蒼蠅譯作比較評析范文

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一、導(dǎo)言

傳統(tǒng)的翻譯研究對譯者的主體與主體性問題是十分不重視的，或者說是極力壓制的。考察中西方翻譯史，不難發(fā)現(xiàn)在長期形成的觀念中，中西方對譯者的定位是何等的相似，譯者普遍被定位于一個(gè)至今難以擺脫的角色—仆人，使譯者長期處于邊緣地帶。

二、譯者的主體性

先來了解下譯者主體性的定義，目前比較權(quán)威的也是用的比較多是查明建、田雨的這個(gè)，“譯者主體性是指作為翻譯主體的譯者在尊重翻譯對象的前提下,為實(shí)現(xiàn)翻譯目的而在翻譯活動中表現(xiàn)出的主觀能動性,其基本特征是翻譯主體自覺的文化意識、人文品格和文化、審美創(chuàng)造性。

每個(gè)譯者都不可能以一片空白的頭腦走進(jìn)一個(gè)文本，他總是有著一定的知識結(jié)構(gòu)，受到一定的文化熏陶，有著各自不同的情感經(jīng)歷和生活經(jīng)歷，又從而養(yǎng)成一定的價(jià)值觀，審美觀，以及讓人生觀，這些便構(gòu)成了一個(gè)人的先在性，也就是一種“前理解”。譯者的這種先在性是往往不受到本人的注意，因此也就被人們所忽視。每個(gè)讀者或譯者在理解和闡釋一個(gè)文本的時(shí)，都是帶有一定“偏見性”的。應(yīng)該承認(rèn)這種偏見性，并正確對待它。翻譯的創(chuàng)造性是人們長期以來忽視的一個(gè)本質(zhì)特征。對于大多數(shù)譯者來說，他們長期以來都奉行一條原則，那就是在翻譯中，不要摻入自己的主觀因素，這種典型客觀主義翻譯觀于今天不再是放之四海皆行的準(zhǔn)則了。

三、譯者主體性在譯文中的體現(xiàn)

《蒼蠅》是英國小說家凱瑟琳·曼斯菲爾德眾多短篇名作之一，這篇短篇小說短小雋永，語言精煉。文章以兩位老友的對話開始，退休了的伍德菲爾德（Woodifield）和已是暮年的老板（未署名），在看似無情節(jié)的描述中文章逐漸揭示重點(diǎn)，老板于6年前的第一次世界大戰(zhàn)中痛失愛子，強(qiáng)忍悲慟不敢觸及，本以為自己再也不能為兒子的的離去哭泣，哪知老友的無意提及令之痛哭起來，朋友走后，老板用墨水淹死了一只蒼蠅。就這樣一個(gè)看似沒有結(jié)局的簡單的故事，卻蘊(yùn)涵著曼斯菲爾德對靈魂的嚴(yán)肅探討和對生命意義的深刻思考，傳達(dá)了作者的思想和情感狀態(tài)。

初讀，兩個(gè)譯本各有千秋，在某些句子的處理上陳和徐的譯法不盡相同，可以說意思相差較大。認(rèn)真對照下原文，發(fā)現(xiàn)這其中和譯者個(gè)人的翻譯風(fēng)格緊密相關(guān)，徐、陳的譯文相比，各有高明之處，筆者不揣淺陋，試對兩篇不同風(fēng)格的譯文不同的表達(dá)稍加比較，分析譯者在翻譯過程的主體性問題，以下摘錄了兩篇譯文的一些句子加以評析。

例1：OnTuesday,hewasdressedandbrushedandallowedocutbacktotheCityfortheday.(P412)

陳譯：到了星期而，他就給打扮的整整齊齊，讓他到城里商業(yè)區(qū)去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。

徐譯：每逢禮拜二她們便把他穿著打扮起來，允許他進(jìn)城去放一天風(fēng)。

原文這句被動句，陳還是以被動形式翻譯出來，而徐則譯被動為主動，所給人的語感當(dāng)然也大不一樣。陳的“他就給打扮的整整齊齊”是被動，后半句“讓他到城里商業(yè)區(qū)去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”變成主動了，整體來看情感沒有徐譯的來得強(qiáng)烈。徐整句都采用主動表達(dá)，給讀者這樣一種感覺：處主導(dǎo)地位是他妻子和女兒們，他一直處于被控制的地位，而且“放一天的風(fēng)”這個(gè)表達(dá)暗示了Wooifield因?yàn)樯眢w差而幾乎禁足的生活。

例2：SotheresatoldWoodifield,smokingacigarandstaringalmostgreedilyattheboss,whorolledinhisofficechair,stout,rosy,fiveyearsolderthanhe,andstillgoingstrong,stillatthehelm.(P412)

陳譯：所以，老伍德菲爾德就坐在那兒，抽著煙卷，眼巴巴盯著那個(gè)老板，簡直百看不厭，瞧他坐在辦公椅上轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)，身體矮胖，紅光滿面，雖然比伍德菲爾德還大五歲，可身子骨仍舊結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)，仍舊掌著大權(quán)。

徐譯：老伍德菲爾德坐在那里。抽著雪茄，近乎貪婪地盯著老板看，老板坐在辦公椅上轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，他身材高大，面色紅潤。雖然比伍德菲爾德大五歲，但依然很健朗，依然大權(quán)在握。

例2兩個(gè)譯本句型結(jié)構(gòu)基本一樣，唯一不同的是看事物的角度，即譯者的主觀性。陳把“staringalmostgreedilyat”譯為“眼巴巴盯著”，“stout,rosy”譯為“身體矮胖，紅光滿面”，而則徐譯分別為“貪婪地盯著”，“身材高大，面色紅潤”，兩位譯者對老伍德菲爾德（以下簡稱老伍）和老板褒貶不一的措辭可以說成是譯者對作者表達(dá)的蒼蠅意象的不同理解。陳譯展現(xiàn)在讀者面前的是可憐的老伍和高高在上的老板，表示老板表面上給人一種身強(qiáng)體壯，意志堅(jiān)強(qiáng)之感，實(shí)則不過是色厲內(nèi)荏，外強(qiáng)中干而已，在這個(gè)意義上他已經(jīng)由人異化成一只虛弱的“蒼蠅”了。而徐譯則貶老伍褒老板，老伍比老板還小五歲，卻是一個(gè)“虛弱的老家伙”，明顯的“行將就木”，之前的一句“weclingtoourlastpleasuresasthetreeclingstoitslastleaves.”，讓人不禁想起歐亨利的《最后一片葉子》，很是凄涼，但究竟他是一只異化了的還是沒有異化的“蒼蠅”，這就由讀者的想象力決定了。

例3：“Myson!”groanedtheboss.Butnotearscameyet.Inthepast,inthefirstmonthsandevenyearsaftertheboy’sdeath,hehadonlytosaythosewordstobeovercomebysuchgriefthatnothingshortofaviolentfitofweepingcouldrelievehim.(P415-416)

陳譯：“我的兒啊，”他呻吟道。可是沒有眼淚淌下來。孩子死后，頭幾個(gè)月里，甚至過了幾年后，每當(dāng)他悲從中來，除非放聲痛哭一場才減輕得了痛苦的時(shí)候，他只要說這么幾個(gè)字就行了。

徐譯：“我的兒啊！”老板呻吟著。可是還沒有眼淚出來。在以往，在兒子死后的幾個(gè)月甚至幾年內(nèi)，只要一提起這幾個(gè)字他就會悲痛欲絕，大哭一場是唯一的解脫方式。

這是老伍不經(jīng)意提起兒子，老板不禁掩面而泣，多年來努力在心底筑起的心壩瞬間崩潰的場面。兩位譯者對這句話理解不同。先說陳的譯句，筆者認(rèn)為陳譯的“甚至過了幾年后”有點(diǎn)啰嗦之嫌，宜把“過了”或“后”去掉。后面一句的“onlyto”《21世紀(jì)大英漢詞典》中一條解釋為：“卻；不料，不料竟會；結(jié)果是”，筆者認(rèn)為這里“onlyto”應(yīng)譯為“不料，不料竟會”。“shortof”在《21世紀(jì)大英漢詞典》中除了有“缺乏；不足”之義，還有“除以外”之義，陳和徐在譯這個(gè)短語沒有異議，后半句筆者認(rèn)為這樣譯更貼近作者的表達(dá)“每當(dāng)他悲從中來，非痛哭不能減輕時(shí)，這幾個(gè)字就會不經(jīng)意地脫口而出。”想起痛失愛子，老板情緒難控，無意識地喊出“我的兒啊”，可見愛之深！如按陳老的譯法“只要說這么幾個(gè)字就行了”，要是說出這幾個(gè)字就能控制情緒，他不會長達(dá)6年都走不出失子的陰影了。徐譯也有所偏離原文。“Myson!”是老板痛哭后吼出的，而不是“一提起這幾個(gè)字他就會悲痛欲絕”，因果顛倒了。

例4：Allthesame,therewassomethingtimidandweakab-outitseffortnow,andthebossdecidedthatthistimeshouldbethelast,ashedippedthependeepintotheinkpot.(P418)

陳譯：盡管如此，那只蒼蠅已經(jīng)顯得有點(diǎn)軟弱無力，疲于奔命了。老板決定最后再來一次，他把鋼筆又深深蘸進(jìn)墨水壺里。

徐譯：然而，它虛弱的、小心翼翼的嘗試又開始了。老板把鋼筆蘸進(jìn)了墨水壺中。他決定再滴最后一滴。

在第二滴墨水之后，蒼蠅的反抗明顯無力了。掙扎出第一滴墨水時(shí)，老板還稱它很有膽量，但此時(shí)的膽量明顯不如剛才。陳把“effort”省去不譯，后面的從句也是按字面順序譯出，顯然沒有徐的譯法更忠實(shí)于原文，也更吸引讀者，先說把鋼筆又蘸進(jìn)墨水瓶了，要干嘛呢，讀者不禁想趕快讀下去。

縱觀全文，兩篇譯文還有許多值得商榷之處，鑒于篇幅問題，在此就不一一舉出例子分析了。通過以上例子的分析，研究、比較，可以看出，不同譯者，不同時(shí)代背景，同樣的著作卻散發(fā)不同的光芒，這就賦予了重譯的可能性，每推出一個(gè)新的譯本，都會有其價(jià)值。

四、結(jié)語

譯者作為翻譯活動的策動者,具有許多不依賴于作為客體的原作而存在的獨(dú)立性。筆者探討譯者主體性在文學(xué)翻譯中的體現(xiàn),旨在為評價(jià)不同譯者的譯本時(shí)提供客觀的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。我們不僅要比較文本,而且應(yīng)注意翻譯過程的剖析,充分考慮譯者的主體性因素,才能得出客觀真實(shí)的評價(jià),真正做到尊重譯者的辛勤勞動。