所作，畫中一株的菊花在秋風(fēng)中，菊花的枝干雖細(xì)而略彎，但卻堅(jiān)挺有力。枝干上的菊葉向四周伸展，濃、淡不一，充滿活力與生機(jī)，畫家對菊葉的處理疏密有致，用筆很有力度，毫無拖泥帶水的痕跡，枝頭上的花開的茂盛，前后錯落有致，給人以欣欣向榮之感，菊花的左邊生長了幾竿細(xì)竹，竹葉多而繁茂，竹竿細(xì)且用色深，強(qiáng)韌之中綻放光彩，竹葉與竹竿一起隨風(fēng)舞動，千姿萬態(tài)，在菊花與細(xì)竹的腳下叢草亂生，草生得密而茂盛，透出一種旺盛的自然生命力。畫中的菊花生長在叢草亂竹之中，沒有移植八盆中，不肯從俗，它傲霜絕俗，正是畫家自我人格的寫照。畫面右上方的七言絕句“身世渾如泊海舟，關(guān)門累月不梳頭。東籬蝴蝶閑來往，看寫黃花過一夜。”詩的意思是說自己生活的道路崎嶇不平，深感人世間的險(xiǎn)惡風(fēng)波，年老的時候不怎么出門，也很少有人來看他，只有幾只蝴蝶飛來飛去陪伴他，他很寂寞，只好以寫菊來作為消遣，畫家借此來表現(xiàn)自己的現(xiàn)實(shí)生活的悲慘與凄涼。在這里徐渭借菊花的不肯從俗、傲霜絕俗來表現(xiàn)人的品格情操。

3“不拘物象。畫中生韻”

觀倪云林、董其昌的畫，可以讓人拂去煩躁，于靜寂中去聆聽宇宙脈搏的律動，去追索那大寂宏闊中的神秘，去進(jìn)行一次生命的自我觀照，去審視物象的虛幻而體認(rèn)本真的智果，道在靜中!這是倪云林、董其昌的畫給人的昭示。而觀徐渭的畫，你能感到生命的熾熱、活力，以及不屈于俗的狂傲風(fēng)骨；它有鮮活不滯的性靈：疾風(fēng)暴雨般的激情和詩意的散溢。于此你可以醒悟：畫雖小枝，不暢神情為真小；寸心雖微，不接廣宇為真微。道在動中!這是徐渭其畫深刻的揭示。

史載“醉后專撿敗筆處擬試桐美人，以筆染兩頰，豐姿絕代。”徐渭的繪畫不拘于事物表面的像與不像，他注重于畫面的精、氣、神，善于抓住神氣，用大筆鋪張。他的畫各具魅力，墨葡萄有墨葡萄的生理，螃蟹有螃蟹的神韻，芭蕉有芭蕉的簡練，無法中有法，亂而不亂，高度的藝術(shù)技巧，可以見得畫家具有深厚的繪畫功力。

《墨葡萄》一幅“不求形似求生韻”、“信手招來自有神”圖中橫出的主干堅(jiān)挺有力，千枝萬干，葉子繁密，一串串果實(shí)都由這主干承負(fù)著，因?yàn)槿~子繁茂，果實(shí)沉重，枝條柔弱，所以枝葉都向下垂，而主干上卻沒有片葉子，只有一條稀疏的細(xì)枝嫩葉在風(fēng)中向上飄揚(yáng)，畫中枝條垂掛，長短不一，粗細(xì)均勻，葉子有的闊大如掌，有的細(xì)小如點(diǎn)，有的顏色深，有的顏色淺，有疏有密，果實(shí)猶如明珠一般，晶瑩圓潤。整個畫面剛?cè)岵⒋妫Ω膳c葉子一剛一柔形成強(qiáng)烈的對比，枝干走勢轉(zhuǎn)折而流暢，頓挫有力，協(xié)調(diào)中帶著生韻。

4筆墨技巧

徐渭在筆墨技巧方面可以說是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，這不僅僅體現(xiàn)在繪畫方面，在書法上也同樣有所表現(xiàn)。徐渭給后人影響最大的方面也就是筆墨的運(yùn)用。中國畫筆和墨的運(yùn)用是繪畫技法中不可分離的兩個部分，它們是體的，筆的運(yùn)用能帶動墨氣的生發(fā)，墨氣的生發(fā)又可以體現(xiàn)出筆的運(yùn)作，它們互為前提，互作影響，缺一不可。