文學(xué)評論類期刊研究范文
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現(xiàn)代社會新資訊產(chǎn)生的周期短,接收途徑多種多樣,傳播迅速、范圍廣闊,隨之產(chǎn)生相應(yīng)的文化現(xiàn)象,這種任何事物都與文化掛鉤的“泛文化”遍布社會各個領(lǐng)域,同時也給文學(xué)劃分了不同的階層和等級:固守文學(xué)家園的純文學(xué)、行走在文學(xué)邊緣的泛文學(xué)、與作文教育相結(jié)合的青少年文學(xué)、淪落到街頭地攤的通俗文學(xué)。于是,依據(jù)共性對文學(xué)評論類期刊進(jìn)行分類的工作已經(jīng)提上日程。美國人詹姆斯•B•科巴克在《創(chuàng)刊指南》一書中將雜志分為兩大類———付費訂閱的消費類雜志和贈閱發(fā)行的行業(yè)類雜志,文學(xué)評論類期刊屬于付費訂閱的消費類雜志。這樣分類的依據(jù)是兩種類型雜志的成本和目標(biāo)讀者,站在創(chuàng)刊者的立場上,方便創(chuàng)刊者在運作初期決定投入資本的大小以及版面風(fēng)格的設(shè)計。北京理工大學(xué)出版社出版的《中文期刊版式全攻略》中,參考了美國的雜志分類方法后將期刊按照版式風(fēng)格分為消費類雜志、行業(yè)雜志和文學(xué)雜志,文學(xué)雜志自成一類。“這種期刊通常文字厚實,插圖輕松,廣告也不多。這里有些例子:《讀者》、《收獲》、《天涯》、《讀書》、《青年文摘》?！彪m然這種分類方法比較貼近,但它忽略了文學(xué)評論類期刊中以大量圖片形式存在的畫報。例如,以圖文并茂的精美方式與讀者見面的老期刊———《良友》。另一本將雜志這個媒介產(chǎn)業(yè)化的《雜志產(chǎn)業(yè)》則給出了這個領(lǐng)域最多樣的分類,按照雜志的報道范圍,即內(nèi)容將其分為消費者雜志、行業(yè)雜志、組織雜志、協(xié)會雜志、公共關(guān)系雜志、促銷雜志這幾個主要類型;在其他類型中包含了文藝雜志、簡報雜志、星期天雜志、免費城市雜志、網(wǎng)絡(luò)雜志或電子雜志。其中文藝雜志是指“文藝出版物,如《北美評論》,通?？且恍└哔|(zhì)量的詩歌、小說、散文和文藝評論。”這種分類方法雖然細(xì)致謹(jǐn)慎,但更適合西方期刊的分類習(xí)慣。綜上所述,文學(xué)評論類期刊的定位在非大眾化的文化期刊上,向讀者提供文化范圍內(nèi)各種作品中的精華內(nèi)容以及評論,這是它們的共性。不同的只是稱謂,有“文學(xué)雜志”,有“文化期刊”和“文藝雜志”,還有的則把兩者結(jié)合起來叫“文學(xué)藝術(shù)期刊”。本文主要討論的是以刊登各種文學(xué)作品、文學(xué)資訊以及評論為主的文學(xué)評論類期刊。
二、文學(xué)評論類期刊的編者、作者、讀者三維結(jié)構(gòu)
任何文化出版物包括期刊的存在都依賴編者、作者、讀者這個三維結(jié)構(gòu),三者角色分配平等、相互影響。一個在文化和商業(yè)雙方面取得成績的期刊,這三者之間往往經(jīng)歷了數(shù)次博弈。編者。編者(由于本文討論的是文學(xué)類評論期刊,所以以下所述都是針對這類型期刊的編者、作者和讀者)可以說是作者和讀者之間的橋梁,甚至有的時候編者就是作者。編者以讀者為服務(wù)對象,在尊重作者勞動的基礎(chǔ)上,精確篩選出適合期刊風(fēng)格、符合期刊理念、提高期刊質(zhì)量的作品。在推動讀者思維、提升作者創(chuàng)作才能的同時也不斷給期刊自身營造一個濃厚的文化氛圍,引領(lǐng)一個文化創(chuàng)新的局面。讓文化類期刊在滿足知識分子需求的同時也實時反應(yīng)出國內(nèi)文化范圍內(nèi)各個階層的變動,為中國先進(jìn)文化的前進(jìn)方向指明道路。所以,編者是權(quán)衡作者、讀者和期刊本身的量尺,在編者和讀者之間借期刊這個媒介有一個雙向的反饋。作者。文學(xué)評論類期刊的作者往往是走在文化前列、風(fēng)口浪尖或是邊緣的人群,他們可以從各個角度、各個層面深淺不一地反應(yīng)文化界的風(fēng)吹草動。文化類的撰稿者也有不同的分類,大致上分為:一是發(fā)表小說、詩歌、散文等不同題材的文學(xué)作品的作家。二是時事評論人,比如定期在相關(guān)期刊上發(fā)表針對當(dāng)下文化現(xiàn)象的評論。三是行業(yè)評論人,即為專門的行業(yè)發(fā)表評論。比如影評人、書評人。四是專欄作家,這類作者自由度比較大,發(fā)表時評、專業(yè)評論或者自己撰寫一些雜文、散文甚至小說等作品。多是利用這些作者的名氣提高雜志的銷量以及口碑。在作者這個環(huán)節(jié)中有很多變數(shù)。有的作者喜歡用樸實通俗的語言來解釋深刻復(fù)雜的文化現(xiàn)象;有的作者喜歡對于大眾化普遍的文化現(xiàn)象進(jìn)行專業(yè)化、多層次的研究,深入挖掘它們的實質(zhì);有的作者文風(fēng)樸實,喜歡深入群眾走親民的大眾化路線;有的作者文風(fēng)前衛(wèi),喜歡走在文化邊緣,贏得關(guān)注。甚至有的作者本身就是一種文化現(xiàn)象,往往是他一開口就成為各大期刊爭相報道的對象。作者的多種多樣對期刊是資源也是考驗,作者對期刊內(nèi)容風(fēng)格的影響是毋庸置疑的。讀者。讀者是期刊傳遞的終端,也是有關(guān)期刊意見反饋的開端。不同的讀者讀同一作品會有不同的感觸;同一讀者在不同的時間、環(huán)境下讀同一作品也會有不同的感觸,由此可見讀者的口味難以琢磨,產(chǎn)生的力量是難以估量的。近年來讀者的層次和素質(zhì)都在上升,品味也參差不齊,一旦期刊質(zhì)量有所下降便難逃讀者們的口誅筆伐或是馬上更換閱讀對象,這對期刊本身是壓力也是動力。讀者將期刊閱覽后的感受和經(jīng)驗忠實地傳達(dá)出來,期刊在吸取了這樣的養(yǎng)分之后才能走得更遠(yuǎn)。所以,作者提供稿源、編者審編組稿、讀者反饋、期刊接收后修整,這樣一個過程才是期刊創(chuàng)作營運的完整過程。
三、文學(xué)評論類期刊的經(jīng)典案例
文學(xué)評論類期刊擁有廣大而固定的讀者群。這個群體有著鮮明的特點,即有一定的文化基礎(chǔ)、渴望在思想和知識方面不斷提升和豐富、關(guān)注文化范圍內(nèi)所有事物的變遷。以文學(xué)為主要內(nèi)容的雜志在思想和意識上促進(jìn)中國現(xiàn)代化的同時也不斷在追求自己的個性與主張。案例一:《讀書》?！蹲x書》由中國出版集團(tuán)主管,生活•讀書•新知三聯(lián)書店主辦,1979年創(chuàng)刊,范用先生和著名學(xué)者陳原是《讀書》雜志的主要發(fā)起人?！蹲x書》被很多人譽為是中國改革開放以來,最有影響力的文化雜志?！蹲x書》內(nèi)容風(fēng)格的變化。三聯(lián)出版社旗下的刊物《讀書》雜志創(chuàng)刊已經(jīng)有28個年頭,并非簡單的書評雜志,兼具文化、思想問題的探討,對讀者的定位是“喜歡看書的普通人”。1996年著名學(xué)者汪暉、黃平接管《讀書》,對《讀書》的詬病也開始。主要有兩點意見:一是《讀書》風(fēng)格南轅北轍,由人文氣息的書評雜志變成一本純學(xué)術(shù)理論的雜志,其中討論的一些關(guān)于全球政治經(jīng)濟(jì)學(xué)、后殖民時代等問題被很多讀者認(rèn)為晦澀難懂,且其用犀利的文字構(gòu)成學(xué)術(shù)論文模式也逐漸不被大多數(shù)讀者所接受。二是黨派之爭。汪暉、黃平被認(rèn)為是新“左派”人物,而《讀書》自然成了這群人發(fā)表言論的平臺,屏蔽了自由派人士的觀點。大眾喜聞樂見的書評雜志變?yōu)閷９┥贁?shù)精英深度的學(xué)術(shù)雜志,《讀書》經(jīng)歷的這場流變,在很多雜志身上也發(fā)生過。1995年,韓少功擔(dān)任海南作家協(xié)會主席的時候,也曾試圖將《天涯》全力打造成人文雜志。雜志更換主編意味著更換風(fēng)格,這樣的事件很普遍。主編的更替很大程度上是為了抓住讀者、抓住市場,那種編者的理念正好是市場所需、讀者所好的理想狀態(tài)已經(jīng)不多見了。面對《讀書》以及所有文學(xué)評論類期刊是傳遞中國知識分子最新思想的平臺這一事實,編者需要在文藝、政治、經(jīng)濟(jì)各界發(fā)生的重大事件之中,兼顧讀者層次以及雜志質(zhì)量的同時,甚至經(jīng)過更多因素的綜合考慮之后做出最終的選擇,以此來保障這一平臺的穩(wěn)定堅固,繼續(xù)《讀書》在文學(xué)評論類期刊中卓爾不群、出類拔萃的神話。
《讀書》的版式研究。按月發(fā)行(除1989年七八兩月合刊外)的《讀書》雜志,不論是封面、內(nèi)文還是紙張裝幀都堅持一貫的簡約清新。對其風(fēng)格版式的研究以2007年5月一期為例。封面?！蹲x書》的封面設(shè)計樸素淡雅,由雜志名稱、出刊日期、要目、一張圖片這四個元素構(gòu)成。圖片居中占去封面的二分之一,由藍(lán)、綠、粉、黃四個顏色以剪影的方式構(gòu)成一幅生活畫面。圖片清晰、生活化,雜志功能一目了然是《讀書》雜志封面的特點。封二和封底。封二用名家撰文、名家配圖的方式構(gòu)成“畫說”這個欄目,文是以雜文、評論或是散文體呈現(xiàn),畫多是一些漫畫。封底是各出版社推出的書籍介紹以及條碼。起修飾和宣傳作用的封面和封底的內(nèi)容都很簡單固定,沒有海報、刊例等多余的組成部分,給人一種內(nèi)斂、實而不華的感覺。目錄。目錄在封二之后,作者、標(biāo)題、頁碼構(gòu)成目錄正文,沒有圖說。版權(quán)頁。版權(quán)頁在內(nèi)文的最后一頁,上下雙欄形式,上半部分是期刊的廣告,下半部分為版權(quán)頁內(nèi)容,篇幅較短。欄標(biāo)和標(biāo)題。欄標(biāo)采用的是黑色背景襯托白色漢字大黑簡字體,雜志用了兩個欄標(biāo)。標(biāo)題橫排、豎排都有,采用漢字大宋簡。部分文章配有黑白插圖。讀者來信。讀者來信是編讀往來交流的平臺,“讀書平臺”這個欄目就提供了這樣一個平臺,多是一些讀者讀后的感想及對文章中不妥之處的提點?！白x者平臺”采用雙欄的排版方式。編輯手記。《讀書》在最后的部分是編輯手記,(2007年5月這一期是代編輯手記)主編就當(dāng)期辦刊的主題發(fā)表感想,有時候遇到特殊事件或是值得紀(jì)念的日子則侃侃而談?！蹲x書》采用32標(biāo)準(zhǔn)開本,版心橫向居中。除了封面、封底和插頁是彩色以外,全部由黑白的文字組成。文章深淺不一,歷史感和現(xiàn)代感并重。大篇幅的文章依然保持了頁面的連貫?！蹲x書》永遠(yuǎn)是文學(xué)評論類期刊素質(zhì)的風(fēng)向標(biāo),任何小小的異動都將引起知識界的關(guān)注。案例二:《青年作家》。《青年作家》是由成都日報報業(yè)集團(tuán)主管主辦的文學(xué)類雜志。由魯迅手跡作刊名、巴金先生撰寫創(chuàng)刊詞。《青年作家》成為四川本土文學(xué)評論類期刊中的佼佼者,并逐漸向全國各地推廣?！肚嗄曜骷摇犯陌?。《青年作家》雜志社創(chuàng)刊于1981年4月,前身為《青年作家》編輯部,是成都市委宣傳部主管、成都市文聯(lián)主辦的文化事業(yè)單位。1987年4月編輯部成為獨立法人單位,為成都市文聯(lián)下屬縣級事業(yè)單位。1989年4月,刊物劃歸成都市新聞出版局主辦。1997年6月,青年作家編輯部更名為《青年作家》雜志社。2004年1月劃歸成都日報報業(yè)集團(tuán)主管、主辦?！肚嗄曜骷摇肥浅啥际形ㄒ还_向海內(nèi)外發(fā)行的純文學(xué)刊物。1990年至2005年,陽正太、傅恒任、章夫先后任青年作家雜志社主編、總編輯。創(chuàng)刊已25年,曾在上世紀(jì)八九十年代風(fēng)光一時,《青年作家》于2006年全面改版,新版于2006年1月1日正式上市。新版《青年作家》在保持其“文學(xué)期刊”屬性的基礎(chǔ)上,更強調(diào)關(guān)注現(xiàn)實、緊貼現(xiàn)實的態(tài)度,以“青年性、文學(xué)性、思想性”為辦刊宗旨,以“青年推動時代”為辦刊理念。全國知名青年作家鐵凝、史鐵生、高行健、賈平凹、張承志、肖復(fù)興、池莉、方方、阿來等人的佳作都在《青年作家》上發(fā)表。他們從《青年作家》起步,最終成為知名作家,實現(xiàn)了《青年作家》的辦刊初衷。同時,《青年作家》也培養(yǎng)了喬瑜、棧橋等一批較有成就的本土作家。
到2005年底,《青年作家》建立了穩(wěn)定的發(fā)行渠道,在國內(nèi)現(xiàn)存的800多種文學(xué)期刊中,發(fā)行量已居前十位,以城市的發(fā)行量為主,并進(jìn)入香港書刊市場?！肚嗄曜骷摇返陌媸窖芯?。按月發(fā)行的《青年作家》在封面、內(nèi)文、裝幀排版方面大膽創(chuàng)新、獨樹一幟,既有青年的活力又不失作家的內(nèi)涵。封面。牛皮紙的封面設(shè)計簡約、布局穩(wěn)重,由雜志名稱、出刊日期、要目、條碼構(gòu)成,圖說這一元素不定期地出現(xiàn)在封面上。封面顏色由紅與黑組成,添加朝氣的同時又不失沉穩(wěn)。封面有一個獨特的設(shè)計,在刊名下方剪裁出了一個約摸三指長寬的正方形窗口,顯出扉頁目錄中的標(biāo)題,多是當(dāng)期的主題,對重大事件的追溯。封二。版權(quán)頁和讀者來信都被安排在封二上。讀者的反饋忠實而誠懇,初讀的人可以瀏覽一下大眾對此刊的態(tài)度。另外,巴金老先生題寫的“把心交給讀者”居中放置,一直以來是此刊的辦刊宗旨。封三和封底。封三體現(xiàn)了濃重的本土特色,“大家•成都”欄目介紹當(dāng)?shù)氐奈幕L(fēng)雅。封底則是目錄的重述,放置在不能拆開封套的情況下瀏覽不了當(dāng)期的主要內(nèi)容。目錄。扉頁的目錄中《青年作家》的重點欄目主要有6個,分別是“新視角”、“新觀察”、“新文本”、“新青年”、“新鏡像”、“新批評”。每期的欄目不同,還設(shè)有“新詩庫”、“新專欄”、“新講壇”、“新書架”等。其中,“新觀察”有點類似世界文藝快訊,微縮了世界各地的圖書、電影的最新出版發(fā)行、獲獎、作續(xù)等情況?！靶聦凇闭埖接嗍来妗Ⅺ溂雍褪Y藍(lán)等知名作家長期撰稿。另外,“新青年”欄目是《青年作家》重點培育的欄目,是發(fā)表成都新一代作者習(xí)作的陣地。每篇文章都配以知名作家、學(xué)者點評,并且嚴(yán)格按照校對的格式進(jìn)行,給編輯出版專業(yè)的學(xué)生提供了一個范本。該欄目與各級文聯(lián)、作協(xié)及高校文學(xué)社團(tuán)建立了合作關(guān)系,開展講座、進(jìn)行交流。欄標(biāo)和標(biāo)題。欄標(biāo)多居于頁面的左上或右上,標(biāo)題多是居中擺放。兩者均采用漢字大宋簡。別冊。沒有拉頁和插頁的《青年作家》從改版后的第一期開始定期隨刊贈送口袋書。作為雜志本身的增值服務(wù),有小說、紀(jì)實、詩歌等,內(nèi)容多樣。瘦身的特殊長開本,版心居中,正文由黑白文字組成,多采用雙欄的排版方式,正文充滿整個頁面很少留白,也很少有抽文和圖片、圖說等。排版靈活,全刊不見廣告?！肚嗄曜骷摇芬暯擎i定世界的文學(xué),藝術(shù),歷史政治事件,搜羅了新文藝青年的代表、激進(jìn)分子或者是極具80年代性格的文人墨客的作品,兼具文學(xué)性和時代性。消費社會環(huán)境下的文學(xué)類雜志越來越傾向于非大眾化的閱讀群體,似乎這樣的群體口味更好把握;也越來越傾向于具有一定知識基礎(chǔ)的邊緣人士,以此來彰顯雜志自身的個性和價值。
近年來,隨著文化產(chǎn)業(yè)的興起,文學(xué)評論類期刊在繁榮文學(xué)創(chuàng)作、推動文學(xué)事業(yè)發(fā)展的同時還要忠實地向讀者反映文學(xué)界的真知灼見,杜絕“文化腐敗”。21世紀(jì)對文學(xué)的需求開始膨脹,文學(xué)評論類期刊只是滿足這種需求的媒介之一。求知若渴的知識分子在審讀每一份文學(xué)期刊的時候都抱著影射自身文化需求的態(tài)度,編者選稿或作者的言論一旦超出自己接收的范圍就會立刻劃上記號。在這樣弱肉強食的生存環(huán)境中存留下來的都是精英,它們堅持著自己的創(chuàng)刊宗旨和理念,用迂回曲折的戰(zhàn)術(shù)繼續(xù)向文學(xué)的塔尖奔去。
