黃自鋼琴伴奏特色范文

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一、主調音樂形式的伴奏織體

黃自先生為藝術歌曲編配的鋼琴伴奏,多數采用主調音樂形式,配以豐富、多樣的伴奏音型。

1、采用琶音式分解和弦伴奏音型:黃自先生將《思鄉》的鋼琴伴奏,設計為雙手同時演奏或單手演奏琶音式分解和弦,線條流暢,節奏舒緩,力度起伏自如,細膩的情感緩緩流出,真摯地表達出《思鄉》深邃的藝術內涵。這首抒情性歌曲,61個字的歌詞沒有重復,歌詞婉約、真切、發自肺腑、感人至深,道出了人物內心深處的呼喚,處處流露著對故鄉的眷戀,真摯地表達出思念故鄉的縷縷真情,句句扣人心弦。鋼琴伴奏雙手的節奏錯落有致,層次分明,與旋律的節奏交錯進行,相互輝映,豐富了歌曲旋律的發展,襯托出歌詞的深刻含意,烘托了歌曲的氣氛,帶動了演唱者的情緒,似乎將所有離家在遠方的游子對祖國、親人的思念都凝聚在了這首歌中。

2、采用柱式和弦伴奏音型:《春思曲》的伴奏部分采用了這種伴奏音型。伴奏的特色在于:左手彈奏歌曲的主旋律,當聲樂旋律空拍之時加入過渡音,流暢地引出后面的樂句。這種手法有效地避免了聲樂旋律空拍時出現的停頓感,自然地推動了旋律的發展,并及時給演唱者予以了提示,可謂一舉多得,獲得了良好的音響效果。右手的柱式和弦連續不斷地進行十小節,形象地描繪出春雨綿綿的情景,這種音型既給與了旋律聲部穩定的支持,又使旋律聲部更加凸顯,使歌曲別具一番滋味,耐人尋味。

3、采用半分解式和弦伴奏音型:《點絳唇•賦登樓》全篇采用同一種類型的伴奏:左手音型是由一個低音區出現的單音或八度音,與中音區出現的五個柱式和弦,按八分音符平穩進行。右手的最高音基本保持歌曲的旋律音,前奏、間奏、結尾處均添入與樂思發展吻合的過渡音。起到預示作用的前奏,提前讓人們感受了歌曲的速度、力度、表情、色彩,領略到歌曲的意境;起連接作用的間奏,恰當地給出演唱者休息及調整的空間,欣賞者的樂思也不會因為演唱者的停頓而被打斷;結尾處歌詞演唱完畢后,鋼琴伴奏再現了前奏,重溫七小節的優美旋律,使音樂并未隨聲樂旋律的結束突然結束。其結構緊湊、自然,使欣賞者充分感受到歌曲的意境。

4、采用半分解式伴奏音型演變形式的伴奏音型:《踏雪尋梅》的鋼琴伴奏采用的就是這種音型。歌曲篇幅短小,旋律簡單上口,易懂易記,明朗、歡快、動感十足的節奏貫穿始終。黃自先生選用這種半分解式伴奏音型,由雙手共同演奏,不再重復歌曲的旋律,減輕了演奏技術的難度,活躍了氣氛。左手一拍一下演奏八度雙音與柱式和弦,右手由柱式和弦與帶倚音的單音構成,前半拍的左手與后半拍的右手交叉出現,一前一后、一高一低、一強一弱,采用跳音演奏方式,使作品格外活潑、充滿靈氣,能充分調動歌者和聽者的活躍情緒,使其欲隨樂而舞。正此種類型的伴奏在這里達到了最佳效果。若選用一只手彈奏歌曲旋律,另一只手彈奏半分解式伴奏音型,雖有動感卻強度不足,難以表達歌曲輕松、活潑的情緒。

5、各種音型的綜合運用黃自先生處理《春思曲》的鋼琴伴奏,選用了四種不同表現力的音型。1———10小節的伴奏音型:由左手演奏歌曲旋律,右手以八分音符連續進行的形式,演奏柱式三和弦或七和弦,形象地勾勒出春雨綿綿的情景,襯托出歌詞描繪的主人公的情緒。11———16小節將伴奏音型變為左手八分音符與右手十六分音符分別演奏琶音和弦,疏松的節奏與緊湊的節奏同時進行,對比鮮明,一組接一組波浪式的音符進行,烘托出女主人公孤獨、羨慕、不平靜的內心。18———20小節右手將單旋律音擴充為三和弦的進行,增加了旋律的渾厚力度,左手兩小節簡單的單音配合之后擴展為一小節八度進行,力度的增強為后兩小節震音的出現進行了鋪墊。第21、22小節左手衍變為強力度的震音音型,并作自由延長處理,給予了演唱者充分發揮的空間。多變的伴奏音型的有機結合,襯托出各段歌詞內容抒發的不同心境,支撐起歌曲的骨架,推動了歌曲的發展,使歌曲有血有肉、有情有感。

二、復調形式的伴奏織體:

《玫瑰三愿》采用鋼琴伴奏與小提琴助奏結合的形式。開始由鋼琴與小提琴齊奏四小節引子,小提琴演奏單音旋律,鋼琴發揮多聲部的特性演奏柱式和弦。演唱旋律進入后,小提琴時而模進聲樂旋律的音樂素材,時而游離其外;鋼琴時而嚴格模仿、自由模仿聲樂旋律,時而穿插新的材料,與小提琴形成對比的二聲部,既統一又富于變化。這首歌曲寫于1932年,當時的女性深受封建禮教的桎梏,受壓迫,受迫害,被人輕視,得不到尊重,沒有社會地位。歌詞借物喻人,寄景抒情,刻畫出一位柔弱無力,不甘命運安排的女子,憧憬美好未來,希望得到他人關心、愛憐的心境。小提琴發音近似人聲,能形象地刻畫出女性的溫柔、含蓄,以及內心的苦澀。鋼琴渾厚的音色,豐富的表現力,能生動的演繹出長期積聚在人物內心的壓抑,和爆發時難以自控的激動與緊張,以及當僅有的一點愿望無法實現時的無可奈何與惆悵。小提琴與鋼琴剛柔并進,一唱一和的絕妙配合,聲樂三共同編織出歌曲的藝術色彩。

黃自先生為每一首藝術歌曲編配鋼琴伴奏時都十分注意伴奏織體類型的選擇。他依據每首歌曲不同的創作目的和歌曲表達的不同情緒,選用恰當的織體形式,精心設計伴奏音型,以最簡練的手法獲得最完美的效果。黃自先生十分注意歌詞的內容,以抒發歌詞所要表達的感情為目的構思整首歌曲鋼琴伴奏的輪廓,以最恰當的形式表達內容。這一切都來源于黃自先生對伴奏織體功能的準確認識:伴奏織體以何種形式出現,影響到整首樂曲的表達。伴奏織體的選擇應綜合考慮歌曲的風格、歌詞內容、情緒等因素。正如內容決定形式,形式也反作用于內容,選擇恰當的織體類型,必然會豐富歌曲的色彩,才能使音樂作品獲得令人滿意的藝術效果。黃自先生編配的鋼琴伴奏,每一首都可謂是佳作。

他的藝術成就的取得,離不開專業知識的勤學苦練與實踐運用,也離不開相關專業、別類專業知識的汲取,更離不開他對國家、民族、傳統文化的熱愛,以及對發展民族音樂抱有的極大熱忱。黃自先生生活的時代,戰火紛飛,國家命運前途未卜,而他依然歸國,在音樂領域傾其全力,報效祖國。為藝術歌曲編配鋼琴伴奏,在西方音樂發展史上,已是司空見慣之事,但在中國當時還只是起步階段。黃自先生不僅在這個領域創作了多首作品,而且開拓性地將西方音樂的作曲技法與中國傳統民族民間音調、素材結合,為中國獨唱曲鋼琴伴奏的寫作揭開了嶄新的樂章,起到杰出的表率作用。他探索性的努力獲得的技術理論、經驗心得,已成為音樂界的珍貴資料,是我國音樂寶庫中的一份寶貴遺產。他的成功實踐,對于西方音樂知識、技能的傳入,對于我國音樂人士的學習,對于我國音樂的傳承與發展,對于我國音樂界放眼世界、跨出國門、走向世界,無疑起到了不可磨滅的推動作用。